【注】小山句——小山：屏風上繪的山景。金：金色的曙光。明滅：日光浮動，忽明忽暗，閃爍不定。又解：小山謂發形高聳，金謂頭上妝飾品。又《夏盛選本》解：唐代女子畫眉，有一種叫“小山眉”，隔夜的眉黛有深淺，好像山峰重疊。唐代的婦女喜歡在額上涂上黃色，叫做“額黃”，隔了一夜，黃色有明有暗，所以說“金明滅”

鬢云句——鬢云：形容鬢發細柔烏黑。度：飄度，這里形容頭發蓬亂，絲絲裊裊，半掩著面容，如飛飄之狀。腮：面龐。雪：白嫩，或指敷粉

蛾眉——或作娥眉，揚雄《方言》：“娥，好也，秦晉之間好而輕者謂之娥。”枚乘《七發》：“皓齒娥眉。”弄妝——打扮、妝飾

照花句——照鏡戴花，前后各置一鏡，方能瞻后影。花：頭上的妝飾品

花面句——雙鏡之中，花朵與人面交相輝映，更顯得人面如花

新帖句——帖：貼金，用金線繡好花樣，再貼縫在衣服上。襦：短上衣

古樂府詩《陌上桑》：“湘綺為下裙，紫綺為上襦。”雙雙句——指羅襦上有金線繡成的雙雙鷓鴣。鷓鴣（zhègū這姑）：鳥名

《本草綱目？禽部》：“鷓鴣性畏霜露，夜棲以木葉蔽身，多對啼，今俗謂其鳴曰‘行不得也哥哥’。”其形如鳩，頭頂紫紅色，背灰色，嘴紅，腹帶黃色，腳紅色，外形較美觀

【析】溫詞為《花間集》之首，此詞又為溫詞之首，足見其為典型的花間之作

詞中首句寫了室內的曉景：屏風上金光時明時暗，在重重疊疊的山景間浮動。第二句寫閨婦初醒而尚未起床，散亂如云的鬢發。在如雪的面龐上飄動。三、四句寫她起床后的行動：懶洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。著一“懶”字和“遲”字，其惆帳倦怠之情，生動可睹。五、六句承上寫妝扮的具體情形，她簪花時，置放雙鏡，是那么細致、講究，花容與人面交相輝映，更覺人面如花，愈增艷麗。既然前面寫了“懶”和“遲”，而此處又寫她這樣“細致”、“認真”地打扮，這正是她內心矛盾的真實反映，因情人不在而懶起遲妝，但少婦的愛美本能又促使她細致地妝扮。最后兩句寫她更換新衣時，忽見衣上有雙雙鷓鴣，不禁更添了一段新愁

通篇寫閨怨之情，但又含而不露。本詞采用了仄韻和平韻交錯變換的調式來表現，使曲折細膩的思想感情與語音形式完美的結合起來了。“照花前后鏡，花面交相映”兩句，不僅平仄合于律句，且巧妙地安排了五個響亮的去聲字：“照”、“后”、“鏡”、“面”、“映”，置于換頭之處，詠唱時，就更顯得跌宕飛動、頓挫抑揚了

其二水精簾里玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。藕絲秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風

【注】水精——水晶石，可作妝飾品，一般透明無色，但也有因含物質成分不同而呈現灰、黑、黃、紫等色

暖香句——這里說鴛鴦錦被中，既香且暖，最易引人入夢境。惹（rě）：逗引，撩起。《花間集》詞中用“惹”字共25 處，多為此意。鴛鴦：水鳥名，常成對共游，羽毛美麗，故人們常用鴛鴦來比喻匹偶。《文選？古詩十九首》：“文彩雙鴛鴦，裁為合歡被。”錦：錦緞，此處指錦被

江上句——寫初春將曉時的景色：細柳如煙，殘月朦朧，鴻雁北飛

藕絲句——衣裙染為藕絲色，像秋日藍天之淺色。藕絲：青白色，這里借代為衣裙。李賀《天上謠》：“粉霞紅綬藕絲裙。”人勝句——意思是剪成參差不齊的彩勝戴在頭上。人勝：即彩勝、花勝

《荊楚歲時記》：“正月七日為人日，？？剪彩為人，或鏤金薄為人以貼屏風，亦戴之頭鬢。”這里是指頭上的妝飾品。李商隱《人日詩》：“鏤金作勝傳荊俗，剪采為人起晉風。”參差剪：剪成長短不一的樣子

隔香紅——分戴鮮花。因花分戴于兩鬢，所以用“隔”字。隔：分開

香紅：鮮花

玉釵句——釵（chāi），古時婦女的首飾，常以金玉制成。白居易《長恨歌》：“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。”頭上風：指頭上所飾花勝之類，隨步迎風而微微顫動

【析】這首詞是寫懷人之情，與前首一樣，沒有明白說出，需要細致體會

上片的一、二句，是寫室內的陳設，接著兩句是寫室外的景象。室內是水精簾、玻璃枕之類晶瑩澄徹的器物，構成一派清明的環境；而暖香的鴛鴦錦，卻又喚起人一種極華麗的意象。“江上”二句，境界更為開闊：殘月朦朧，江天一色，柳絲如煙，并點以飛雁，景象由前面的華艷轉為清麗。背景雖只是羅列了一些現象，但人物的思緒已微微透出。“暖香惹夢”的“惹”字，與前首的“度”字一樣，極為生動傳神。“惹”出什么夢呢？詞人沒有明寫，但在鴛鴦錦被之中所做的夢，自然是懷人的春夢了；同時，鴛鴦也反襯了女主人公的孤獨。這兩句把孤單之情織進華麗的畫面中，別有情趣。“江上”二句，實為她夢醒之后，所見室外的一派清麗之色，這正好與她凄寂的情懷相融合

下片寫女主人公夢醒后的形象。“藕絲”句狀其服飾之色，“人勝”句寫其首飾之麗。最后兩句，使女主人公的神情全出，簪花如畫，在和風駘蕩之中，微微顫動

上下兩片，似乎是沒有聯系，但細尋而脈絡具在其中，正因為年輕美麗，才有“暖香惹夢”；“玻璃枕”、“暖香”與“玉釵”、“香紅”前后映照，極為濃麗。俞平伯說：“通篇如縟繡繁弦，惑人耳目，悲愁深隱，幾似無跡可求。”（見《讀詞偶得》）其三蕊黃無限當山額，宿妝隱笑紗窗隔。相見牡丹時，暫來還別離。翠釵金作股，釵上蝶雙舞。心事竟誰知？月明花滿枝

【注】蕊黃句——蕊黃：額黃，因色如花蕊，故也稱蕊黃。六朝時，婦女打扮時，額間涂黃，唐五代時，還存此習。無限：沒有界限，言黃色已模糊不清了。山額：舊稱眉為遠山眉，眉上額間故稱山額。或曰，額間的高處

宿妝句一一寫隔著紗窗所見的情形。宿妝：指隔夜的妝飾

牡丹——花名，暮春開放

股——釵的組成部分，如羽。《長恨歌》：“釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。”蝶雙舞——釵頭飾雙蝶形，顫動時如飛舞狀

心事二句——意思是面對明月下的花枝，心中的隱曲又有誰知呢？【析】這首寫相見恨遲，相別怨速的情景。詞的一、二句寫閨中人的形象：雖是舊妝，但還可見額間點黃的痕跡，隔著紗窗還可以看得見她的笑意已消失了，略帶愁容。“相見”二句，補充刻畫她“隱笑”的原因：她與其所愛者相見在牡丹花開之時，即暮春時節，暗喻相見之晚；“暫來還別離”點明共處時間之短，離去匆匆。一個“隱”字，深藏著無限情致，將其沉浸于幸福的回憶轉為怨恨相聚短暫的那一剎那的神情，淋漓寫出

下片“翠釵”二句，乍看只是寫了妝飾的雙蝶金釵，但在閨中人眼里，卻大有人不如物的感慨，這與第一首見到“雙雙金鷓鴣”一樣，隱含著對人情冷寂的喟嘆！最后兩句，總攬全章：她此時的心情，有誰知道呢？特別是對著那默默無語的窗外明月和滿樹花朵，她的幽怨便更可知了

全詞融情于景，給人以玩索無盡的情趣

其四翠翹金縷歡囗囗，水紋細起春池碧。池上海棠梨，雨晴紅滿枝。繡衫遮笑靨，煙草粘飛蝶。青瑣對芳菲，玉關音信稀

【注】翠翹句——描寫囗囗的外形。翠翹：鳥尾上翠色的長毛。金縷：金色的花紋。囗囗（xīchì西敕）：水鳥名，又稱谿鵡，形如鴛鴦，頭有纓，尾羽上翹如船舵，俗名紫鴛鴦

水紋句——寫雙雙囗囗，游于春池碧水上，泛起細細的波紋

池上二句——寫雨后初晴，梨花滿枝。海棠梨：即棠梨，落葉喬木，一般開白花，這里說“紅滿枝”，是一種藝術的粉飾。又解，即海棠花

笑靨——靨（yè夜）：俗稱酒窩兒。曹植《洛神賦》：“靨輔承權。”煙草句——煙草：輕煙細草。粘（nián 年或zhān 沾）：粘連，這里形容蝴蝶緊緊地附著在輕煙細草上

青瑣句——青瑣：古代門上的雕花妝飾。杜甫《秋興八首》之五：“一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點朝班。”周祈《名義考》：“青瑣，即今之門有亮隔者，刻鏤為連瑣文也，以青涂之，故曰青瑣。”芳菲：花草芬芳繁茂

玉關——玉門關，今甘肅省敦煌西北，唐時西邊重鎮。唐五代閨情詩詞，寫婦人思念久戍邊疆的征夫，常用“玉門”、“玉關”這個詞，泛指邊遠的國土。李白詩有“秋風吹不盡，總是玉關情”之句

【析】這首詞為懷舊思遠之作

上片追敘往日歡會的情景：用囗囗在平靜的春水中嬉戲起興，以喻兩情的和諧融洽；又用雨后池上海棠花的紅艷滿枝，來烘托歡樂的氣氛

緊接著下片開頭“繡衫遮笑靨”一句，點出了女主人公的美麗嬌羞情態

“煙草粘飛蝶”承前啟后，煙籠芳草，飛蝶雙雙，既關合前面的春日幽會，是虛寫；又是后兩句“青瑣對芳菲”的伏筆，是實寫。最后二句揭出本意，芳菲景物依然，而人則音訊稀疏，一種懷舊念遠的幽怨情緒，溢于紙上

其五杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。燈在月朧明，覺來聞曉鶯。玉鉤寨翠幕，妝淺舊眉薄。春夢正關情，鏡中蟬鬢輕

【注】杏花句——寫杏花含著露水，仿佛凝聚的團團雪花。團：凝聚，動詞

香雪：如雪花帶香

綠楊句——有綠柳的陌上，自古多為離別之處

燈在——燈還亮著

覺來——醒來

玉鉤句——玉鉤：精美的帳鉤。寨（qiān 千）：扯掛。翠幕：翠色幃幕

妝淺句——妝淺：早上未試新妝。舊眉薄：原來畫的眉色已經淡薄

春夢二句——正留連著夢境，不禁臨鏡而自憐，覺得鬢發也稀疏了。蟬鬢：鬢分兩側，梳成如蟬之兩翼。《古今注》：“魏文帝宮人莫瓊樹始制為蟬鬢，望之縹緲如蟬翼然。”【析】這首詞也是寫閨閣懷人

首二句點明夢中再現的離別之時的情景：正是杏花帶露開放，陌上楊柳依依的芳菲季節。以美景烘托離情，深含不忍之意，一個“多”字，已微露哀怨，那種無可奈何的情緒，已孕在其中。“燈在月朧明，覺來聞曉鴦”，是緊接上兩句而來，因別而憶，因憶而成夢，這兩句就是一夢醒來的鏡頭：以往在一起的時候，華燈相照，情意纏綿，而今所用的燈還在，月色也還是那樣的朦朧，大有物在人去，人去室空之感，而曉鶯的啼叫更加惱人，增加了無窮的惆悵

下片從主人公的行動中，顯示了她的迷離恍惚、百無聊賴的情態。過片二句，寫女主人公晨起之象，接上片的夢醒寫起，人雖起床，掛起帷幕，但因夫君遠出，故也無心梳妝打扮了。末二句是寫晨妝之象。這兩句是倒敘，意思是對鏡一看，覺得自己消瘦了許多；再想到昨宵春夢，更頻添相思之情

唐圭璋《唐宋詞簡釋》指出：“末兩句十字皆陽聲字（鼻韻尾字），可見溫詞聲韻之響亮。”清陳廷焯《白雨齋詞話》說：“末二句凄涼哀怨，真有難言之苦。”兩家從不同的角度評論了末二句，都很精當。8其六玉摟明月長相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萎萎，送君聞馬嘶。畫羅金翡翠，香燭銷成淚。花落子規啼，綠窗殘夢迷

【注】玉樓——建筑精美的樓閣

裊娜（niǎonuó鳥挪）——柔軟細長的樣子

門外二句——追憶昔日相別的情景。萋萋：草木茂盛的樣子。嘶：馬鳴

畫羅句——羅幃上繪繡著金色的翡翠鳥。翡翠（fěicuì匪脆）：鳥名，生活在水邊；毛為藍色和綠色，異常鮮艷，可做妝飾品。《埤雅》：“翠鳥或謂翡翠，雄赤曰翡，雌青曰翠。”香燭句——蠟燭燃而流淚。香燭：一種含有香料的蠟燭。銷：銷融、燒燃

子規——即杜鵑。《埤雅》：“杜鵑一曰子規，苦啼，啼血不止。一名怨鳥，夜啼達旦，血漬草木。凡始鳴皆北向，啼苦則倒懸于樹枝。”白居易《琵琶行》：“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。”【析】這首詞抒寫女主人公夜間長久相憶之情

首二句以明月楊柳為外感因素，籠罩全篇，鮮明地表達了相憶之深，懷念之切。每當明月高掛在玉樓的時候，女主人公總是深深地懷念起遠在他鄉的丈夫；而當春風楊柳之時，則更為感傷。詞中將主人公因相思而無力的感覺，外射到柳絲上，此即王國維所說的“有我之境，物皆著我之顏色”。接著二句，承相憶而來，追敘分別時的情景。“門外草萋萋”，既是分別時的具體環境，又是用春草隨處生長來比喻深長的離恨別愁。“送君聞馬嘶”，是佇立遠送的形象。行者漸漸遠了，看不見了，而送者還呆立在那里遠望，好像還聽見了行者的馬叫聲。這與上句的萋萋芳草，組合成了一幅離恨綿綿的圖畫

下片又轉入描寫眼前的情事。“畫羅”二句是寫室內景象的凄寂。“畫羅金翡翠”只是室內環境的展示，而“香燭銷成淚”一句，則筆墨凝重，既有顯示長夜時間進程的作用，又有女主人公內心的無言表白，與開頭“長相憶”相呼應。末二句是美人遲暮之意：鳥啼花落，殘夢迷離，是“長相憶”的又一表現形式。唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》中說這首詞“通體景真情真，渾厚流轉”，李冰若在《栩莊漫記》中也說此詞“清綺有味”

其七鳳凰相對盤金縷，牡丹一夜經微雨。明鏡照新妝，鬢輕雙臉長。畫摟相望久，欄外垂絲柳。音信不歸來，社前雙燕回

【注】鳳凰句——衣上用金線繡成相對的鳳凰圖案。盤：盤錯，這里是盤繡在衣上，動詞。金鏤：金絲線

壯丹句——這句說閨中人妝成后，如牡丹經雨，更為艷麗

明鏡二句——寫新妝后照鏡自憐，覺得鬢薄臉瘦，形容憔悴

畫樓——飾有彩畫的樓閣