〔正宮〕黑漆弩

劉敏中

村居遣興

長巾闊領(lǐng)深村住，不識我喚作傖父。掩白沙翠竹柴門，聽徹秋來夜雨。閑將得失思量，往事水流東去。便宜教畫卻凌煙，甚是功名了處？

《全元散曲》中，劉敏中僅留下兩首《村居遣興》，這是第一首。據(jù)《元史》本傳，敏中曾兩次辭官家居，一是任監(jiān)察御史時，因“權(quán)臣桑哥秉政，敏中劾其奸邪，不報，遂辭職歸其鄉(xiāng)。”一是至大末年作翰林承旨時，“以疾還鄉(xiāng)里”，時已年近七十。從此曲的憂憤牢騷看，不像晚年致仕后作，因武宗對他一直頗重用；又第二首中有“盡疏狂”一句，也不似七十老人口吻。故此曲當(dāng)為首次辭官居家時作。考桑哥任相在至元二十四年（1287）二月至二十八年一月之間，二十六年三月，桑哥為控制言路，竟“笞監(jiān)察御史四人。”敏中恰為御史，其劾桑哥當(dāng)在本年。故此篇約作于至元二十六、二十七兩年之間，時作者四十七、八歲。

前四句寫“村居”，后四句寫“遣興”。首句即擒控題旨，“長巾闊領(lǐng)”狀隱士的簡樸衣著，且微露其散誕逍遙風(fēng)度。“深村”點明幽邃山村的寧靜，無蟻穴蜂衙之?dāng)_，無車馬紅塵之喧。這種掛冠而歸，甘居荒野之舉，固非彼等汲汲功名、碌碌奔競之世俗者流所能理解，故有“傖父”（鄙賤之夫）之譏。兩句不無自嘲之意，然其傲兀不平之情已溢于言表。

三四句借景抒情。白沙清江。鷗鷺翔集（第二首有“吾廬卻近江鷗住”句），翠綠疏竹，隨風(fēng)搖曳，然而詩人此刻無心觀賞。一個“掩”字，突出他緊閉柴扉的幽獨心境。綿綿秋雨，如煙如織，響在耳鼓，滴在心頭，更易觸發(fā)他那無邊的愁緒。“聽徹”活畫出他那輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜難眠的情狀。于是，往事歷歷浮現(xiàn)在詩人腦際……。

原來，敏中自幼“卓異不凡”，“平生身不懷幣，口不論錢，義不茍進……每以時事為憂，或郁而弗伸，則戚形于色，中夜嘆息，至淚濕枕席。”（《元史》本傳）而桑哥專權(quán)，拼命增賦稅，括民財，賣官納賄，貪贓枉法，弄得“天下騷然，百姓失業(yè)”；“有言者則誣以他罪而殺之”。（《元史·奸臣傳》）敏中身為御史劾其奸邪，又遭壓制“不報”，為此憤而辭官。個人得失自可置之度外，然國事民瘼，是非公理，怎能不令人憂憤？這便是“水流東去”的“往事”。

末二句寫詩人的中夜嘆息：在這賢愚顛倒，天下無道之際，縱然得使畫像列入凌煙閣的“功臣”榜上，那真是功名了卻之處嗎？回答無疑是否定的。桑哥當(dāng)時不就得到忽必烈批準(zhǔn)刻下“頌德碑”嗎？這樣的“功臣”作者顯然是鄙棄的。何況作者自幼就欽慕“古賢”，“豐于功而不自衒”呢！

此曲與白無咎〔鸚鵡曲〕韻字全同，當(dāng)系和韻之作。同是寫隱居抒懷，然意境風(fēng)格迥異：白詞是美煙霞之樂，此曲卻寫憂時之憤；風(fēng)格上白詞明朗曠放，此曲卻悲涼沉郁。元曲中寫隱居樂道一類，大都在批判功名的同時，不免流露出及時行樂的消極情調(diào)，而此曲獨能不落此窠臼。且起句擒題入手，中間發(fā)揮題蘊，縱橫盡變：“村居”寫景是撫今，“遣興”抒情是追昔，全由“夜雨”過渡，由“閑將”轉(zhuǎn)折，感情跌宕，承轉(zhuǎn)自然。結(jié)尾二句，先退讓，再反詰，題外傳神，機趣遙遠，“有余音繞梁不盡”的效果。