這兩首詞都是寫丈夫外出，少婦自嘆青春獨處。對這一主題，詞人是通過對主人公細微的心理活動的刻劃來表現的，從語言中豁露人物的內心活動，從行動中反映人物的心理狀態。第一首的女主人公因看到鸚鵡無伴而感到自己的孤獨寂寞，于是產生了懷念丈夫的極細致的心理變化，十分真切感人。第二首是由看到南飛的翡翠鳥而出現的心理狀態，精細地刻劃了女主人公舊歡如夢、淚珠難寄的失望與惆悵的心情

花間詞多以“含蓄為佳”，但也善作直樸坦率的“決絕語”，這是其五

如韋莊的《恩帝鄉》：春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家少年足風流，妄擬將身嫁與一生休，縱被無情棄，不能羞

這首詞毫無隱蔽地描繪了一個少女對少男的大膽追求。少女的形象天真爛漫，活潑鮮明，充實豐滿，逗人喜愛。就是“深美閎約”的溫庭筠的詞中，也有《南鄉子？手里金鸚鵡》這樣的篇章。孫光憲的《謁金門？留不得》也是這一類的詞

即使是內容押呢之詞，在藝術表現手法上，也不是毫無可取的。如顧敻的《甘州子》：一爐龍麝錦帷旁，屏掩映，燭熒煌。禁樓刁斗喜初長。羅薦繡鴛鴦。山枕上，私語口脂香

這是寫一對情侶初眠的情景：錦帷旁麝煙裊裊，燭光閃爍，外面傳來了初更的刁斗聲。這些客觀景物，被作者用一“喜”字，使之與主人公的感情聯結起來。“羅薦鴛鴦”，既是實寫，又是他倆恩愛的象征。結尾一句，善于抓住最有特征的感受，表達了他們的柔情蜜意，百般恩愛。這是一首艷詞，但筆墨卻蘊藉清麗，比起現代某些作者不堪入目的色情描寫，倒是文雅含蓄得多

四提到花間詞的風格特點，人們就會說它是婉轉隱約的，是我國詞壇上婉約派的先聲。不過，如果對花間詞咀嚼尋味一番，就會發現這婉約之中也還有一些差異

溫庭筠、韋莊是花間詞人的代表，他們兩人的詞風就有明顯不同。前人論及花間詞時，常常是把溫、韋并提的：“畫屏金鷓鴣”，飛卿語也，其詞品似之。“弦上黃鶯語”，端己語也，其詞品亦似之

王國維：《人間詞話》王嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色

飛卿，嚴妝也；端己，淡妝也；后主則粗服亂頭矣

周濟：《介存齋論詞雜著》世以溫韋并稱，然溫濃而韋淡，各極其妙，固未可軒輊焉

顧憲融：《詞論》溫庭筠“密而隱”，韋莊“疏而顯”

夏承燾：《唐宋詞欣賞》這些都從不同的角度，指出了他們的不同風格特征。總括前人的論述，可以說是溫“密”韋“疏”、溫“隱”韋“顯”、溫“濃”韋“淡”

所謂溫“密”韋“疏”，是指謀篇布局而言的。溫庭筠的詞，布局細密，畫面一個接一個，使人應接不暇。它們之間省去了物象的某些外部聯系，也極少用虛詞之類。一些事情的發展變化，也不明白說出。他的十四首《菩薩蠻》是這方面的最好例子。試看這組詞的第二首：水晶簾里玻璃枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天

藕絲秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風

整首詞句與句之間的表面聯系被省略了，特別是上片的前兩句和后兩句之間，看不出事情的進程。它只是事物的一組橫斷面，描摹了同時出現的若干情景，而事物縱的發展卻不十分明顯，這倒很有些像現代電影中的“蒙太奇”手法。初讀時就極難尋找出其間的脈絡，把握不住詞人要表達的意思，只有細細玩索，才能領略到女主人公的懷人之情。這一主題不是通過人物的有次序的活動表現的，只把它包含在羅列的各種事物與現象之中，讓讀者去發掘、理解。如果把這首詞作為“仕女圖”來看的話，那么詞的上片是背景，下片才是人物。而上片的前兩句是室內的陳設，后兩句則是室外的景況。這兩句看似沒有人物，更難找到感情的所在，但細加品味，“惹夢”則暗點出了人物，也微透出了思緒。“惹”是逗引撩撥之意，深含柔情蜜意，逗撩出了什么夢呢？也略去了，但可想而知，在鴛鴦錦褥中做的夢，無疑是懷人了

“江上”二句，是夢醒后所見的室外一片清麗之色，這與室內女主人公的凄寂情懷正和諧統二起來。下片人物也像似與上片隔斷，但細尋而線索俱在

作者著力描摹女主人公的美好妝束，乃是因為女主人公正當妙齡，故才有“暖香惹夢”。韶華過隙，深閨遙怨的情懷，也就在這依艷的形象中透出來了

真是“通篇如褥繡繁弦，惑人耳目，悲愁深隱，幾似無跡可求”（俞平伯：《讀詞偶得》）。這便是溫詞布局綿密的特征

韋莊的詞則不是這樣。他的詞，句與句之間跳躍性不大，著重于事物縱的發展，進程井然有序，布局上顯得疏朗清楚，表現的情緒也容易體察。也以他的一首《菩薩蠻》為例：人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧如天，畫船聽雨眠

壚邊人似月，皓腕凝雙雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸

這首詞一看就明白，純是以白描手法寫江南游樂。全詞分三層，分片而意不斷。首二句從人們的贊嘆中泛寫江南夠人留連，緊接著四句，寫江南風物人情之美，既是補足“江南好”的，又是末一層的充足理由，最后一層寫想法，這想法是以上描寫的必然結論。先后脈絡十分明晰，感情發展自然合理。這與溫庭筠的詞顯然有別。當然，溫庭筠的詞中也有寫得比較疏朗的，如《更漏子？玉爐香》等，但這樣的詞不多，正像韋莊詞中也有極少布局綿密的一樣

韋莊詞的結構雖然比較疏朗，但也絕不是散亂、平直的，而是逐層地向縱深發展。如《浣溪沙》：“惆悵夢余山月斜”和“夜夜相思更漏殘”兩首，是寫對所鐘情女子的懷念。第一首是寫相思而成夢，夢后惆悵又想其人，中間用“小樓高閣謝娘家”墊出一筆，既是夢中所見之境，又實為玉容所居之地。第二首寫相思不寐的活動，詞人又用“想君思我錦衾寒”一句推進一層，似直而紆，曲處能達，寫得情致婉孌纏綿。韋莊就是善于在疏朗的布局里，運用回環的章法，淡遠的筆調，將悲喜錯雜的真情，迤邐寫出，格外清麗透徹

所謂溫“隱”韋“顯”是從描寫手法上來講的。溫庭筠慣于在詞中連接不斷地用借代、暗喻、反襯、側面烘托、詞序變換等表現手法，使本來已經夠含蓄的思想，更加隱晦。如《菩薩蠻》：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲

照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣

這首詞的第一句連用兩個借代，使人根本不以為是寫屏風。第二句又連用“鬢云”、“腮雪”兩個暗喻，且詞序又變換了，不說“雪腮”而說“腮雪”。第五句的“花”又是指人；不說照人，而說照花，其意雙關。最后，又把新貼在羅襦上的金鷓鴣與繡羅襦分開寫，這樣愈轉愈曲，愈曲愈深，使詞意十分迷離恍惚。女主人公的心緒只在一個“懶”字和一個“遲”字中，隱約暗示著，結句的“雙雙”一詞，又巧妙曲折地反襯出女子的孤獨。整首詞只不過寫女子從床上到床下，從梳洗到妝成，從而表現少婦之思，閨閣之怨。寫得相當細膩隱曲，婉約含蓄，其意境若明若昧，仿佛輕紗籠罩，夜月朦朧

韋莊的詞，一般都比較顯露，往往直吐衷腸。雖然他也用借代、暗喻、反襯之類的表現手法，但他一般不像溫庭筠那樣接連不斷地運用，而是以白描運筆，直敘深意。讀其詞很少有隱晦曲折的感覺。《菩薩蠻》五首全是這樣

韋莊的詞是“顯”，但顯而不淺，詞達意婉，別有韻味，使人玩索不盡

張炎曾說：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句。不過十數句，一句一字閑不得。末句最當留意，有有余不盡之意始佳。當以唐《花間集》中韋莊、溫飛卿為則。”（《詞源》卷下）這正道出了韋莊詞顯而不淺的特色

所謂溫“濃”韋“淡”是指語言色彩來講的。溫庭筠的詞，辭藻濃艷，精雕細琢。他常常是把一些很難捉摸的微小意思，包含在金玉錦繡、鳳凰翡翠之類錯彩鐫金的字眼里。如“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”，只是形容了羅襦上的花繡；“翠釵金作股，釵上蝶雙舞”，也只是寫了一個金釵。他的六十幾首詞中，到處是鴛鴦、鳳凰、玉釵、金鸚鵡、金鷓鴣之類的綺靡絢麗、金碧炫人的辭句；鬢云、香腮、芙蓉面、楊柳眉一類誘人的句子。此外像煙月、香霧、微雨、晚霞等，也是他常用的。“他的詞是將錦繡、金玉等富麗的字面湊成功的彩緞”（伊碪：《花間詞人研究》）

韋莊的詞不像溫庭筠的詞那樣濃艷，而是清俊流利的，如《應天長》：別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。難相見，易相別，又見玉樓花似雪

暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。想得此時情切，淚沾紅袖黦

詞是寫別后的相恩之情，全用自然樸素的語言表達出來，單純明凈，形象如畫，淡中有深長的濃郁之味。他的五十幾首詞，絕大部分如脫口而出，真切自然，確實是“用淺俗之語，發清新之思”（《金粟詞話》）

韋莊的詞雖“淡”，但淡而不“乏”，婉孌幽怨，寄寓閑雅之中，辭愈質樸而情愈真切。如《女冠子》二首，老老實實地把心中的感情說出，淡而不隔，語語如在目前，可說是再樸素明快不過了。然辭談情切，深沉執著，感人的效果異常強烈。當然，韋詞中也有一些艷麗的句子，但他不是堆金積玉的，也無斧鑿痕。這完全是為了突出詩人所喜愛的主人公的緣故。所以在濃中又能透出一股清淡之氣

溫庭筠詞的“密”、“隱”、“濃”，韋莊詞的“疏”、“顯”、“淡”，既是他們兩人風格的相異之處，也代表了花間詞人的兩種主要不同風格。接近溫庭筠詞風的有牛嶠、顧敻、魏承斑、閻選、毛熙震；接近韋莊詞風的有皇甫松、薛昭蘊、牛希濟、孫光憲、李珣、鹿虔扆；介于二者之間的有歐陽炯、和凝、尹鶚、張泌、毛文錫。這只不過也是就主要傾向而言罷了

五《花間集》在我國韻文學史上，占有重要地位。這不僅因為它保存了我國早期詞人的大部分作品，對詞這種藝術形式的鞏固、成熟，起了積極作用，而且，它對發展詞的創作，從內容到形式，都有著深遠的影響

詞發展到宋代，呈現了萬紫千紅、千峰競秀的盛況，而花間詞對宋詞的影響也最大。尤其是北宋前期，當時的詞人們將花間詞奉為詞的正宗，謂之為“本色詞”。他們除了受南唐詞的影響外，更多的是承襲了花間詞的，內容和形式都沒有多大變化

在內容方面，寫相思離別也是北宋初期詞的主要傾向，這是一目了然的

就是“窮塞主”范仲淹的蒼涼悲壯的邊塞詞，也是可以在《花間集》中找到淵源。請對比一下毛文錫的《甘州遍》上闋與范仲淹的《漁家做》上闋：秋風緊，平磧雁行低，陣云齊。蕭蕭颯颯，邊聲四起，愁聞戍角與征鼙

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉

兩詞何其相似。還有，在前面提到的《花間集》中那些內容比較深刻、豐富的詞，對宋詞寫身世之感、家國之恨，也不無影響

藝術形式方面，花間詞對宋詞乃至以后的詞的影響那就更大了

北宋初年的詞多為小令，這與花間詞是沒有多大區別的；在詞的意境、字句方面，也可以看到前后因襲的痕跡。如范仲淹《蘇幕遮》中的“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”，與張泌的《河傳》中的“渺莽云水，惆悵暮帆，去程迢遞。夕陽芳草，千里萬里，雁聲無限起”；晏幾道的《鷓鴣天》中的“云渺渺，水茫茫，征人歸路許多長”，與孫光憲的《浣溪沙》中的“目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫”；晏幾道《臨江仙》中的“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”，與張泌的《浣溪沙》中的“天上人間何處去，舊歡新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂”等等，都有某些共通之處。柳永的名句“楊柳岸，曉鳳殘月”，在花間詞中，也有許多處影子：“窗外曉鶯殘月”（魏承斑：《漁歌子》），“簾外曉鶯殘月”（溫庭筠：《更漏子》），“細雨曉鶯殘月”（溫庭筠《定西番》），“惆悵曉鶯殘月”（韋莊《荷葉杯》）等。女詞人李清照寫的一首《小重山》詞，第一句“春到長門春草青”，就與薛昭蘊的《小重山》的第一句完全相同。以上這些，決不是一種巧合，而是受影響的自然流露

此外，花間詞人在創造詞調方面，也是卓有貢獻的。《花間集》中共有詞牌七十七種，一百二十余體。其較長者如薛昭蘊的《離別難》，長八十七字；最短的是溫庭筠的《南歌子》，二十三字。這些詞調，有一些是唐教坊曲中有的，但那只是一些空名，而在《花間集》中，我們卻見到了它的內容

還有一些詞調，是對民間曲子調的加工的結果。花間詞人多通音律，其中也有不少的“自度腔”，這是他們的創造，這就豐富了詞的形式，特別在句法的變換、格律的組合、韻位的安排等方面，給宋代以及以后的人開拓了一些新路