2.1 借助色調(diào)明確畫面傾向

在藝術(shù)領(lǐng)域里，色調(diào)是大師進行創(chuàng)作時的主旋律，正是因為各種色調(diào)的調(diào)和與組合，才鑄就了如此富有感染力的作品，為后世留下創(chuàng)世之作。

色調(diào)是色彩的基礎(chǔ)特征，它決定了色彩的根本特征與本質(zhì)，使畫面產(chǎn)生明顯的色彩傾向。藝術(shù)大師都擅于用感性的色調(diào)表現(xiàn)某種主題，這種色彩基調(diào)不僅有助于體現(xiàn)特殊的畫面情感，還能呈現(xiàn)出富有生命力的畫面效果。

2.1.1 利用紅色調(diào)表現(xiàn)富有張力的畫面印象

紅色是眾多藝術(shù)大師都偏愛的一種色調(diào)，因為紅色調(diào)能使人聯(lián)想到炙熱的太陽、火焰、巖漿和血液，因此常常能給人熱烈、激情、火辣、飽滿等視覺感受。當畫面以大面積紅色調(diào)為主時，由于紅色鮮明的個性，能使畫面更富擴張力。

知識擴展

在所有色調(diào)中，紅色擁有最長的波長，因此紅色調(diào)具有強大的穿透力和極高的感知度，使人在遠處便能進行識別。當然，色調(diào)受明度和純度影響，也會呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)形式，例如，高純度紅色調(diào)給人鮮明、大膽的印象；低純度紅色調(diào)能表現(xiàn)沉穩(wěn)的視覺氛圍；高明度的紅色調(diào)能表現(xiàn)張揚、活躍的畫面?zhèn)€性；而低明度紅色調(diào)則給人以幽暗、神秘的印象。

1.降低紅色調(diào)純度以打造深沉印象

降低純度后，低純度紅色會呈現(xiàn)出接近于暗褐色的色調(diào)效果，此時所呈現(xiàn)出的畫面氛圍會顯得相對沉穩(wěn)。

20世紀表現(xiàn)主義的先驅(qū)愛德華·蒙克在繪制《吸血鬼》這幅作品時，便選用了低純度的紅色調(diào)來表現(xiàn)深沉的畫面情感。畫面中，女子鮮紅的頭發(fā)和白皙的肌膚在暗色背景中格外突出，表現(xiàn)了女性在該作品中的獨立性，而依偎在女子懷中的男子面容安詳，整個畫面透露出沉穩(wěn)又充滿愛意的感覺。

2.利用高明度紅色調(diào)渲染另類氣氛

在提高色調(diào)明度后，高明度的紅色能夠表現(xiàn)出溫馨、曖昧的色調(diào)感應(yīng)，此時的畫面也會顯得更加細膩與柔軟。

《新聞記者希爾維亞·馮·哈爾登的畫像》是達達派畫家狄克斯以人物寫真為題材的繪畫作品，該幅作品首先選用了高明度的紅色調(diào)來烘托微妙又曖昧的墻面氛圍，與身穿紅黑相間的格子服飾的記者形成色調(diào)呼應(yīng)，畫面中的記者蒼白、病態(tài)的倦容與整個畫面的暖色調(diào)形成巨大落差，從側(cè)面表現(xiàn)出了狄克斯頹廢的繪畫風格。

配色·心得分享

色調(diào)在設(shè)計中扮演著十分重要的角色，通過控制色調(diào)能夠更有效地把握色彩的情感抒發(fā)。由于不同純度或明度的紅色調(diào)都會產(chǎn)生不同的影響力，因此在運用紅色調(diào)時，應(yīng)根據(jù)畫面情感來選擇恰當?shù)纳{(diào)配置，以免使畫面產(chǎn)生表意不明的現(xiàn)象。

2.1.2 橙色調(diào)增強畫面的健康、活力

橙色是暖色調(diào)中最為溫暖的色彩，是紅色與黃色的混合色，代表著歡快與活潑。將橙色調(diào)加入到繪畫作品中，明亮的橙色會使畫面看起來顯得更為溫暖，給人的視覺感受也較為舒適，仿佛透著青春的活力與健康，將積極、樂觀而充滿豐收的感覺帶給觀者，給人美好、活力的印象。

知識擴展

橙色屬于可視光部分中的長波，其色彩表現(xiàn)容易被觀者所注意，其具有明亮、華麗、光輝、健康、興奮、歡樂等容易動人的豐富色感，并且隨著色彩的改變，能表現(xiàn)出更多的色彩情感，是具有很大感性成分的色彩。隨著色彩種類的使用，其表現(xiàn)的情感也會出現(xiàn)單一或綜合的畫面表現(xiàn)，帶給人更多的變化。

1.單一橙色調(diào)給人飽滿、擴展的視覺感受

在進行畫面繪制時，將單一的橙色調(diào)放置于畫面之中，能夠給人一種飽滿、具有張力的視覺感受。

新浪漫主義畫派先驅(qū)席里柯的作品《馬》采用的就是以單一的橙色調(diào)進行畫面色彩配置的方式，虛化的橙色背景和明度、純度較低的橙色的馬進行比對，使馬匹給人的感覺更為真實、飽滿，給人一種馬匹騰空而起、即將飛奔的感覺，整個畫面在飽滿的橙色下顯得極具張力，充滿了氣勢感。

2.豐富橙色調(diào)畫面更顯歡樂、愉悅

在橙色調(diào)為主的畫面中，添加豐富的色彩，使其變得更為多彩多姿，充滿一種歡樂和愉悅的情感。

野獸派畫家馬蒂斯的《坐在窗前的婦女》采用的就是以橙色調(diào)為主，黃色、綠色、粉色、藍色為輔的豐富色彩作品，通過婦女身上的橙色服飾帶給人溫暖、活力的感覺，而橙黃色的墻面則給人歡樂的感覺，配合上窗外藍色的大海和粉紅色的天空，讓整幅畫都充滿了一種夢幻、舒適的感受，絢麗的色彩在互相的映襯下，顯得格外美麗，加之婦女臉上微笑的表情，歡樂、愉悅、幸福、美好的感覺就撲面而來，讓人沉醉。

2.1.3 黃色調(diào)營造輕松愉悅的畫面氛圍

黃色是極為溫暖的色彩，是陽光的代表，充滿了能量，鮮亮的黃色能夠給人帶來健康、陽光的視覺感受，黃色調(diào)在繪制中的使用，能夠營造出輕松、愉悅的畫面氛圍，帶給人的視覺印象更為歡快，溫暖又充滿了正能量，在無形中會使觀者的心情變得更為放松、愉快。

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黃色是所有彩色中最為明亮的色彩，其色彩屬性使其更具注目性，能帶給人極為明亮、溫暖的感覺，但是隨著色調(diào)純度和明度的變化，黃色調(diào)的畫面也會表現(xiàn)出不同的情感，純度明度越低，帶給人的壓抑、苦澀感越強；而明度純度越高則會帶來耀眼、炙熱的感覺。

1.中明度黃色調(diào)給人溫和、舒適的感受

中明度的黃色調(diào)在畫面中的運用，既不會使畫面顯得過于耀眼，同時也帶來溫和、舒適的感覺。

印象派畫家克勞德·莫奈的《風車》就是采用了大量的中明度黃色進行畫面繪制，柔和的黃色光線、深青色的草、倒映光芒的水面和天邊飛過的鳥兒，整個畫面都帶給人極其安逸、閑適的感覺，充滿了溫和感。

2.低純度的黃色調(diào)給人冷清、蕭瑟的畫面感覺

低純度的黃色在畫面中的使用，使整個畫面的色彩表現(xiàn)得更為內(nèi)斂，不會有過于耀眼的感覺，配合上其他的色彩，就會帶給人冷清、蕭瑟的感覺。

《自縊者之家》是印象派畫家保羅·塞尚的作品，畫面中采用了低純度的黃色和綠色作為主色調(diào)。低純度的黃色沒有了鮮明的刺激性，反而帶給人一種陳舊、凋敝的感覺，配合上枯黃的草和點點的綠草，整個畫面都沉浸在一種冷清、蕭瑟之中，畫面中的房屋也擋住了遠眺的目光，使畫面有種淡淡的壓抑，充滿了悲涼、哀傷的感覺。

配色·心得分享

在畫面色彩的運用中，黃色會為畫面增色不少，能夠提升畫面的明亮度和溫暖感覺，讓觀者感到更為親切、舒適，但是要注意對主題的呼應(yīng)，對于比較沉重、深厚的主題，明度、純度較高的黃色就應(yīng)該少量運用或不用，以免產(chǎn)生不恰當?shù)纳是楦斜憩F(xiàn)，混淆了主題思想。

2.1.4 利用綠色調(diào)表現(xiàn)畫面清新自然之感

綠色是自然界中最為常見的色彩，大部分的植物都是以綠色為主，它是光的三基色之一，屬于極為普遍的色彩。因為綠色在自然界的普遍性，因此畫面中使用中高明度或純度的綠色調(diào)作為畫面的主色調(diào)就會給人帶來一種自然、清新的感覺。

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綠色調(diào)在畫面中的運用，通過色調(diào)明度與純度的變化能帶來不同的情感表現(xiàn)，低純度的綠色往往給人沉靜、冷靜的感覺，而高純度、明亮的綠色則給人生機、活力的視覺效果，綠色調(diào)的使用，能夠洗滌觀者的心靈，給人更貼近內(nèi)心的感受。

1.高純度綠色調(diào)給人充實、真實的感覺

高純度的綠色色澤飽滿，能給人一種充實中帶著真實感的畫面效果，體現(xiàn)出積極向上的樂觀情緒。

印象派畫家保羅·高更的《養(yǎng)豬人》就是運用高純度的綠色調(diào)，綠色的草地宛然一幅欣欣向榮的景象，周圍的小豬和遠處的馬匹、山坡匯集在一起，將養(yǎng)豬人的日常生活表現(xiàn)得貼切、自然。

配色·心得分享

在營造畫面氛圍時，綠色調(diào)的使用往往會給人清新、自然、充滿生命力的感覺，對于風景畫中的使用是最為合適的，對綠色明度與純度的把握，直接關(guān)系到畫面所表現(xiàn)出來的情感強弱，純度越高的綠色給人活力的感覺；而純度越低則會讓人覺得越沉寂、安穩(wěn)。

2.中純度的綠色調(diào)給人舒暢、愉悅的情感體驗

中純度的綠色調(diào)在使用上更為普遍，中純度的綠色會讓人更容易接受，在畫面中使色彩顯得更為流暢，配合畫面元素能夠帶給人愉悅的感覺。

《繁茂的李樹園》是印象派畫家梵高的作品，畫面中以中明度和中純度的綠色對李樹進行繪制，清新淡雅的色彩帶給整個畫面舒暢、協(xié)調(diào)的感覺，加之畫面上方晴朗的藍色天空，有一種踏青郊外、空氣清爽、心情無比快樂的情感體驗。

2.1.5 藍色調(diào)有利于表現(xiàn)理性與安靜的畫面情感

藍色是波長較短的色彩，是最冷的色彩，因此其帶給觀者的視覺感受更趨理性，也是高貴、優(yōu)雅的代表。隨著明度與純度的變化，還能帶來沉穩(wěn)、執(zhí)著、夢想等色彩情感，其冷靜的色彩屬性也會為畫面增添更多安靜的效果。

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藍色是極為美妙、蘊含能量的色彩，它的冷靜、高傲、孤獨都給色彩帶來更豐富的表現(xiàn)，藍色調(diào)在畫面中不同位置的使用會帶給畫面不一樣的畫面效果，主體物的藍色調(diào)會給人尊貴、華麗的感覺，而在背景上使用藍色調(diào)則會帶給人沉穩(wěn)、低調(diào)的感覺。同時，畫面中藍色調(diào)的純度、明度不同，背景和主體物運用的藍色不同，都會使畫面產(chǎn)生出不同的畫面效果。

1.藍色調(diào)背景給人沉穩(wěn)、低調(diào)的視覺感受

藍色調(diào)在畫面背景中的使用，加之中明度與純度的色彩表現(xiàn)，會帶給人沉穩(wěn)、低調(diào)的視覺感受。

《藍》是抽象派畫家波洛克的作品，其中畫面背景采用了中明度與純度的藍色，給人一種沉穩(wěn)、低調(diào)的感覺，而畫面中起伏劇烈的黃色、橙色、黑色、藍色色塊則給人一種波濤洶涌的感覺，仿佛這背景是那深沉的海水，又仿佛是暴風雨來臨前的天空，給人一種奇異、扭曲的空間感，借此表現(xiàn)出作者心中那翻覆變化的心理感受。

2.純度不同的藍色運用帶給人冷峻、高傲的感覺

畫面中采用統(tǒng)一的藍色調(diào)，但是在藍色的純度上進行變化，將主體物與背景進行區(qū)分，整體的冷色調(diào)會給人帶來冷峻、高傲的畫面感覺。

印象派畫家梵高的作品《郵差洛林》就采用了大面積的藍色作為畫面的主色調(diào)，但是在畫面主體人物與背景區(qū)分上，背景采用的是明度較高、純度較低的淺藍色，而主體人物則是采用了純度較高的寶藍色，郵差洛林的頭微微昂著，表情淡然，配合寶藍色的服飾和整體的藍色冷調(diào)子，給人一種冷峻、高傲的畫面感受。

2.1.6 紫色調(diào)表現(xiàn)高貴神秘的畫面印象

紫色是由紅色和藍色所組成，是對視覺刺激極強的色彩。紫色是一個代表著神秘與富貴的色彩，與幸運、財富、貴族有一定的關(guān)聯(lián)性，將紫色調(diào)運用在畫面中，能使畫面的視覺效果更為明顯，帶來的畫面印象也更為神秘、高貴。

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紫色色調(diào)在畫面中的運用會帶來神秘、高貴、財富的畫面感，但是將紫色調(diào)放置于畫面中的不同位置，則會讓畫面產(chǎn)生不同的視覺效果，表現(xiàn)出不一樣的畫面情感。紫色調(diào)在主體物與背景上的不同運用，所展現(xiàn)的就是情感與氛圍，一個是情感的流露，一個則是對畫面氣氛的烘托。紫色調(diào)在畫面中主體物與背景上的使用會給人華麗、高雅、典雅的情感表現(xiàn)，以及迷幻、神奇、朦朧的畫面氛圍。

1.紫色調(diào)在主體物上使用給人華麗、高雅的感覺

在主體物上大面積使用紫色調(diào)，這種帶著神秘感的色彩，會使主體物產(chǎn)生一種獨特的氣質(zhì)，讓人從中感受到華麗與高雅的色彩表現(xiàn)。

《斯科特小姐》是印象派畫家雷諾阿的作品，其中將大范圍的紫色放置在畫面中的女性身上，華麗、富貴的紫色讓女性顯得更為高雅、華麗，一種貴婦人的形象深入人心，配合后面背景灰暗的墻壁，使畫面中的女性尤為突出，帶給人一種高雅的氣質(zhì)和華麗的貴族氣息。

2.在畫面背景上使用紫色調(diào)給人朦朧、夢幻的畫面效果

紫色調(diào)在畫面背景上的大面積使用，能將紫色的神秘、夢幻完全融入到畫面之中，帶給人不一樣的視覺效果和情感體驗。

學院派畫家布格羅的這幅《迷失的仙女》就是在女性人物的背后采用了大量的漸變紫色，由深到淺的逐步漸變帶給人一種霧氣蒙蒙的感覺，仙女背對著的身姿也顯示出了一種憂郁，再配合上迷幻、朦朧的紫色背景；那隱隱浮現(xiàn)的、遠處的人影，都給人帶來一種迷失、朦朧的感覺，讓人抓不到頭緒，卻又被這迷離、夢幻的情景所吸引，仿佛置身在云端般柔和、飄渺。

2.1.7 黑白灰配色營造強烈對比的畫面效果

黑白灰的色彩配色相對于有彩色來說，在色彩的鮮艷程度上要弱很多，無法帶給人色彩斑斕的絢麗效果，但是黑白的鮮明對比會使畫面人物或物體顯得更為突出，對比極為強烈，能帶給人或急促、或緊張、或理性、或樸實的畫面效果，以更為獨特、新穎的畫面情感感染觀者。

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黑白灰在繪畫中的使用，在很大的程度上給人獨特新奇的視覺效果，黑白的強烈對比、灰色的柔和過渡都是畫面的特色，利用簡單的黑白灰進行畫面修飾，所傳遞的情感顯得更為直接、有影響力。

1.灰色調(diào)的畫面效果給人柔和、強韌的感受

在畫面中以大量的灰色作為主要色調(diào)，中和的色彩感覺能夠給人一種柔和的畫面效果，配合黑色和白色對比使用就會讓人在柔和中感受到堅韌的力量。

立體派畫家蒙德里安的作品《灰樹》，采用的就是大面積的灰色作為樹木的枝葉，而黑色卻成為樹木的主干，灰色的枝葉效果給人一種柔軟的視覺感受，而黑色的主干則帶來堅韌、豎直的畫面印象，讓人能從黑白效果中，感受樹木的生命里。

2.黑白灰配色給人精致、細膩的畫面感受

黑白灰的配色使用，因其色彩的單一性，往往能很好的表現(xiàn)出畫面人物的造型、表情和情感，能夠通過這樣獨特的配色形式帶給人精致、細膩的畫面體驗。

《黑白的魅力》是英國畫家比亞茲萊的作品，畫面采用黑白灰色對女性進行了繪制，簡單的色彩感覺使畫面中的女性尤為突出，而右側(cè)被女性所牽扯的扯線木偶卻具有怪異的造型，與女性形成鮮明對比，配合黑白灰的色彩，整個畫面都給人一種精致、細膩，又帶有一絲神秘、嘲諷的畫面感受。

配色·心得分享

黑白灰的色彩使用，是表現(xiàn)內(nèi)心情感的獨特方式，在進行積極、陽光、健康等情感體現(xiàn)時，對于黑白灰的使用應(yīng)減少，因為黑白灰獨特的色相感覺不會給人過于歡快、感性的情感表現(xiàn)，讓畫面過于沉穩(wěn)、厚重，達不到積極、陽光的視覺沖擊效果，不能引起觀者的共鳴。

2.2 掌握色調(diào)配置法則決定畫面?zhèn)鬟_力

色彩具有明度及純度特征，畫面根據(jù)黑、白、灰的特點可以把色調(diào)配置成淡色調(diào)、明色調(diào)、濃色調(diào)、鈍色調(diào)、澀色調(diào)、暗色調(diào)、銳色調(diào)、弱色調(diào)。不同的色調(diào)能夠帶來不同的視覺感受，從而傳達不同的畫面含義。

2.2.1 利用淡色調(diào)表現(xiàn)輕盈淡雅的畫面感

淡色調(diào)是純色加入大量白色形成的色調(diào)效果，色彩的鮮明、明朗的成分得到一定的消減，純度較低，從視覺上顯得蒼白、柔和、淡然，以淡色調(diào)進行繪畫的創(chuàng)作，畫面會顯得輕盈、淡雅、朦朧、飄逸，具有很強的視覺美感。

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淡色調(diào)從視覺上顯得柔和而自然，在視覺配色中它給人一種自然的親和力，用淡色調(diào)來表現(xiàn)人物時，會顯得柔和、含蓄、飄逸，具有蘊藉美的內(nèi)涵，這種表現(xiàn)和女性的審美標準是統(tǒng)一的，因此也常常用于表現(xiàn)女性柔美的效果。

1.淡色調(diào)表現(xiàn)柔美的色彩氛圍

畫面用淡色調(diào)來表現(xiàn)眾多人物時可以表現(xiàn)出安詳、柔美的視覺效果。

《贊賞》是古典主義巨匠布格羅的作品，畫面中有眾多女性，有的半裸，有的身披優(yōu)雅的服裝，顯得恬靜而安詳，女子的中心是一個裸體的小孩，小孩以高明度的肉色為主，和女性的肌膚一樣，顯得細膩而柔嫩，小孩的表現(xiàn)透露著一種喜悅與害羞，整個畫面用淡色調(diào)的色彩表現(xiàn)出舒爽、和睦的畫面，這種畫面表達了畫家對人性的贊美，對真、善、美的追求。

2.淡色調(diào)表現(xiàn)含蓄而樸實的視覺效果

畫面中采用淡色調(diào)的色彩來表現(xiàn)生活中的情景，可以呈現(xiàn)出含蓄而樸實的視覺效果。

布格羅在作品《渴》中，畫家也利用了淡色調(diào)的色彩進行表現(xiàn)，少女的服飾以紫色、白色和純度較低的紫色構(gòu)成，顯得樸實而淳樸。她顯然是已經(jīng)非常勞累，于是跪地舉起黃褐色的水壺喝水，整個畫面色彩的純度都比較低，給人清新而寧靜的視覺感受。陽光的色彩偏紫，使畫面顯得含蓄而神秘，似乎流露出少女淡淡的憂愁，這種憂愁正是對生活的感慨，但更多表達的是一種和諧與寧靜，這也是畫家的藝術(shù)追求。

2.2.2 明色調(diào)表現(xiàn)明朗、清晰的視覺效果

明色調(diào)是純色加入白色形成的色調(diào)效果，它的明度較高，純度適宜，因此能給我們帶來爽快、明朗的視覺效果，在明色調(diào)中巧妙利用色彩進行色彩表達，可以進行不同的創(chuàng)意表現(xiàn)，例如，表現(xiàn)明朗、荒誕、離奇的視覺效果。

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明色調(diào)的光感較為強烈，顯得清晰、明快，因此具有很強的視覺適應(yīng)性，能夠適合大眾的審美需求，引起大眾的認同，明色調(diào)在大師的繪畫作品中也較為常見，其含義也大多以傳達健康、積極的觀念為主。

1.明色調(diào)表現(xiàn)明媚的風景效果

風景效果以明色調(diào)為主，會顯得冷暖豐富、光線明亮、視覺舒爽。

《大碗島星期天的下午》是新印象派修拉的作品，畫面以明色調(diào)進行表現(xiàn)。畫面中林蔭之下是明度略高的綠色，顯得清爽而舒爽，而陽光照射的地面采用純度和明度較高的黃色，顯得暖意融融，遠處是藍色的小河與廣袤的天空。星期天人們在島上盡情玩耍，顯得悠閑自得，畫面沒有對人物和景物進行細致的刻畫，而是用色塊大體勾勒，顯得大氣而奔放、熱烈而活潑，這種善于撲捉瞬間的光線感正是印象派的總體特征，也是畫家對生活美的一種詮釋。

2.明色調(diào)表現(xiàn)潔凈勻稱的人體效果

在人體的表現(xiàn)中，以明色調(diào)進行表現(xiàn)，能夠體現(xiàn)人物白凈的皮膚、勻稱優(yōu)美的人體效果。

法國畫家布格羅在《春天歸來》中便采用了明色調(diào)的色彩進行表現(xiàn)。年輕的女子在愛神丘比特的挑撥之下，表情顯得陶醉，女的皮膚白皙，形體勻稱而優(yōu)美。人物皮膚以肉色為主，在藍色天空和綠色草地的襯托下顯得格外引人注目，少女美妙的形體讓人聯(lián)想到青春的活力與美好。然而這幅畫頗受爭議，有的評論家認為畫中的女子有些放浪形骸，不過從畫家的生活去研究，畫家所傳達的思想是積極、健康的。

2.2.3 利用濃色調(diào)增強畫面充實感

濃色調(diào)是純色加入少量黑色形成的色調(diào)，健康、飽滿的純色加入緊致、深沉的黑色后，能夠表現(xiàn)出強烈的力量感與狂野的藝術(shù)魅力，同時它的純度依舊很高，具有濃艷的視覺感，整體畫面感也顯得比較濃厚、充實。

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濃色調(diào)雖然加入了一定的黑色，但是其色相依然清晰、明確，它在純粹中夾雜著一絲沉穩(wěn)，在熱烈中又蘊含一種執(zhí)著與堅定，他能表現(xiàn)出強烈的意向感，對一些動感的畫面也表現(xiàn)得淋漓盡致，因此它能夠打動人們的內(nèi)心，令人產(chǎn)生賞心悅目的視覺效果。

1.濃色調(diào)傳達強烈的意向感

用濃色調(diào)表現(xiàn)人們的意向感時，會帶來強勁、活潑的視覺感受。

《彈力》是未來主義畫派畫家波秋尼的作品，畫面中的黃、紅、藍都夾雜著一些黑色，顯得沉穩(wěn)、堅定、熱情洋溢，畫面中的建筑都被幾何圖形進行概括，遠方的濃煙依稀可見，令人產(chǎn)生不同的視覺幻象。畫面色塊的分布并沒有一定的秩序感，顯得雜亂無章，然而它卻充滿熱情，具有一定的躍動感。畫面以濃色調(diào)表現(xiàn)出強烈的意向感，表現(xiàn)了工業(yè)發(fā)展的熱情與動力，也詮釋了這種高速發(fā)展所蘊含的危機感。

2.濃色調(diào)表現(xiàn)動感的畫面效果

畫面用濃色調(diào)來表現(xiàn)動感的畫面效果，畫面的節(jié)奏感會顯得特別強烈。

卡洛·卡拉在《愛國主義慶祝會》中便運用了濃色調(diào)的色彩進行表現(xiàn)，畫面是由紙板拼貼而成的，這些拼貼畫的色彩都比較鮮明，并從畫面的中心向四周發(fā)散，具有很強的視覺流動感。這些拼貼畫組成新的整體后具有新的整體含義，已不是簡單的拼貼畫。它們雖然并沒有一定的邏輯關(guān)系，卻將信息進行了系統(tǒng)化的整合，使人們產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，畫面主要以黃色和紅色為主，黃紅相間之后，畫面顯得非?；顫?。

2.2.4 鈍色調(diào)表現(xiàn)渾厚、豐富的視覺效果

鈍色調(diào)是純色，加入少量的黑色和灰色形成新的色調(diào)效果。由于加入黑色和灰色的量比較少，因此鈍色調(diào)的色彩印象也比較明顯，但是色彩的純度已經(jīng)大大降低，給人渾厚、自然、淳樸、樸實的視覺效果。

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鈍色調(diào)加入黑色與灰色后，具有黑色的沉著與灰色的虛化，因此能夠表現(xiàn)出朦朧的視覺效果，引領(lǐng)我們進入夢幻般色彩世界，讓我們隨著記憶思緒萬千。但其明度和純度已經(jīng)不是很高，因此也會顯得茫然與孤獨，常用于表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。

1.鈍色調(diào)表現(xiàn)朦朧的風景效果

風景效果以鈍色調(diào)為主，會在低沉中彌漫著思索的情緒，勾起我們深沉的回憶。

《塞納河畔，韋特伊附近》是印象派畫家莫奈的作品，這是莫奈早期的風景作品。畫面以鈍色調(diào)表現(xiàn)出朦朧、夢幻的視覺效果，畫面以藍、綠色調(diào)為主，表現(xiàn)了昏暗的風景效果，畫面中光的描繪已經(jīng)十分精美，藍色的水面上微波蕩漾，藍色的天空和綠色樹木的投影在水中依稀可見，顯得沉寂而冷靜。畫面中景物的背光面都是由具體的色彩構(gòu)成，這正是印象派對色彩的一種表達方式。

2.鈍色調(diào)傳達出茫然的畫面情感

鈍色調(diào)中利用各種色相對人物進行刻畫，可以表現(xiàn)出復(fù)雜的人物情感。

印象派大師梵高在《加歇醫(yī)生肖像》中運用了鈍色調(diào)進行表現(xiàn)，加歇醫(yī)生是梵高的精神病大夫，他目光無神、雙唇緊閉，顯然是陷入了深深的困惑之中，醫(yī)生的表情似乎正符合梵高的心境，和醫(yī)生一樣，梵高也同樣困惑。醫(yī)生的服飾用深藍色進行表現(xiàn)，而背景用純度和明度略高的藍色進行表現(xiàn)，顯得深沉而凝重，畫面前部的作品使用紅色，與藍色形成強烈的對比，也暗示梵高激蕩不安的內(nèi)心世界。醫(yī)生手拿一束花朵，預(yù)示到他對幸福生活的無限向往。整個畫面用鈍色調(diào)表現(xiàn)出復(fù)雜的內(nèi)心情感，有憂傷、有悲痛、有深沉，還有畫家狂熱的向往。

2.2.5 澀色調(diào)打造沉穩(wěn)濃重的畫面氛圍

澀色調(diào)和鈍色調(diào)一樣，是純度加入一定的黑色和灰色形成的色調(diào)效果，但是鈍色調(diào)加入黑色和灰色的量要大于鈍色調(diào)，因此澀色調(diào)具有黑色的厚重、沉郁、通透，具有沉穩(wěn)、濃重的視覺表現(xiàn)。

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澀色調(diào)昏暗厚重，在表現(xiàn)風景時，顯得深沉而空寂。澀色調(diào)的明度和純度都比較低，因此顯得低沉而灰暗，往往用于表現(xiàn)消極的人物情感。在表現(xiàn)抽象的畫面時，對色塊進行緊湊的排放，也能傳達出緊張、壓抑的畫面情感。

1.澀色調(diào)表現(xiàn)抑郁的畫面情感

以澀色調(diào)來表現(xiàn)風景效果，會顯得蒼茫、深沉，并具有抑郁的情感流露。

《發(fā)舟西苔島》是洛可可藝術(shù)家華多的作品，畫家用澀色調(diào)表現(xiàn)出發(fā)之前的情景，西苔島是一個仙境，那里沒有悲傷和痛苦，也沒有死亡，畫面中熱戀中的男女興高采烈、竊竊私語，他們衣著華貴、整裝待發(fā)，這是畫家心中的美好幻境，但是它掩蓋不了畫家心中的孤獨與空虛，畫面中灰色的天空和深色的樹木給人帶來一種抑郁的色彩感受。這幅畫場景浪漫，而情感卻顯得孤獨和抑郁，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級的一種時代性心態(tài)。

2.澀色調(diào)傳達緊張、壓抑的畫面氛圍

畫面采用抽象的幾何形體，深沉的色彩進行緊湊、無序的組合，可以傳達出緊張、壓抑的畫面情感。

未來派畫家波丘尼便利用澀色調(diào)的色彩，表現(xiàn)了告別時的內(nèi)心狀態(tài)。《內(nèi)心狀態(tài)：告別》表現(xiàn)的是擁擠不堪的火車站場景，畫家用曲線與直線、色塊與色塊進行激烈的碰撞，畫面的形體已經(jīng)顯得扭曲，畫面中央有幾個阿拉伯數(shù)字，顯得非常規(guī)整，這種規(guī)整與周圍雜亂令我們的內(nèi)心產(chǎn)生壓抑、緊張的視覺感，畫面中深綠色也向我們傳達了一種理智與冷靜。

配色·心得分享

澀色調(diào)在表現(xiàn)畫面時要深思熟慮，根據(jù)畫面的表現(xiàn)主旨進行色彩的配置，例如，表現(xiàn)華貴與雍容可以用黃色和紅色進行配色；表現(xiàn)深沉和理智可以用藍色和綠色進行配色；表現(xiàn)神秘和夢幻可以用紫色進行配色。

3.澀色調(diào)渲染沉悶的畫面氛圍

使用澀色調(diào)來表現(xiàn)人物的思想狀態(tài)，可以傳達出沉悶、壓抑的畫面氣氛。

《煩惱》是維也納分離派畫家席勒的作品，畫面使用澀色調(diào)進行表現(xiàn)，在澀色調(diào)中，紅色和黃色的純度都比較低，以純度較低的紅色和黃色來表現(xiàn)人物，帶來一種沉郁的畫面情感。畫面的人物已經(jīng)扭曲，展示的是一種病態(tài)的形體。人物的眼神也比較暗淡，流露著深層的苦悶，夾雜著一種痛苦與無奈。畫家以煩惱為主題進行創(chuàng)作，充分利用形體、色彩等各種因素來表現(xiàn)這種主題，使畫面具有很強的表現(xiàn)力。

4.澀色調(diào)表現(xiàn)特殊的運動場景

以澀色調(diào)來表現(xiàn)運動的場景效果，并把形體進行抽象、概括，能夠傳達出獨特的畫面含義。

立體派創(chuàng)始人喬治·布拉克在作品《移民》中運用了澀色調(diào)的色彩表現(xiàn)，整個色調(diào)是暗黃色的，帶來濃厚的泥土氣息，顯得樸實而和諧、平靜而樸實，讓我們陷入深沉的回憶之中，和眾多立體派畫家一樣，畫中的人物已經(jīng)進行了幾何化的處理，并進形了一定程度的解構(gòu)，我們通過錯綜的幾何結(jié)構(gòu)理解了移民所帶來的種種感觸，無論是對土地的回憶，還是對未來的展望，都能令我們心靈為之震撼。畫面還具有一定的拼貼效果，通過拼貼，畫面具有了新的含義。

配色·心得分享

澀色調(diào)的表現(xiàn)意向不是單一的，除了表現(xiàn)積極的畫面情感外，澀色調(diào)也能傳達積極的思想情感，如在表現(xiàn)鄉(xiāng)土風情、生活情景等內(nèi)容時，能夠帶來親切、踏實、舒適的畫面效果，還能體現(xiàn)濃重的田野情懷。

2.2.6 利用暗色調(diào)表現(xiàn)靜謐的視覺效果

暗色調(diào)是純色加入大量的黑色形成的色調(diào)效果，由于黑色的占有率較高，因此暗色調(diào)的色彩明度和純度都比較低，色彩的色相也已經(jīng)不太明確。以暗色調(diào)來表現(xiàn)深夜的效果，能夠帶來靜謐般的視覺感受。

知識擴展

暗色調(diào)從視覺上顯得黑暗、低沉、威嚴、莊重、肅穆、穩(wěn)定，在實際配色中，以暗色調(diào)為畫面的主色調(diào)，在畫面中添加小面積的純度和明度略高的色彩，能夠產(chǎn)生強烈的色彩對比，產(chǎn)生獨特的藝術(shù)氛圍，在表現(xiàn)人物時尤為常見。

1.暗色調(diào)表現(xiàn)哀愁的人物情感

利用暗紫色作為畫面的主色調(diào)，并對人物進行適當?shù)谋砬榭坍嫞瑢Ρ尘斑M行微妙的處理，人物哀愁的情感就會油然而生。

《自畫像1659》是倫勃朗晚年的作品，這個時期他的生活非常窘迫，畫面以暗色調(diào)帶來悲涼、低沉的畫面氛圍，人物顯得茫然、無奈，人物的臉部輪廓清晰，面容憔悴，目光中流露著憂傷。人物背后的背景用明度略高的紫色進行表現(xiàn)，顯得朦朧而蒼茫、深沉而低調(diào)。畫家經(jīng)過筆觸刻畫、色彩表現(xiàn)、形體處理等方式，對自己的感情巧妙地表現(xiàn)在畫面之上，扣人心弦。

2.暗色調(diào)表現(xiàn)淡然自若的情感

在暗色調(diào)中巧妙利用光影的特點進行色彩的刻畫，可以表現(xiàn)出淡然自若的人物情感。

維米爾在作品《戴紅帽的女孩》中便利用暗色調(diào)的色彩進行表現(xiàn)，畫面用高超的技藝對光影進行了捕捉，表現(xiàn)出女孩回眸時獨特的神韻，惟妙惟肖。女孩身著深綠色外衣，外衣的迎光部分微微泛黃，顯得靈動而和諧。女孩神情淡然，似乎若有所語，加上畫面逼真的質(zhì)感刻畫，讓人仿佛如臨其境。畫面以暗色為主，加入灰度適中的色彩和較高的光色，層次顯得非常豐富。畫家以其獨特的技藝展現(xiàn)了生動的生活情境，其表現(xiàn)如此富有神韻，實屬不易。

2.2.7 銳色調(diào)表現(xiàn)鮮明、明朗的視覺效果

銳色調(diào)是最純粹、最鮮艷的色調(diào)，它干脆、銳氣十足、勢不可擋，銳色調(diào)的色調(diào)不摻雜黑色和白色，因此銳色調(diào)的純度比較高，給人鮮明、明朗、熱烈、奔放、強烈、刺激的視覺感受。

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銳色調(diào)具有鮮明、濃烈、單純、直率的色彩性格，能夠表達深刻的色彩含義，例如，表現(xiàn)豪爽的性格和真誠的生命。這種色調(diào)在大師繪畫中也極為常見，野獸派畫家馬蒂斯的作品中常用銳色調(diào)表現(xiàn)強烈的畫面節(jié)奏、粗獷的畫面效果。

1.銳色調(diào)表現(xiàn)強烈的節(jié)奏感

銳色調(diào)的色調(diào)對比較強，畫面能夠傳達出很強的節(jié)奏感。

馬蒂斯在《音樂》中應(yīng)用了銳色調(diào)的色彩進行表現(xiàn)，畫面采用純度較高的紅色和黃色，傳達出熱烈、奔放的視覺效果，而藍色和綠色的純度較低，這樣，人物就顯得鮮明而突出。畫面中的兩個婦女沒有細致刻畫，而是用色塊進行了概括，兩者的色彩也彼此呼應(yīng)，產(chǎn)生一種連續(xù)感與韻律感，流動著音樂的旋律。畫面色彩雖然純度較高，但是非常和諧，給人單純、神秘、深邃的幻象，具有一定的原始氣息。

2.銳色調(diào)傳達粗獷的畫面效果

銳色調(diào)具有粗獷的特質(zhì)，畫家解衣磅礴，用銳色調(diào)去表現(xiàn)心中濃烈、奔放的思想感情，粗獷的畫面便宛然在目。

馬蒂斯在《戴帽子的婦人》中也運用了銳色調(diào)的色彩進行表現(xiàn)，畫面的色彩非常顯眼，黃色、紅色、綠色以色塊的形式進行擺放，產(chǎn)生強烈的對比，顯得鮮明而耀眼。畫面中采用平涂的方式進行畫面的表現(xiàn)，具有很強的裝飾意味，婦人的臉部用朱紅色、綠色進行刻畫，手部和腳部也是用橙色進行大體的刻畫，抽象感很強。這樣，女性的溫柔、細膩的特點不復(fù)存在，不過畫家表現(xiàn)的已不是具體的物象，物象只是畫家傳達感情的一種媒介，畫家表現(xiàn)的是一種濃烈、率真、純粹、真摯的情感。

2.2.8 利用弱色調(diào)表現(xiàn)輕柔淡雅的畫面感

弱色調(diào)是加入明度較高的灰色形成的色調(diào)效果，弱色調(diào)和淡色調(diào)同為明度較高的色調(diào)，但是弱色調(diào)加入了一定的灰色，因此它從純度上要低于淡色調(diào)，弱色調(diào)具有優(yōu)美素凈的色彩特點，能夠表現(xiàn)輕盈、淡雅的畫面質(zhì)感。

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由于弱色調(diào)明度較高，純度較低，因此它具有很強的視覺適應(yīng)性，能夠引起安靜、舒適的視覺感受，在表現(xiàn)風景和人物中這種色調(diào)也極為常見，例如，用弱色調(diào)去表現(xiàn)冬日的茫茫雪景、用弱色調(diào)表現(xiàn)茫然的人物情感。

1.弱色調(diào)表現(xiàn)茫茫的雪景效果

用弱色調(diào)表達冬日的場景會顯得蒼茫、冷澀。

《暴風雪的街道》是印象派畫家西涅克的作品，畫面用弱色調(diào)進行表現(xiàn)，整個畫面都充斥著瑟瑟的白雪，街道中的行人寥寥無幾，顯得非常冷靜。馬路兩側(cè)是紅色的房子，在嚴寒的冬日場景中顯得非常溫暖。馬路兩旁的樹木已經(jīng)凋謝，順著馬路一直向后延伸，一直延伸到紫色的天際，延伸到我們的思緒中。在整個畫面中，我們感覺到的是生命的一種純真，藝術(shù)的一種真摯。

2.弱色調(diào)表現(xiàn)茫然的人物情感

弱色調(diào)加入了一定的灰色，灰色具有迷茫、無助的含義，因此，弱色調(diào)常用于表現(xiàn)人物茫然的人物情感。

梵高在《自畫像》中利用了弱色調(diào)進行表現(xiàn)，畫面背景的藍色中加入了較多的白粉，純度較低，但上面流動的線條傳達了迷亂的情緒。梵高的眼神迷茫，面容憔悴，毛發(fā)用黃色進行表現(xiàn)，一方面黃色是梵高喜歡的色調(diào)，傳達著梵高對藝術(shù)的忠誠與向往；另一方面黃色與藍色形成對比色，平衡了畫面的色彩關(guān)系。弱色調(diào)的表現(xiàn)傳達了梵高的一種無助與孤獨，但更多的是表現(xiàn)了梵高對現(xiàn)實的一種無奈。他凄然、迷茫的眼神直刺觀者的內(nèi)心，令我們?yōu)橹聞?，為之感嘆。