〔雙調〕碧玉簫

關漢卿

秋景堪題，紅葉滿山溪；松徑偏宜，黃菊繞東籬。正清樽斟潑醅，有白衣勸酒杯。官品極，到底成何濟！歸，學取他淵明醉。

這首小令描寫了秋山景色的絢麗宜人，詩人游山的詩酒豪興和由此而生的歸隱之嘆，表現出作者對大自然的熱愛和對污濁現實的不滿。

開篇首句，即豪情滿懷，氣蓋全篇；一連四句，展現出秋山壯麗景色：正是金風玉露的季節，詩人載酒游山，但見漫山遍野，楓葉流丹，層林盡染，狀如云錦彩霞，宛如熊熊紅火。杜牧曾有“霜葉紅于二月花”之句，的確，這火紅的楓葉，比起那萬紫千紅的春色怕也毫不遜色罷。那山溪的泉水，淙淙作響，清淺澄澈，倘喝上一口，定然清香撲鼻，令人心醉。那蒼勁的青松，在草木搖落中顯得愈加挺拔蒼翠，令人想起陶潛的贊美：“凌霜殄異類，卓然見高枝?！保ā讹嬀啤罚┕识接谏n松之下的小徑上，尤覺神清氣爽，高潔宜人。再看大地，金燦燦的菊花正迎霜褒露盛開，宛如團團黃金錦繡，盤繞菊園。難怪陶潛曾再三贊美：“秋菊有佳色，褒露掇其英”；“采菊東籬下，悠然見南山。”（同上）火紅的楓葉，金黃的菊花，色彩鮮艷明麗；清淺的山溪，幽邃的松徑，氛圍清新秀美。秋景如畫，自然會使詩人逸興遄飛，頓生靈感，欣然而嘆“秋景堪題”了。作者一反詩詞中草木搖落，紅衰翠減，肅殺凄涼的悲秋情調，而以樂觀豪情去寫秋景的磅礴絢麗和沛然生機。且景中寓情：紅葉、山溪，皆林泉之士所愛，紅葉可題詩，可燒火煮酒；山溪可釀酒，又可供垂釣。蒼松、黃菊，凌霜傲雪，經久不凋，象征超塵拔俗，志潔行芳，而為陶潛所贊。凡此皆為下文“學淵明醉”張本。而“堪題”、“偏宜”，贊美之情亦溢于言表。

五、六句寫開懷暢飲的豪興。潑醅：通酸醅，一種重釀和未過濾的鄉村家常酒。白衣：猶言布衣，指未作官者。值此絢麗宜人的秋景，正該讓清樽斟滿，開懷痛飲；難得與一伙布衣朋友相聚，正可舉觴相勸。清樽、潑醅、白衣、酒杯，這些意象，又隱含著安貧樂道，浮云富貴，笑傲王侯之意。

此曲風格豪辣灝爛。寫秋天之景而意象絢麗壯闊，不著悲涼肅殺語；抒歸隱之情，亦豪邁曠放，毫無人生如夢、及時行樂之頹唐情調。且對偶精美自然，音律暢適和諧，特別是此曲末句，平仄既切合音律“第一著”末二字用“平去”，抒情又十分自然地順理成章，堪稱聲文并茂。

〔雙調〕大德歌

關漢卿

春

子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕斗銜泥。

《春》這支小令，首二句“子規啼，不如歸”，既狀景物，兼點時令。意思是講：春天的杜鵑鳥（即子規鳥）啼叫了，啼聲好像在說“不如歸去”。子規鳥的啼叫聲，聲聲都響在閨中少婦的耳旁，回旋在閨中少婦的心上，因而深深觸動了她懷念遠人的情懷。故第三句便落筆到“道是春歸人未歸”。意思是講：你走的時候對我說過春天就歸來，而今春天已到，卻不見你的蹤影。話語之間，似乎已微露出少婦對遠人的不滿。正由于盼人不至，心煩意亂，精神飽受折磨，于是才又引出“幾日”兩句對少婦愁苦的描繪?！皫兹仗磴俱病保钦f她近日的面色已顯得枯槁瘦弱，憔悴多了。這是從外形上描繪少婦的愁苦。接著又進一步從內部揭示少婦心靈上的創傷?！疤擄h飄柳絮飛”，表面寫的是景，實際是借喻少婦的心理狀態。

少婦因情侶久去不歸，在外是兇、是吉、是禍、是福，都不得而知，怎不令她擔心：因而心緒不定，忽上忽下，正像虛飄飄的柳絮，漫天飛揚，無所適從。作者這樣從外而內兩個方面刻畫，便把一個愁苦的少婦寫得真實感人。柳絮楊花，又正是暮春的景象，作者從中又巧妙地暗示出少婦在等待中度過了一個漫長的春天，同時也使下句的“一春”二字有了依據。

本曲開頭以子規鳥的啼叫引起少婦的思念，用的是起興手法。中間寫閨中少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。最后又以雙燕銜泥反襯一春未得信息的少婦的孤獨之苦。全篇緊緊圍繞一個“春”字，從各個側面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

〔雙調〕大德歌

關漢卿

夏

俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬！困坐南窗下，數對清風想念他。蛾眉淡了教誰畫？瘦巖巖羞帶石榴花。

這支小令，是寫少婦對遠方情人的猜疑和抱怨。遠方的情人是怎樣一個人呢，開頭一句便寫道：他是個“俏冤家”?！霸┘摇?，是婦女對情人的昵稱，已經夠可愛了，又冠之以“俏”，更令人迷戀?？扇缃袼h走天涯，一去不歸，怎能不叫人懷疑。第三句，“偏那里綠楊堪系馬”，更明顯地由懷疑流露出抱怨的情緒。如把前三句連起來，意思就是說：我那心愛的人兒，遠在天涯，你怎么在外貪戀新歡，而偏偏不愿回家呢！“偏”在這里用作副詞，表示發生的事，與所期待的恰好相反。故下一“偏”字，便把少婦愛極而怨深的感情反映得淋漓盡致。“綠楊堪系馬”句，一語雙關，既點明夏日的時令，又比喻滯留異地、拈花惹草的負心郎。其實，在遠方作客的情人未必如她所猜想的那樣，這或許是少婦的“多慮”吧！而“多慮”也正是一種情深愛篤的表現。故雖抱怨，卻并未棄絕。因此下文“困坐”、“數對”兩句，又表現為萬般慵懶、無所事事，只有一次次面對清風傾吐自己對遠人的情思，大有“不思量，自難忘”，擺不脫，丟不開之苦。故這兩句，雖看似平淡無奇，實則大有深意，它進一步刻畫出少婦對遠人思之彌深、愛之彌篤的感情。而少婦究竟“思念他”什么呢？下文就是給我們的答案：“蛾眉淡了教誰畫”？這是少婦借漢代張敞為妻畫眉的故事來表示她對夫妻恩愛生活的回味和渴望。然而好事難成，希望終無由實現，以致愁得“瘦巖巖羞帶（戴）石榴花”。“瘦巖巖”，瘦骨嶙峋貌，它比“憔悴”狀瘦弱不堪之狀，更具體，更形象。“羞帶（戴）石榴花”句中的“羞”字，尤為傳神之筆，它既含戴花與體貌不相稱的自我嘲諷之意，又表露出戴花無人欣賞的寂寞。古人說：“女為悅己者容”，這里暗化此意，且更形象生動，活畫出少婦難以言狀的復雜的心理狀態。

本曲首句“俏冤家”，是統領全篇的關鍵句。少婦的思念、懷疑以致抱怨，都由此而發；少婦對她們過去美滿生活的回味和對未來生活的憧憬，以及“為悅己者容”的心理，也是以此為依據。故全篇所言少婦的表現，都和“俏冤家”緊緊掛鉤，句句落實，沒有一句是閑筆。

〔雙調〕大德歌

關漢卿

秋

風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。

這首《秋》和《春》、《夏》兩支小令，都寫少婦的煩惱，都是因為“人未歸”而引發的，如果把它們當作組詩看，《秋》便是前兩首的繼續，是因“人未歸”而引發的更大的煩惱，故“懊惱傷懷抱”，便成為本曲表現的重點?！帮L飄飄，雨瀟瀟”，是說風雨交加，突然而至，聲勢咄咄逼人。這開頭兩句，就給脆弱的少婦帶來很大壓力。常言“秋風秋雨愁殺人”，況憂心忡忡的少婦值此悶人天氣，又如何禁受得了！心緒不寧，夜難成寐，所以第三句就說“便作陳摶睡不著”。這是借唐五代時在華山修道的陳摶（傳說能一睡百日不醒）的故事，極言少婦被哀思愁緒煎熬著，說她即使做了陳摶，也難以入睡。憂思如此之深，終至煩惱、悔恨、傷心、落淚。所以第四五句又寫道：“懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。”如果說在《春》、《夏》兩支小令里，尚局限于由于憂思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的話，那么在《秋》這支小令里，她的憂思就勢如潮涌，終于沖決感情的堤壩，傷心的淚水滾滾而下了。不言而喻，“撲簌簌淚點拋”，就是對這位女主人公的悲涼心境的具體展現。

本曲從秋景寫起，又以秋景作結，首尾照應，結構完整。中間經過由物及人、又由人及物的轉換，情景相生，交織成篇，從而加強了人物形象的真實感，大大提高了藝術感染力。

〔雙調〕大德歌

關漢卿

冬

雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂！瘦損江梅韻，那里是清江江上村！香閨里冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑闌人！

這支小令，多一半反映的都是閨中少婦絕望的心情。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，是說寒冬臘月，大雪紛飛，掩蔽重門，造成交通阻塞的困難，遠行人就更不易歸來了，少婦如何不為之心碎！在這個時候，要表露少婦的感情再也容不得半點含蓄，因此第三句便直抒胸臆，明白寫出了“不由人不斷魂”的慘痛詩句。“斷魂”，乃極喻少婦悲觀失望，痛苦欲絕之詞。這種令人腸回九轉的頹喪情緒，由作者所下“不由人”三字表現的更為強烈和無法控制。少婦的絕望到了如此程度，其精神所受折磨之深可以想見。故第四句“瘦損江梅韻”，又借江上梅花瘦得不成樣子，已失掉往日的風采，來比喻少婦因愁苦而瘦削不振的形貌，這較之前曲《夏》中的狀詞“瘦巖巖”更形象、更生動、更引人注目。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾〔菩薩蠻〕：“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚”等詞句所表現的意境，進一步形象地表達了“憑闌人”凄清孤寂的悲痛心情。至此，少婦便脫口發出“香閨里冷落誰瞅問”的慨嘆。少婦處此絕境，似乎一切都已破滅，其實，她并未被這一切所壓倒，內心的希望之火，仍在燃燒。盡管風狂雪驟，身體瘦弱不堪，仍勉力支撐著憑闌遠望，要“望斷天涯路”。

本曲在結構上，采用的是前后矛盾對立的寫法。前面幾句寫的都是少婦無可奈何的絕望心情，經彩筆左涂右抹，色調越來越濃，似乎已絕望到底，而最后一句，則急轉直下，一反常態。這樣，先抑后揚，更富有吸引人的藝術魅力。

〔黃鐘〕侍香金童

關漢卿

春閨院宇，柳絮飄香雪。簾幕輕寒雨乍歇，東風落花迷粉蝶。芍藥初開，海棠才謝。

〔幺〕柔腸脈脈，新愁千萬疊。偶記年前人乍別，秦臺玉簫聲斷絕。雁底關河，馬頭明月。

〔降黃龍袞〕鱗鴻無個，錦箋慵寫。腕松金，肌削玉，羅衣寬徹。淚痕淹破，胭脂雙頰。寶鑒愁臨，翠鈿羞貼。

〔幺〕等閑辜負，好天良夜。玉爐中，銀臺上，香消燭滅。鳳幃冷落，鴛衾虛設。玉筍頻搓，繡鞋重擷。

〔出隊子〕聽子規啼血，又西樓角韻咽。半簾花影自橫斜，畫檐間丁當風弄鐵，紗窗外瑯玕敲瘦節。

〔幺〕銅壺玉漏催凄切，正更闌人靜也。金閨瀟灑轉傷嗟。蓮步輕移呼侍妾，把香桌兒安排打快些！

〔神仗兒煞〕深沉院舍，蟾光皎潔。整頓了霓裳，把名香謹燕。伽伽拜罷，頻頻禱祝：不求富貴豪奢，只愿得夫妻每早早圓備者！

這首套曲描寫的是一個思婦對遠別之夫刻骨銘心的思念。抒寫離愁別恨，這是關漢卿散曲的一個重要題材。

套曲首先描繪了思婦生活的環境。在這個小小的庭院里，一陣春雨之后，簾幕間還略帶著一點寒意。這時節，柳絮已開始飄散，芍藥剛剛才開放，而海棠則業已凋謝了：粉蝶兒正在貪戀著那些被無情的東風吹掉的落花?；ㄖx春歸，這恰恰是最容易引起春愁的時節。

下面〔幺〕篇就轉入對思婦的描寫?！叭崮c脈脈，新愁千萬疊。”在這惱人的落花時節，新愁舊怨都一起涌上了思婦的心頭。這新愁，就是指因百花凋零、春歸人未歸而引起的愁緒；這舊怨，就是指夫妻的分別所造成的痛苦。因而就自然地回憶起了夫婦當初離別的時刻，“偶記年前人乍別，秦臺玉簫聲斷絕。雁底關河，馬頭明月。”夫婦二人在年前突然中斷了琴瑟和諧的美滿生活。丈夫千里關河，鞍馬程途，餐風宿露，披星戴月，從此就遠遠地離開了她。

〔幺〕篇又進一步渲染了思婦的孤獨與愁苦。“等閑辜負，好天良夜?！闭煞蛞蝗ゲ换?，把這良辰美景全都等閑辜負了?！暗乳e”二字，十分貼切地表達了思婦無限惋惜的心情。同時，這一句又領起下面對思婦孤獨生活的具體描繪。“玉爐中，銀臺上，香消燭滅。鳳幃冷落，鴛衾虛設?！痹诖蠛玫拇汗饫?，本來應該是玉爐中香煙裊裊，銀臺上燈火通明，而現在卻是香消燭滅。錦幃上描的是雙鳳齊飛，而錦幃中的人卻是形只影單；衾枕上繡的是鴛鴦交頸，而鴛衾里的思婦卻是獨自孤眠。這些鳳幃、鴛衾形同虛設，不但沒有給他們的夫妻生活錦上添花，反而時時觸發著思婦的孤苦寂寥之感，惹得她頻頻地搓手，不斷地頓足。煩躁不安的心情簡直無法平息下來！

接下來〔出隊子〕曲，又從環境的描繪來表現思婦的輾轉難眠?！奥犠右幪溲?，又西樓角韻咽?！标P漢卿在〔大德歌〕《春》中寫道：“子規啼，不如歸，道是春歸人未歸?！弊右幠恰安蝗鐨w去”的啼聲，一聲聲喚回春去，但是，“春歸也奄然人未歸”，所以，子規啼血的聲音，再加上從西樓傳來的幽咽的號角的悲鳴，就更增添了思婦的憂愁。她怎么能安然入睡呢？月光把花影橫橫斜斜地疊印在竹簾上，畫檐間的銅鈴鐵馬被風吹得叮當作響，紗窗外的瘦竹也被風吹得撞擊有聲，這是一個多么寂寞、冷清、令人窒息的環境?。摹凹喆巴猬槴\敲瘦節”中的這個“瘦”字，人們不由得想到思婦那瘦巖巖的身體就是在這樣凄苦的環境中受著煎熬。