促使他人排除萬難、不斷前進的不是演講本身，而是作演講的人。

一個人之所以舉足輕重，是因為他本身就是力量的化身，他本人對自己所說的話深信不疑。他的天性中沒有消極，沒有懷疑，沒有動搖。他不僅了解某事，他還深信自己了解它。一旦他持有什么觀點后就決不動搖，一旦他做了什么判斷之后就決不否定。他本身就是信心，就是行動。

有一個非常有吸引力的演說家——為了聽他的演講，人們會大老遠地跑來，不惜在講堂外等上數小時——他從來都沒有因為缺乏吸引力而失掉聽眾的信任。因為人們喜歡被他的雄辯所支配，他那完美詞句的韻律中充滿了魔力。

演講者必須真誠，因為公眾心明眼亮，很容易識破虛假。如果聽眾從你的眼底看到了虛偽，看出你不誠實，看出你沒有實干精神，他們就不會再買你的賬。

只說高興有趣的事是不夠的，演講者必須能夠以理服人，因為要令他人心悅誠服就必須有理有據。

重大場合往往是能力的驅動器，它能使人們把所有的潛能淋漓盡致地發揮出來。經常是在緊急情況下，我們很多人都會驚異地發現自己竟超水平地發揮出了能力。這時，我們身上韜光養晦的力量會噴薄而出，使我們能力倍增，使我們能夠順利完成過去無能為力的許多事情。

演講訓練在我們的生活中扮演著重要角色，它的重要意義難以估量。

國難當頭時，就會涌現出最偉大的演說家。西塞羅、米拉波、帕特里克·亨利、韋伯斯特和約翰·布萊特的經歷都能說明這一看法。

歷史上最偉大的一次演講是在美國議會發表的——那是韋伯斯特致海恩的答復。韋伯斯特來不及充分準備，但是形勢激發出這位偉人身上的所有潛能，使他遠遠勝出他的對手，而海恩相形之下簡直象個小丑。

書寫雖然也可以造就很多天才，但是與時勢造就演說家相比，過程卻要緩慢得多。危機往往能夠激發出一個人的潛力，促使他全力以赴。

如果只是面對著一個空蕩蕩的大廳和空蕩蕩的座位，再偉大的演說家也難以釋放出面對熱情的觀眾時才能表現出的魄力和魅力。有觀眾才有吸引力，觀眾的作用就象營養品和催化劑，他們能激發出演說者所有的精神力量。所以，一個演說家能夠說出在他走上講臺之前從未講過的話，就象我們能在一場活躍的談話中對朋友說出我們獨處時不可能說得出的話。兩種化學物質互相作用會產生一種全新的物質，同樣，他感覺到與觀眾互相作用產生的那種被稱為心靈感應的力量在大腦中涌動，一股前所未有的強大能量滲透了他的全身。

演員告訴我們，樂隊、燈光、觀眾能帶給他們妙不可言的靈感，這是在機械冷淡的排練中感覺不到的。在觀眾那一張張充滿期待的臉上有某種東西，它能夠喚起人的雄心，激發人的潛力。這種力量不是空穴來風，只是過去它沒有被調動起來罷了。

在一個偉大的演說家面前，觀眾完全被他支配了。他指揮他們或笑或哭，命令他們或立或倒，直到他把他們從魔咒中釋放出來。

真正的演講藝術能使所有聽眾熱血沸騰、心潮澎湃，使他們按捺不住渴望行動的沖動。

“他的話就是律法”，這句話最好不過地形容了那些通過演講左右世界的政治家們。能改變人的思想的藝術，的確是最偉大的藝術。

溫德爾·菲利浦斯的演說慷慨激昂，令人動容，即使憎恨他的南方人也忍不住要去聽他的演說，一時間還差點被說服，認為自己是錯誤的。開始演講時，他是那樣威風凜凜、強大有力，簡直象神一般，他從容不迫地控制著他的聽眾。一些在蓄奴時期憎恨他的人也在場，他們都禁不住為他喝彩。

韋特莫爾·斯托里說，當詹姆斯·洛厄爾還是個學生的時候，有一次他和斯托里去法納爾大廳聽韋伯斯特演講。他們本想譴責他留守在泰勒內閣的做法。他們以為要爭取到那三千聽眾的支持是件很容易的事。但當韋伯斯特開始演講時，洛厄爾臉色變得蒼白，斯托里也臉色發青。他們覺得韋伯斯特那威嚴的雙眼正注視著他們，他的開場白就使他們的輕蔑變成了欽佩，使他們的鄙夷變成了崇敬。

另一個學生在聆聽了一個偉大牧師的布道演說后這樣說：“他讓我們得以看見最神圣的地方。”