《詩史》曰：“古人文章自應(yīng)律度，不主音韻。沈約遵崇韻學(xué)，而曰：‘欲使宮羽相變，低昂殊節(jié)，若前有浮聲，後須切響。一篇之內(nèi)，音韻盡殊；兩句之中，輕重悉異；妙達(dá)此旨，始可言文。’自後浮巧之語，體制漸多，如旁犯、蹉對、假對、雙聲、疊韻之類。又有正格、偏格，類例極多。故多三十四格、十九圖、四聲、八病之類。旁犯者，如徐陵文一篇中兩用‘長樂’，其義不同者是也。蹉對者，如《九歌》之‘蕙肴蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿’，以‘蕙肴蒸’是也。假對者，如‘自朱耶之狼狽，致赤子之流離’，‘朱’對‘赤’，‘耶’對‘子’，‘狼狽’獸名對‘流離’鳥名。又如‘庖人具雞黍，稚子摘楊梅’，以‘雞’對‘楊’是也。如‘幾家村草里，吹唱隔江聞’，‘幾家’、‘村草’為雙聲。如‘月影侵簪冷，江光逼屐清’，‘侵簪’、‘江光’為疊韻。首句第二字仄聲，謂之正格，如‘鳳凰軒轅紀(jì)’是也；平聲，謂之偏格，如‘四更山吐月’是也。唐時名輩多用正格。謝莊謂‘互護(hù)為雙聲，敖確為疊韻。’余不謂然，以重翻為雙聲，重切為疊韻。”

《困學(xué)紀(jì)聞》云：“《式微》乃二人詩，聯(lián)句之始也。《柏梁》及賈充與其婦李，亦是聯(lián)句。”

傅咸《毛詩》皆取經(jīng)語，集句之始也。禹《玉牒詞》云“祝融司方發(fā)其英，沐日浴月百寶生”，七言之祖也。荀卿《成相篇》，亦多七言句。

作者涉筆成趣，說者遂以立三十七格。其可留者，不及十條。

宋末元初有九言律詩，大是蛇足，只可謂之詩馀耳。此體始于魏。

律詩所謂偷春格者，首聯(lián)對，次聯(lián)不對也。扇對格者，首句與第三句為對，次句與第四句為對也。

唐時有格詩之名，與律詩并舉，未得的據(jù)，疑是八句有聲病而不對偶者耶？

《南史》：“王玄謨問謝莊雙聲疊韻。莊曰：‘互護(hù)為雙聲，敖確為疊韻。’”雙聲同音不同韻，疊韻音韻皆同。“互護(hù)”同是唇音而不同韻，“敖確”同是牙音而又同韻也。“仿佛”、“熠”、“咿喔”皆雙聲，“侏儒”、“童蒙”、“空同”皆疊韻。喬謂“互護(hù)”紐聲同，“菟路”紐聲不同，而同在遇部。字聲韻書，古今改易多矣。

沈括《筆談》以次聯(lián)不對者為蜂腰，引賈島《下第》詩為證云：“下第惟空囊，如何住帝鄉(xiāng)？杏園啼百舌，誰醉在花旁？淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長。知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。”