“除了平衡文學(xué)性和故事性以外，還有最重要的一點(diǎn)。”

“題材！”

恩尼繼續(xù)輸出。

普佐也是把耳朵豎起來(lái)，十分專注的傾聽恩尼傳道。

“無(wú)論什么時(shí)候，要想成功，就得適應(yīng)環(huán)境。”

“就跟打仗一樣，所有人都在用槍，不能說(shuō)你還在用弓箭。”

“總而言之，你適合走通俗文學(xué)路線，那么就必須適應(yīng)眼下的市場(chǎng)。”

“通俗兩個(gè)字代表著什么？無(wú)非就是大眾喜聞樂見的東西。”

“也就是說(shuō)有兩方面你必須著重加強(qiáng)，一方面是故事性，另一方面就是在情色元素上的增強(qiáng)。”

恩尼說(shuō)著說(shuō)著，臉上就帶上了不言而喻的笑容，東方有句古話說(shuō)得好，食色性也，從古至今沒人會(huì)不喜歡看雪白。

恩尼是笑了，但聽到“情色元素”四個(gè)字后，阿西莫夫和普佐卻是傻眼了。

他們兩人都是對(duì)自己的小說(shuō)有一定追求的，不像恩尼這個(gè)后世的靈魂，從網(wǎng)文的尸山血海中殺出來(lái)，在底線方面是很靈活的。

節(jié)操是什么？哦，路人！

尤其是阿西莫夫，眼睛瞪的跟機(jī)器人一樣，他是頭一次見到恩尼毫無(wú)下限的另一面。

“嘿，別這么看我，不可否認(rèn)的是，我說(shuō)的是真理！”

恩尼沒有感到絲毫難堪，噙著笑容繼續(xù)輸出：“只要加入足夠挑逗人的情色元素，就能吸引到大部分讀者閱讀你的故事。

另外，別以為小說(shuō)搞澀澀就肯定比不上那些情色的漫畫，實(shí)際上，漫畫只能表現(xiàn)出畫面張力，但一段好的文字，卻是能讓閱讀者代入意識(shí)，感知角色的思維過程。

而這種意識(shí)上的張力，是漫畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到的。

就比如，現(xiàn)在市面上的大部分漫畫作品，都喜歡在封面上畫上一個(gè)抓人眼球的半祼女性，自然而然，就會(huì)特意去體現(xiàn)一些特殊部位。

但再怎么體現(xiàn)，也僅僅只能沖擊到視覺，但人除了視覺，還擁有聽覺、觸覺、味覺等等。

這時(shí)候就能體現(xiàn)出文字的妙處……軟暖豐腴的口口口，觸碰如棉花口口，品嘗起來(lái)帶著口口口，她發(fā)出口口口口口……”

“誒？你們兩個(gè)都彎著腰干嘛？”

不知道什么時(shí)候，阿西莫夫和普佐都彎了腰，耳根子都有些紅。

緩了緩，普佐直起身子，有些結(jié)巴地說(shuō)：“我……我不想成為一個(gè)情色小說(shuō)家！”

恩尼淡淡一笑，說(shuō)道：“我只是讓你適當(dāng)加入些吸引人的元素，主要還是注重故事性。比方說(shuō)，作為一個(gè)意大利裔，你完全可以寫一寫黑手黨在紐約的故事嘛！

這不是歧視，是發(fā)揮你的種族優(yōu)勢(shì)，作為讀者，肯定會(huì)覺得意裔作者寫出的黑幫故事會(huì)更有可信度。”

“而且，增強(qiáng)故事性，并不代表就徹底放棄文學(xué)性。

只要情節(jié)足夠合理有張力，在故事中設(shè)置足夠的懸念，注重人物的成長(zhǎng)弧光，引導(dǎo)讀者代入故事，那么小說(shuō)所承載的思想便會(huì)自然滲透，引發(fā)讀者思考。

雷蒙德·錢德勒的《長(zhǎng)眠不醒》都看過吧？

其中就充斥著很多暴力和情色片段，聽起來(lái)就很低俗，可實(shí)際上呢？這部長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)除了故事性以外，在文學(xué)性方面也相當(dāng)不弱。

就比如，馬洛在追查失蹤的蓋革時(shí)，不僅解開了豪門內(nèi)部的欲望與謊言，更通過人物的對(duì)話和行為，揭露了上層社會(huì)的冷漠與道德敗壞。

這種富有張力的情節(jié)，以及故事的懸念設(shè)置，自然就引出了讀者對(duì)善惡和正義的思考，讓所謂的文學(xué)性，很自然的就融入到故事推進(jìn)當(dāng)中。”

《長(zhǎng)眠不醒》是雷蒙德·錢德勒在去年出版的長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)，一經(jīng)出版就銷量驚人，讓錢德勒名聲大振。也是靠著這部偵探小說(shuō)，讓錢德勒成為了后世“硬漢派”偵探小說(shuō)的代名詞。

細(xì)思起來(lái)，雷蒙德·錢德勒的經(jīng)歷跟馬里奧·普佐也很像，都是因?yàn)樯罡F困才開始寫小說(shuō)。

但錢德勒聰明的地方就在于，他主觀目的就是為了賺取稿費(fèi)，所以一開始就直接模仿自己喜歡的作者“達(dá)希爾?哈米特”的風(fēng)格來(lái)寫作，于是寫的第一篇偵探小說(shuō)《勒索者不開槍》，就公開發(fā)表在了1933年12月的《黑面具》雜志上。

“《長(zhǎng)眠不醒》我看過，寫得相當(dāng)好！”

有了對(duì)標(biāo)的作品后，普佐對(duì)接下來(lái)的創(chuàng)作思路更加清晰了。

“那感情好，說(shuō)這么多沒白說(shuō)！”

“據(jù)我所知，《黑面具》雜志雖然是一流的類型雜志，但也是愿意培養(yǎng)新人的。”

“著名的‘硬漢派’偵探小說(shuō)作家，達(dá)希爾·哈米特、雷蒙德·錢德勒、卡羅爾·約翰·戴利……最開始都是以新人之姿在《黑面具》上發(fā)布作品的。”

“如果《黑面具》實(shí)在過不了，投稿給低端些的《一角偵探》也行。”

恩尼笑著。

投稿嘛，主打就是一個(gè)不認(rèn)死理~

普佐露出恍然的表情，忽然覺得這一點(diǎn)才是今晚最大的收獲。

“說(shuō)了這么多，我都有點(diǎn)手癢了。”

“要不然這樣吧？一周的時(shí)間，我和你各自寫一個(gè)故事，到時(shí)候一起投稿給《黑面具》，看看誰(shuí)能先過稿。”

在剛才對(duì)普佐的一番教學(xué)中，恩尼靈光一閃，有了一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的故事。

普佐詫異了下，便帶著笑容欣然接受了。

這還是他人生頭一遭遇到一樣熱愛寫作的伙伴，何況這種良性競(jìng)爭(zhēng)也能提升寫作效率和質(zhì)量。

一旁，阿西莫夫見到兩人定下這個(gè)“寫作挑戰(zhàn)”，也很是心癢難耐地說(shuō)道：“這個(gè)挑戰(zhàn)有意思，算我一個(gè)！”

恩尼有些疑惑：“你最擅長(zhǎng)的不是科幻小說(shuō)嗎？”

“你這就小瞧我了，什么類型我都能寫。”

“要是你愿意，可以看看去年12月號(hào)的《埃勒里?奎因神秘雜志》，上面刊登了我寫的推理小說(shuō)。”

阿西莫夫推了推眼鏡，鏡片上閃過柯南動(dòng)漫般自信的弧光。

恩尼恍然了下，才想起來(lái)阿西莫夫的確是個(gè)既高產(chǎn)又全能的作家，一生之中寫了超過500本書，幾乎涵蓋了所有分類，甚至還寫過一本笑話集。

靠，不好，這次的挑戰(zhàn)來(lái)了個(gè)卷王！

……