盛唐不巧，大歷以後，力量不及前人，欲避陳濁麻木之病，漸入于巧。劉長卿云“身隨敝履經殘雪”，皇甫冉云“菊為重陽冒雨開”，巧矣。柳子厚之“驚風亂芙蓉水”，“桂嶺瘴來似墨”，更著色相。姚合送使新羅者云“玉節在船清海怪”，則更險急，為避陳濁麻木不惜也。如右丞之“明月松間照，清泉石上流”，極是天真大雅；後人學之，則為小兒語也。

《韻語陽秋》云：“‘’，‘瀾’等字，不可趁韻湊平仄而倒用之。”余謂“芊芊”、“悠悠”等字，亦不可獨用一字。

《古今詩話》云：“王右丞《終南》詩，譏刺時宰，其曰‘太乙近天都，連山接海隅’，言勢位蟠據朝野也。‘白回望合，青霽入看無’，言有表無里也。‘分野中峰變，陰晴眾壑殊’，言恩澤遍及也。‘欲投何處宿，隔水問樵夫’，言托足無地也。”余謂看唐詩常須作此想，方有入處。而山谷又曰：“喜穿鑿者棄其大旨，而于所遇林泉人物，以為皆有所托，如世間商度隱語，則詩委地矣。”山谷此篇，又不可不知也。

唐人詩有平頭之病，如竇叔向之“遠書珍重”、“舊事凄涼”，“去日兒童”，“昔年親友”，唐彥謙之“淚隨紅蠟”、“腸比朱弦”，“梅向好風”、“柳因微雨”，亦當慎之。

唐詩情深詞婉，故有久久吟思莫知其意者。若如走馬看花，同于不讀。

右丞《觀別者》云：“不行無可養，行去百憂新。切切委兄弟，依依向西鄰。”當置《三百篇》中，與《蓼莪》比美。其曰：“秋風正蕭索，客散孟嘗門。”十字抵一篇《別賦》。

唐人作詩，意細法密。如崔護云：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”後改為“人面今何處在”，以有“今”字，則前后交付明白，重字不惜也。昔有好捉人詩病者，謂某句出于前人某句，亦未必然。余曾有《試燈》詩云：“雪月梅花三白夜，酒燈人面一紅時。”今說崔護詩，乃知古人受誣者多矣。前人詩句甚多，後人自當有相同者，那能顧慮？但作者嚴絕三偷，惟求自盡吾意，偶同勿論也。

詩意大抵出側面。鄭仲賢《送別》云：“亭亭畫舸系春潭，只待行人酒半酣。不管煙波與風雨，載將離恨過江南。”人自別離，卻怨畫舸。義山憶往事而怨錦瑟亦然。文出正面，詩出側面，其道果然。

詩之似雕琢也有故，意多言少，煉多就少，似乎雕琢；雕琢非詩也。