詞的首句，可以說是一無依傍，劈空而來。“春花秋月何時了？”春花秋月，代表著良辰美景、賞心樂事。人生以春秋記年，就含有這是美好季節(jié)的意義。再加上春而有花，秋而有月，景物的美好，更使人覺得生活得有意義。“何時了”，實在是無時可了、永無了時。本來嘛，春花秋月，年年皆有，年年如此，人所習(xí)見，平常得很，但經(jīng)過詩人這一點出，就透露出宇宙間美好事物的無窮無盡，具有永恒的意義了。李煜在這首詞的起句，就道出了深刻的哲理。這是說的自然現(xiàn)象，“往事知多少”就一下轉(zhuǎn)到社會現(xiàn)實中來了。“往事”，自然是指他在江南南唐當(dāng)皇帝時候的一切活動。而現(xiàn)在“一旦歸為臣虜”（《破陣子》），由萬民天子而成了敵國的俘虜，過著所謂“日夕只以眼淚洗面”（《與故宮人書》）的生活。所以，“往事知多少”實際上是說，以往的一切都沒有了，都消逝了，都化為虛幻了。這一無常現(xiàn)象和上句的永恒哲理，構(gòu)成鮮明的對照，極為深刻動人。劉希夷在《代悲白頭翁》中感嘆：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。”而李煜遭遇艱危，則又大大超過劉希夷的感嘆。對李煜來說，豈止一般的不同，簡直是天壤之別。這兩句把自然的美好和現(xiàn)實的險惡暗寓其中，形成對比，內(nèi)涵非常豐厚。下一句“小樓昨夜又東風(fēng)”，用的是吞咽式的縮筆。作者身處小樓，忽然，感到東風(fēng)又飄。“又”字，這是承接第一句“春花秋月何時了”而來的，點明李煜歸宋后又過一年。時光在不斷消逝，這本是一般人都可以有的感慨，但作者這一特殊身份的人物，所產(chǎn)生的感慨就很不一般。那么，引起了他一種什么樣的感慨呢？——“故國不堪回首月明中”。這又是用放縱之筆，來大聲呼號了。在清冷的明月下，他百感交集，迸發(fā)出這一長句，實際上是一聲長嘆，這是承第二句“往事知多少”來的。以上是上片。

作者從對比中把寫景抒情融為一體，而在結(jié)句上則又勾搭出下片。“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，這是緊接著“故國不堪回首月明中”而來的。故國的“雕欄玉砌”，當(dāng)是南唐小朝廷的宮殿亭臺，而“朱顏”該是指宮廷中的宮女。李煜在南唐當(dāng)皇帝的時候，荒廢國事，盡情享樂。他在《浣溪沙》（“紅日已高三丈透”）、《玉樓春》（“晚妝初了明肌雪”）等詞里，記錄了自己沉溺聲色的情景。而現(xiàn)在呢？“往事已成空，還如一夢中。”（《子夜歌》）他遙想故國的“雕欄玉砌”應(yīng)當(dāng)還在，然而物是人非，“朱顏”已“改”，因而和“春花秋月何時了”一樣引起了他無限感慨。“只是朱顏改”，是上片中“往事知多少”一句感情的伸延。這樣，下片開頭兩句“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，不僅和上片末兩句“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”有所接搭，而且這兩句對照的寫法又和上片開首兩句“春花秋月何時了，往事知多少”的寫法相一致，遙相對應(yīng)，因而增加了藝術(shù)感染力。所不同者，上片前兩句是以自然景物發(fā)興，下片前兩句是以宮廷建筑設(shè)想，這又是同中有異。從這上下片的六句中，我們可以看出作者的匠心，他是在對比中進(jìn)行承接，在自然中顯示章法，以永恒和無常這一哲理作三度對比，極為曲折有致。最后兩句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，則是把感情盡量傾吐出來，宛如長江之水經(jīng)過三峽的曲折回旋，出西陵峽后進(jìn)入平地而一瀉千里了。這首詞，結(jié)句以比擬、夸張的手法，把愁和春江之水相提并論，令人嘆服，和李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”有異曲同工之妙。而詞的長短句式，頓挫生姿，汪洋恣肆，促節(jié)曼聲，配合得更為復(fù)雜巧妙，跟句式整齊的五言詩相比，就更為動人了。“問君能有幾多愁”，當(dāng)為二五句式讀出；“恰似一江春水向東流”，則為二、四、三句式讀出，音韻和感情配合得極為協(xié)調(diào)，而節(jié)奏鮮明，余音裊繞，使人有無窮的回味。

浪淘沙

李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

這首詞，一般編集的人也都認(rèn)為是李煜的絕筆之作，這大致是不錯的。李煜不堪被俘之后囚徒生活的一腔悲怨之情，在這首小令里得到了盡情的抒發(fā)。

全詞分上下兩片，文字也較淺顯，沒有太難懂的詞語，而意義卻很深厚。在寫作手法上也有特色。首句起筆“簾外雨潺潺”是實寫，雖并不使人感到突然而來，但不能讓你不想：這簾外的雨聲是誰感覺到的呢？緊接著是交代了感覺到這一現(xiàn)象的人，誰呢？是“羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡”的人。羅衾，就是絲綢做的被子。一晌，是一剎那的短時間。這個人在睡夢中，由于感到寒冷，凍醒了，夢破了。于是聽見“簾外雨潺潺”，從雨聲想到春天將過，“春意闌珊”。闌珊，是衰落的意思。先點出景，再交代觀景的人，并把這個人鋪敘一番，這是倒敘法，也是這首詞的特色之一。其次，這首詞全篇只有一句“簾外雨潺潺”是寫景，其余各句都是抒情，而在抒情中，景也自寓其中，無處不是情，也無處不是景，情景交融，自然妙合。

這首詞，上下片的句數(shù)是一致的。上片我們已經(jīng)談到它是以倒敘法寫的。這一具有特殊身份的作為亡國之君的人，感到夜深身寒被凍醒了，連甜夢也做不成了。他那么留戀那夢里的一剎那的歡樂啊！李煜這個荒樂的帝王，在江南小朝廷里，歌筵舞宴，軟語偷情，多少荒唐事，在他認(rèn)為是歡樂的。然而這一切都成為過去了，只有在虛幻的夢里能求得再現(xiàn)，而夢又被凍醒了。對他來說，真是“往事只堪哀，對景難排”（《浪淘沙》）。何以自遣呢？上片就是以這樣的感情回腸蕩氣地寫出來的。下片，則是宕開一層的寫法。“獨自莫憑欄”，是自我勸戒。為什么要這樣呢？因為“無限江山”已經(jīng)全部屬于他人了，怕見這失去的大好河山。而自己——昔日的帝王，現(xiàn)在已經(jīng)當(dāng)了俘虜，成為囚徒，怎能不痛心呢？這兩句是自為呼應(yīng)，表現(xiàn)出無限傷心。而“無限江山”這一句，更是有實有虛，虛實結(jié)合。江山是實物，無限是虛指。這里面含有多少情意，耐人咀嚼，我們也可以體會著這“無限江山”是遼闊遙遠(yuǎn)，他再也看不到故國了，因而勸戒自己，“獨自莫憑欄”。總之，是別離了，離開故國了。“別時容易見時難”，這本是古人詩句中常用的詩意，所謂“別日何易會日難”（曹丕：《燕歌行》）、“才得相逢容易別”（戴叔倫《織女詩》）、“相見時難別亦難”（李商隱《無題》）等等都是。而在這里，李煜的這一詞句，和他的“最是倉皇辭廟日”（《破陣子》）的情景聯(lián)系起來看，再結(jié)合他現(xiàn)在的處境，今昔對比，實際上是最后一別，永無見期，這種離別的悲痛，既不能抑止，又不能解脫。眼見是“流水落花春去也”，水流逝了，花兒謝落了，春天過去了，這些都了了，再跟上一句，“天上人間”，似乎是不了了之，實際上是暗含著人也了了。一切都了了，真是肝腸斷絕，遺恨無涯。這“天上人間”，歷來解說很不一致，有的說指的是從前像在天上，而今落降人間，這是可以備一說的。有的又說“天上人間”，是并行而不作抑揚的。也有人認(rèn)為是天差地遠(yuǎn)、天地之隔的。我們結(jié)合上下文來看，天上人間，實際上是天人之隔，和“別時容易見時難”相呼應(yīng)，跟“流水落花春去也”直貫下來，所說的還是別離情事，是永久相隔的意思。詞就是這樣戛然而止，給人留下無窮的回味的余地！李煜的這首詞，和前面我們所賞析的《虞美人》，同樣是感動人的，但在寫法上，卻大不一樣。我們已在上面作了分析，簡要地說來，《虞美人》詞起句突然，劈空而下，中間今昔兩兩對比，換頭的地方，上下片內(nèi)容緊密相連。結(jié)句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”感情傾瀉無余。《浪淘沙》則以寫景起，又似夢初醒，中則抒展情懷。換頭處是設(shè)想自解，再抒幽情，到結(jié)句則吞咽而止。兩首詞在寫作手法上是大有差異的。李煜詞的寫作技巧確實是高明的。他作為亡國之君，所懷念的歡樂，當(dāng)然沒有什么可取。倘若撇開這些，我們把它移作美好事物的象征，而來珍惜它，可惜它的消逝，這是一件有意義的事。

相見歡

李煜

林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

這首《相見歡》（又名《烏夜啼》），從內(nèi)容上看，可以認(rèn)為是南唐覆滅、李煜被俘后的作品。它和《破陣子》、《虞美人》等一樣，抒發(fā)了離愁別恨，但藝術(shù)手法不盡相同。《相見歡》的布局很新穎，既不是直敘某一事件，也不是通篇發(fā)議論，而是夾敘夾議，有影射而不晦澀、多轉(zhuǎn)折而不脫節(jié)，很像一篇抒情小品。它分上、下兩片，寥寥三十六字，初讀似乎平常，細(xì)品則“別是一般滋味”。

這兩首詞，前者通篇沒有出現(xiàn)“愁”字，而是通過對所處環(huán)境的描寫，讓讀者自己去揣摩作者凄涼、愁悶的心情。另一首滿紙全是“愁”、“恨”、“淚”，籠罩著極度的悲哀，沒有景物烘托，由作者把它直截了當(dāng)?shù)卣f了出來，這兩種手法是常用的，藝術(shù)特點有共同之處，即前后句都緊緊扣住，待一片終了，才把意思表達(dá)清楚。

《相見歡》的布局有些特別，描寫的事物不太連貫：上片寫林花、寒雨、風(fēng)，下片寫胭脂淚、人生、水。比喻夾雜著議論，看上去覺得互不相干，讀完了又覺得血肉相連，有景有情，如泣如訴，把一個喪失自由而又無可奈何的亡國之君形象鮮明地展現(xiàn)在讀者面前。我們不妨先欣賞這首詞的上片：第一句寫景，第二句“太匆匆”三字則是議論。科學(xué)地說，季節(jié)總是按照自然規(guī)律進(jìn)行變化，不會一會兒快，一會兒慢，但人的心境不同，對客觀事物就會有不同的感覺。李煜曾有“春花秋月何時了”一句，嫌時光過得太慢。現(xiàn)在當(dāng)他留戀故國家園時，就又責(zé)怪春紅離去太匆忙，夾敘夾議，景中有情，以情布景，使無情之景變成了有情之物。第三句也不是純粹寫景，寫景之余，加上了作者的主觀評論——“無奈”，這樣上片雖未提及人的活動，但處處感覺到作者的身影就在眼前，情景交融，渾然一體。

李煜的《相見歡》還成功地運用了比興手法，有正比，也有反比，每一個比喻都十分準(zhǔn)確、生動，使作品中的形象顯得更突出、更完美。例如“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”一句，“朝”、“晚”二字相對，形容風(fēng)雨來得頻繁，摧得春花凋零。“林花”、“春紅”是暗指被俘以前的宮廷享樂生活，這種歡樂對李煜來說很短暫，好景不長，所以“太匆匆”；恰恰相反，人生的恨卻同江河?xùn)|去一般，長得沒有盡頭，真是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。一短一長，首尾相照，深沉悲切，催人淚下。通過這些明指暗喻，我們還能體會到作者頗具匠心的一番苦意——用自然現(xiàn)象暗指歷史悲劇的發(fā)生是必然的、不可挽回的，以開脫自己的怯弱無能。“林花謝了春紅”是比喻南唐的滅亡，“水長東”象征著人生長恨，春去花謝和大江東去都是人們熟悉的自然規(guī)律，誰也不能阻擋，選擇這樣的事物來抒發(fā)消極的心緒，不僅妥切，而且很有生活氣息，給人美的感受。

相見歡

李煜

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

這是李煜自述囚居生活，抒寫離愁的詞作。上片寫深秋月夜，詞人獨處的情景。“無言獨上西樓”，詞人獨自一人登上西樓。起句平鋪直敘，看似平淡，卻“攝盡（李后主的）凄婉神情”（俞平伯語）。“無言”并非真的無所思、無可言。從一個“獨”字便可看出，是無人共言。這就點出了詞人身為階下囚，受人監(jiān)視的孤苦處境。登“玨樓”，詞人可以東望故國南唐，說明了詞人獨自一人登西樓的目的。

接著寫登樓所見：“月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋”，交代了登西樓的時間，以及詞人囚居深院的生活環(huán)境。舉頭仰望，新月如鉤；低頭俯視，栽滿梧桐的庭院籠罩在夜幕之中，那樣凄涼、那樣寂靜。在這仰俯之間，凝聚著詞人多少哀愁！身為亡國之君的李煜，不正像那幽閉在清秋深院的梧桐，孤苦、寂寞，甚至沒有自由！

李煜早期詞作中也有不少描寫月夜的。如“小樓新月，回首自纖纖。”（《謝新恩》）又“歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。”（《玉樓春》）與“月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋”句相比，同是寫月夜，都出自一人之手，所表現(xiàn)的詞人的心情，卻大相徑庭。南唐降宋后，李煜由南唐國主降為階下囚，詞風(fēng)也有所改變。“月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋。”所描寫的清秋月夜的環(huán)境，一變以前的清新活潑而為凄涼、冷落。這冷落的環(huán)境，進(jìn)一步烘托出詞人的孤苦與哀愁。