詩歌的感發的力量，有時可在單獨一句中表達出來，有時則需要借前后互相生發來表現，如晏小山的“落花人獨立，微雨燕雙飛”二句是用晚唐五代時期一個叫翁宏的人的詩句，這兩句在小山的詞里前后互相映照才顯得出色，而在翁宏的原詩里，則因前后不能相生發，就不顯得出色。柳永這首詞的前幾句也是如此，要一氣貫下來，才能深刻地體現他的感發的力量?！熬笆捤鳌边@三個字表面很平常，而聯系下面幾句，就可以顯出很深的感發了?！笆捤鳌倍直憩F了秋天的肅殺零落，是引起柳永感慨的主要原因。“危樓獨立面晴空”，危樓，是指很高的樓。同樣寫樓，每個樓給人的感受也不盡相同。

晏小山的“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”是閉鎖的、幽深的樓，而柳永所寫的則是高敞的、四無遮蔽的樓。正是在這樣的高樓上，才能面對高遠的一望無際的秋日晴空。而登高望遠在中國古典詩歌中也有一種感發的傳統。中國古詩里登高望遠的“望”字能引起人很多聯想。一是眼中的望，是看見的望；一是心中所望，是期待盼望的望，如“滿目山河空念遠”，這種面對山河的遠望就是有一種心中懷想的望。除此以外，“望”字還有另一種情意上的解釋，有一種望而不得的怨望之意。柳永在這里登高望遠，看到千里清秋的蕭索景象，于是“動悲秋情緒，當時宋玉應同”，是說感動我的悲秋情緒，在千年以前的宋玉也該是相同的。

他除了用宋玉表示“秋士易感”之情以外，有時也用宋玉的風流浪漫一方面的聯想。因為宋玉寫過《高唐賦》、《神女賦》、《登徒子好色賦》，有許多風流浪漫的故事。而柳永本身原是儒家的傳統和浪漫性格兼而有之的人物。他雖未嘗沒有用世的志意，但因年輕時的浪漫生活被人看不起，所以被士大夫否定了，只是做了卑微的小官，而不能真正實現自己的理想。在中國傳統中，古代讀書人大都有用世之意，要“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”。但他們出身的途徑只有科舉，可是得到科舉后，是否能在中央政府，實踐自己的政治理想，改變國家的形勢，這是不見得的。所以李義山中進士以后被外調去做弘農縣尉時曾經寫詩說：“卻羨卞和雙刖足，一生不復沒階趨?！?

意思是說，我羨慕卞和雙腳都被砍斷，就可以不像現在這樣在階下為人趨走了。這二句詩中有很深的感慨。做一個為人趨走的卑微的小官又有什么用呢？還不是眼看著上司的貪贓枉法而毫無辦法？杜甫授河西尉的小官，他不愿接受，也寫了兩句詩：“不拜河西尉，凄涼為折腰。”是說不做唯唯諾諾的小官。這里柳永正是因為這樣無用的小官而奔波輾轉，與所愛之人離別，所以他有二種悲哀，即為仕宦而羈旅行役的悲哀和與所愛之人離別的悲哀，二者結合在一起了。

以上是概括地寫，下面接著寫秋景?！皾O市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅”，這兩句寫得很美。漁市，不是在通衢大道邊的城市，而是偏僻的村市，孤煙裊裊上升。寒碧，寒，指秋天的氣候寒冷，碧，是指煙的灰灰藍藍的碧色。愁紅，指霜葉。表面上看都是寫景，可是在整個“裊寒碧”、“舞愁紅”中間，從前面的悲秋情緒貫下來，情景相生。正如馮正中詞“酒罷歌余興未闌，小橋流水共盤桓。波搖梅蕊當心白，風入羅衣貼體寒”，表面上寫水中的花影，實際上白色花影在水中的動蕩凄涼，正是寫了他內心的動蕩凄涼的情意。我們知道，感情是很難說是什么顏色什么形狀的，可是在寒碧的孤煙的裊動之中，在愁紅的殘葉的舞動之中，那里面就有柳永的情意也在隨著孤煙而裊動，隨著殘葉而飛舞。“楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶?！蹦戏绞撬躺角?，北方則不同。杜甫說：“隴草蕭蕭白，洮云片片黃。”是說在北方黃土黃沙的環境中，天上的云都黃了。而南方則不然，楚天是晴碧高遠的天空，下面是江水，上面是夕陽，是一幅日暮斜陽的景色。

柳永是喜歡寫日暮景色的，而且將日暮景色寫得極好，如“對長亭晚，驟雨初歇”（《雨霖鈴》）、“隴首云飛，江邊日晚”（《曲玉管》）、“殘日下，漁人鳴榔歸去”（夜半樂》）、“斷鴻聲里、立盡斜陽”（《玉蝴蝶》）、“對瀟瀟暮雨灑江天”（《八聲甘州》），都寫了日暮的景色。在本詞中，柳永把日暮的景色也寫得很美?！袄私标?，千里溶溶”，千里的江水浸透了落日的斜暉?！扒Ю锶苋堋?，對比溫飛卿的“斜暉脈脈水悠悠”，脈脈、悠悠，可以指水，又可以指情，相思的情意多一點。但千里溶溶，卻給人迷茫的意味和感受更多。

前半首詞是寫秋士易感的悲哀，后半首是寫在羈旅行役之中，與情人離別的悲哀?！芭R風，想佳麗，別后愁顏，鎮斂眉峰?！庇械娜藢懥饲锸恳赘校筒粚憪矍榱?，而柳永則把二者微妙地結合在一起，都能寫得很好。這句是說，我在他鄉的秋風之中懷念所愛之人，想她也一定是十分懷念我的了。鎮，一直如此，常常這樣。斂眉，皺眉，表示哀愁之意。是說，我走之后，她一定十分想念我，整天愁容滿面，雙眉不展。柳永是很能體會女子的感情的，如“想佳人妝樓望，誤幾回天際識歸舟”。他往往在寫自己懷念情人時，就推開去聯想情人怎樣也在想念自己。下句“可惜當年，頓乖雨跡云蹤”，又折到過去的時間，想到了當年是那么快樂，為什么就為功名離別了呢？頓，馬上，當時。乖，分別。雨跡云蹤，用宋玉《高唐賦》的典故。

《高唐賦序》說楚王夢游高唐，有神女薦枕，臨去時致詞說，我“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下”。雨跡云蹤，指男女的歡樂。“雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東”，這里“正”字和“忽”字用得好，造成了一種張力?！罢龤g洽”與“忽西東”相對，顯示出驟然分別的可哀?！把艖B妍姿”在用力寫當日歡洽中之美好堪戀，“落花流水”在用力寫今日離別之如水流花落一去難留。雖無深意，但句法、聲音造成了一種對舉之張力的效果。下面的“無恨，相思意，盡分付征鴻”，“無恨”，“無”，就是“無聊”，是說我的生活是無聊賴的，是無意義的，這是指前面秋士易感的那種意志落空的悲慨?！跋嗨家狻保侵浮芭R風想佳麗”，對情人的思念，我這無聊恨和相思意，沒有人了解，我只能把它托付給向遠方飛去的鴻雁，或者可以帶到我所愛的人那里去。結句的“征鴻”，不僅遙遙與開端“景蕭索”一句相呼應，而且表現了一種高遠渺茫的情致，使全篇所寫的“無恨”和“相思意”都得到了振起的效果，是柳永詞的特色。

八聲甘州

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝眸。

這是柳永寫秋士易感寫得最好的一首詞。首句“對瀟瀟暮雨灑江天”，柳永的詞除了寫“悲秋”之外，還有一個值得注意的特點，就是常常寫雨，如“雨余爽氣”（《鳳歸云》）、“雨收云斷”（《玉蝴蝶》）、“雌霓掛雨”（《竹馬子》）、“遠峰收殘雨”（《安公子》）。這也可能是寫實，即當時真的下雨了。但是他為什么偏在下雨的時候寫詞呢？這是因為，下雨是一種大自然變化的現象。而大自然的變化，會引起人內心的一種感動。所以鐘嶸曾說：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。”陸機也曾說過：“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春。”花開花落，會引起人的感慨；下雨，也會引起人的感慨。李義山詩“楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦有愁”（《楚吟》），是說面對楚天長一陣短一陣的暮雨，本來沒有愁，也被引發得有愁了。人們稱贊柳永詞不減唐人高處，都舉這首《八聲甘州》詞的前半首為例。唐人的興象超遠，把大自然的景物形象與內心感發的情意結合在一起。柳永在這里也做到了這一點，特別寫出了中國傳統士人的悲慨——秋士易感的悲哀。

溫飛卿、馮正中以及大晏、歐陽等人，也有士人的感慨，但往往并不正面寫出，表面上都是寫春女善懷，寫她們不得賞愛之人的寂寞感。

“照花前后鏡，花面交相映”、“若有知音見賞，不辭遍唱陽春”，都是女子的口吻。柳永直接寫出了士人的悲慨，這也是詞在內容上的一種開拓。這種秋士易感的生命無常志意落空的悲慨，因為黃昏下雨這種大自然的變化而更加添了。大自然的變化之所以易于引起詩人內心的感動，這是出于一種生命的共感。這首詞開端的“對”字用得很好，柳永寫羈旅行役的詞，層次分明，形成這個特點的原因之一，就是他善用領字。這個“對”字就是領字，引起下面敘述景色的一大排句子，引起很多的景物和情事。“瀟瀟”，把雨聲寫出來了?！澳河辍?，黃昏的雨。欣賞景物，在黃昏光影明暗的對比中感受更加鮮明。雨能引起人的感發，可是黃昏的雨引起人的感發更深，因為黃昏景色變化得更快。在黃昏，太陽的腳步是特別快的，使人感到一天的將近結束，深感到一天的短暫。“灑江天”，暮雨灑在江天之中，寫景十分廣遠，從水面到天空，大自然的景色變化充滿天地之中。

“一番洗清秋”，一番，一次。每一場秋雨之后，就更增加一份凄涼的感覺。樹葉一天比一天少，落葉一天比一天多，一片凋零冷落。

“洗”，沖洗?！跋辞迩铩?，一是說經過秋雨的沖洗之后，山峰、樹木都沖洗得更干凈了；一是說一場風雨過后，樹木更加零落蕭疏，樹葉少了，江天也顯得更寥闊了。如同晏殊的“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，寫大自然的繁花綠葉經過風雨沖刷之后的變化，把大自然的季節變化、時光消逝寫了出來。

下面“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”，這是接著寫雨后的景色?！皾u”字是一個領字，可見柳永寫景之有層次?！皾u”是逐漸的一個過程，這更增加了一段時間感。有了時間季節過渡的感覺，使人覺得秋天更加遲暮。“霜風凄緊”，有的本子作“凄慘”，我認為“緊”字比“慘”字好。因為柳永在這里是把悲慨結合在景象之中，并沒有正面寫感情，不像李易安的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，全是正面寫感情。柳永是把深刻的感情，融在所寫的景物里?！皯K”字是寫感情的詞，而且太重，用在這里情調不調合?！熬o”字是寫風，指強勁的風，與前面的“瀟瀟暮雨”相呼應，寫秋天的雨雨風風的交相侵襲?！八L”，凄冷的風。“關河冷落”，關，關塞；河，江河。陸地的關塞，水面的江河，都冷落了。整個大自然突然冷落下來了。“殘照當樓”，只有一輪殘日的余暉，映照著作者所在的高樓。柳永在這里沒有正面寫悲慨，但他寫出了大自然，寫出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕陽滿目，每一個景色都包含著深沉的悲慨。

“是處紅衰翠減，苒苒物華休”：是處，到處，無論什么地方；到處的紅花綠葉都凋落了，沒有一個地方存留。如果這里的花落了，而那里的花還在開，那就沒有這么深的悲哀。而到處的花全落了，這才是不可排解的一種悲哀。“紅衰翠減”，紅，指花；翠，指葉。這是描寫時常用的手法，大晏“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺樹色陰陰見”，李清照“知否，知否，應是綠肥紅瘦”，都是用紅色指花綠色指葉。但春天綠肥紅瘦，花是落了，可是葉子長起來了，更濃密了。雖然“狂風落盡深紅色”，可是無害于“綠葉成蔭子滿枝”。而在這里柳永寫得卻更為悲哀凄涼，花、葉都凋敗了。李義山詩“此花此葉長相伴，翠減紅衰愁煞人”，李義山寫的是荷花。

“長相伴”有兩層意思，一是說紅色的荷花、碧圓的荷葉長相伴；一是說荷花荷葉和我長相伴，看到它們的凋零敗落，詩人自然感到悲哀。而柳永所寫的還不只是李義山所寫的荷花敗落而已。柳詞的“是處紅衰翠減”是指所有各處的花葉都殘敗了，所有的美麗的東西都消失了，這當然就增加了更深的悲哀?！败圮畚锶A休”，苒苒，慢慢移動。光陰可以苒苒，草木也可以在風中苒苒。這里作者一方面感到時光在消逝，一方面感覺到紅衰翠減，一點點凋零下去?！拔锶A”，萬物的芳華。“物華休”，指宇宙間大自然美好的東西都到了盡頭?！拔锶A休”是作者真正要寫的三個字，這三個字里，包含了作者心中所感的生命無常、事業落空的所有的悲哀。初唐的兩位詩人陳子昂、張九齡寫過很多《感遇詩》。

陳子昂有一首詩中就曾經說：“歲華盡搖落，芳意竟何成！”一歲的芳華完全搖落了，可是當生命成長時那么多美好的感情，那么多美好的理想志意，在這生命零落的時候，完成了些什么呢？什么也沒有完成。這是陳子昂的悲慨，也是柳永的悲慨，從詞的開端到這里，柳永把大自然從茂盛到凋敗的過程一層層地寫出來，逼出了一句結論——“苒苒物華休”。萬物都要凋零殘敗的，生命是無常的，光陰易逝，事業落空。