就對聯的形式而言，它的基本格式，是律詩（五律、七律）的中心部分，無論五律、七律，全詩共八句，中間四句（三、四句和五、六句），是兩副規范的對偶句（或稱對仗句、對聯句），而且對得工整、恰當。

對偶也是客觀事物的反映，劉勰在《文心雕龍·麗辭》篇中曾說：“造化賦形，支體必雙；神體力用，事不孤立。”這就指出了客觀事物的對偶狀態。正因如此，在文學上也必然得到相應的反映。所以《史通·敘事篇》明確地指出：“編字不只，捶句皆雙，修短取均，奇偶相配。”凡律詩中的對偶和對聯中的對仗，又不同于一般事物那樣刻板、機械地相對，而是表現得更為靈活、形象、多樣化。律詩中的對偶句，表現形式有二：

一為并列對，并列對是指上下句的關系是并列、平等的；一為流水對，流水對是指上下句的關系是進程、遞進的。這兩種形式的對偶句，作者都力求作得工整、恰當；它是全詩的藝術精華所在，所以令人深思、回味和贊賞。

對聯一般分上下兩句（或稱上下兩聯）。上下兩句，要求字數相等，字詞相對，平仄協調，左右對稱，而意義相似、相連或相反。對聯右邊的（人進門靠右手）稱上聯，左邊的（人進門靠左手）稱下聯。上聯和下聯合成一個整體，就稱為一副對聯。上下聯的內容，要有一定的關聯而又不致重復，凡對仗雖工整而含意重復的，稱為“合掌”。合掌是指對偶句詞意重復，如王勃的《滕王閣序》中，就有這樣兩句：“時為九月，序屬三秋。”這樣的上下對仗，含意完全重復，這在作對聯時是要避免的。

作者創作對聯，必須注意對聯的特點和要求，不能隨意為之。否則，就創作不出好聯，或者根本不算對聯。創作對聯，一般要注意以下幾個問題。

一是作對聯要注意形式美觀。上下聯要求字數相等，字詞相對；并作到形、聲、義左右相對，這樣才會使對聯整齊、協調、優美。

二是按漢字平仄聲來創作（漢字分為四聲：即平、上、去、入。除平聲為平聲外，而上、去、入皆為仄聲）。上下聯的字詞，要求平仄相對。只有平仄交替使用，讀起來才鏗鏘有致。

五、七言對聯的平仄，同七言律詩中的對偶句一樣，可以“一、三、五”（字）不論，“二、四、六”（字）分明。這里說的“不論”，即指平仄從寬；這里說的“分明”，即指平仄從嚴。有時在不“因詞害意”、“因韻害義”的情況下，對“二、四、六”（字）的個別平仄，還可以放寬一點。

三是除左右聯平仄相對外，還要注意詞性相對。即在實詞中應該動詞對動詞，名詞對名詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞；在虛詞中應該副詞對副詞，介詞對介詞，連詞對連詞，助詞對助詞，嘆詞對嘆詞。

四是句子結構和句型，上下聯應互為相對，長短聯都應這樣。上下聯的詞句，不論多少，都要字數、句數相等，左右相對。

五是無論短聯長聯，上聯最后一個字必須是仄聲，下聯最后一個字必須是平聲（如“龍躍九霄，云騰至雨；潭深千尺，水不揚波”）。至于更長的對聯，上下聯各分三段以上，它仍是律詩中的兩副對偶句的演變，仍要注意平仄和詞性相對。不過，如果絕大部分平仄和詞性相對，個別平仄和詞性可以放寬些。即在七言對聯平仄放寬（“一、三、五”〔字〕不論）的基礎上，個別地方還可以放寬一些；詞性也是這樣，但不宜太寬。

六是對聯用字造句，要求鮮明恰當，文雅清新，精練蘊藉；造句修辭，盡量運用文言，聯語對人、對事、對意，針對性要強。

七是對聯是掛在墻壁和粘貼在楹柱（或門框兩側）上的，所以寫、讀、貼，都要用直行，都要自右至左。掛聯和貼聯時，千萬不要把上下聯的次序搞顛倒了。

八是對聯除上下聯外，有時還有橫批（又稱“橫幅”、“橫額”）。橫批由四個字組成（一般用“成語”或“煉語”）。這更要高度藝術概括，要有畫龍點睛的作用；平仄一般沒有嚴格要求。但要切人、切事、切物、切意，并要求與所書寫的對聯內容相吻合。

初試創作對聯者往往不得要領，結果創作出的對聯，就會出現各種毛病。或平仄使用錯誤，或詞性相對不妥。這里，就對聯字詞詞性相對和平仄的問題概括為以下幾點。

狹義相對

各物內部相對

花木類：梅對菊，李對桃，奇花對異草……

飛禽類：雞對鴨，鵲對鵝，鸕鶿對燕雀……

走獸類：龍對虎，鹿對獐，虎豹對豺狼……

天文類：天對地，雨對風，晚霞對長虹……

地理類：山對水，石對泥，河岸對江堤……

數字相對

各類對聯，使用數字的地方很多。有一至十相對，或百千萬億相對。這些數字，是平聲的只有“三、千”二字，其余的都是仄聲。所以創作對聯時，這些仄聲字，大都放在“一、三、五”字的位置上（因七律對偶句中的平仄，可以“一、三、五”〔字〕不論）。聯例：

好山一窗足千峰憑欄立

佳景四時宜九曲抱城來

還家萬里夢鶴舞千年樹

為客五更秋虹飛百尺橋

秋水才深四五尺四面八方傳捷報

野航恰受二三人千家萬戶浴春暉

顏色相對

為表現事物的顏色，對聯往往用紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等，來增強它的色彩和畫面感染力，特別在名勝聯和春聯中，顏色相對，更為常見。聯例：

一徑飛紅雨青山橫北郭

千秋散綠陰白水繞東城

碧通一徑晴煙潤兩個黃鸝鳴翠柳

翠涌千峰宿雨收一行白鷺上青天

廣義相對

這類對聯，不但相對的事物范圍廣泛，而且對時不拘泥于狹義。如：天對地，古對今，湖泊對海濱；山對水，鶴對人，日月對乾坤。聯例：

亂石吞落日雞鳴茅店月

平疇交運風人跡板橋霜

五更鼓角聲悲壯開卷古今千萬事

三峽星河勤動搖杜門清濁兩三杯

這種對法，更多的出現在長短的流水對中。

詞類相對

對聯的上下聯除注意字數相對、平仄協調外，還要注意詞性相對，這才更顯得對聯工整、協調，畫面鮮明，意蘊盎然。名詞、數字相對，在有關狹義相對中涉及過，這里只談談其他詞類相對。

動詞對動詞有對無，鳴對噪，動亂對扶搖；吟對誦，觀對瞧，哭泣對呼嚎……

形容詞對形容詞好對差，肥對瘦，新鮮對腐臭；繁對簡，淡對濃，灼灼對茸茸……

副詞對副詞還對再，就對將，偶爾對時常；如對恰，就對當，恰巧對方剛……

介詞對介詞由對到，為對給，將就對由來；于對向，從對在，關于對期待……

連詞對連詞同對及，而對也，不但對而且；若對為，和對與，好像對猶如……

助詞對助詞呢對哩，啦對嗎，罷了對去吧；嗨對口羅，唄對哇，完了對是嗎……

嘆詞對嘆詞咦對唉，呀對哦，哼呀對噯喲；嗟對嘆，喂對鳴，嚕嚕對呼呼……

正反相對

正對，一般是以并列的事物相對；反對，一般是以相反的事物互對。正對聯例特多，反對聯例較少。正對、反對孰優孰劣，劉勰在《文心雕龍·麗辭》篇中說：“反對為優，正對為劣。”正因如此，所以作者擬聯造句時，有時愛用意義相反的字詞相對，這樣相對，形象更為鮮明，闡明事物意義也更為深刻。

正對如：魚對蝦，鵲對鳩，七賢對三友；功對業，性對情，月上對云行……聯例：

大烹以養紅梅傳喜訊

小住為佳綠柳舞東風

萬里河山披錦繡七寶欄桿千歲石

千秋功業耀光華九州煙景四時花

反對如：長對短，有對無，善良對惡丑；甜對苦，活對亡，黑白對橙黃……聯例：

生為人杰有山皆圖畫

死作鬼雄無水不文章

新松恨不高千尺青山有幸埋忠骨

惡竹應須斬萬竿白鐵無辜鑄佞臣

并列對和流水對

凡對聯都有內在聯系，如相似、相連或相反。在上聯和下聯相對時，有時出現的是并列對，有時出現的是流水對。并列對，左右對句的關系是并列、平等的；流水對，左右對句的關系是進程、遞進的。后者創作比前者難度大，對聯數量也比前者少得多，聯例：

并列對平聲起頭式：

星垂平野闊月涌大江流

并列對仄聲起頭式：

濃翠萬重當欄出清光一片抱城來

流水對平聲起頭式：

憑將梅柳無雙管吹向江山第一樓

流水對仄聲起頭式：

野火燒不盡春風吹又生

虛實相對

有些對聯，是虛實相對的。這就是有形之物和無形之物（主要指意）相對。這種對聯，難度較大，對得好，意韻濃厚。初學對聯者，不必勉強追求。聯例：

江流石不轉（實）云在意俱遲（虛）

四面湖山來眼底（實）萬家憂樂到心頭（虛）

平仄相對

五、七言對聯，前面談到，它們都是五言律詩和七言律詩的中心部分。即五言律詩和七言律詩中的兩副對偶句（或稱兩副對聯）。字數、平仄、詞性左右相對，完全與它們相同。

五字聯的平仄格式平聲起頭式：

平平平仄仄泉聲咽危石仄仄仄平平月色冷青松

五字聯的平仄格式仄聲起頭式：

仄仄平平仄有鶴松皆直

平平仄仄平無花地亦香

七字聯的平仄格式平聲起頭式：

平平仄仄平平仄猶留正氣參天地仄仄平平仄仄平永乘丹心照古今

七字聯的平仄格式仄聲起頭式：

仄仄平平平仄仄萬頃湖平長似鏡平平仄仄仄平平四時月好最宜秋

所謂“平聲起頭式”和“仄聲起頭式”，是以每副對聯上聯第二個字的平仄來判斷的，看它是平起還是仄起。因為漢字一般以兩個字為一個音節，而音節重點，一般會落到第二個字的上面。無論五言或七言對聯，都各有一個平聲起頭式和仄聲起頭式，長聯也是如此。

把握漢字平仄聲

把握漢字平仄，必須了解漢字“四聲”。自齊梁沈約提出“四聲”（平、上、去、入）和“八病”（平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐）之說后，就為當時韻文創作開辟了新的境界，同時也為后來的詩詞和對聯創作，奠定了音韻和聲律的基礎。

漢字四聲（平、上、去、入），自古以中原地區的字音為準，即為音韻、聲律的基調，并長期為南北作家創作詩詞和對聯通用的字音。這四聲中，除平聲字為平聲外，其余“上、去、入”皆為仄聲。可惜在北京語言中，慢慢地失去了“入聲”字，把古代的“入聲”字讀為平聲，歸入平聲字里，所以今天的平聲字又分為陰平、陽平。這一來，掌握漢字古音平仄，就有一些困難，特別對現代青年來說，困難就更大一些。為了保持對聯這種優良的藝術傳統，創作時又不能不講究漢字古音平仄；否則，就不成為對聯，只能稱為一種煉語。

對聯的修辭手法

對聯還有各種修辭手法，對聯和詩詞一樣，有比喻、擬人、夸張、借代、雙關等。修辭手法如果運用得恰當，就會使對聯形象生動，更富于意蘊。

春聯的書寫注意

每當辭舊歲、迎新春之際，我國城鄉各地的千家萬戶都要書寫、張貼春聯。人們書寫、張貼春聯，表達了自己喜迎新歲、向往幸福生活的美好心愿和深厚希望。

用紙一定要采用大紅紙或點金大紅紙，這樣可以表示喜慶、吉利，可以給節日增添更加濃郁的氣氛。千萬不要使用白紙或藍紙，因為這兩種顏色的紙是用于寫挽聯的。

用墨一般采用墨汁書寫，最好是用“留香墨汁”，用時先將墨汁搖勻。

為了使書寫的效果更佳，在墨汁內加少量帶堿性的物質，如洗衣粉、肥皂水、茶葉和酒等，可使墨色滲入紙里。有條件的話，再加一些魚、雞、豬的膽汁，使墨跡更顯出光澤。如果再講究一點，用中藥白芨煎火磨墨，書寫可使墨跡永不褪色。現代也有不少人興用金粉和銅粉書寫春聯，讓人看上去更覺得光彩奪目、心曠神怡。金、銅粉可用天那水（或松節水）調開，再加些清噴漆（或光油）等膠水，這樣促使金、銅粉緊粘在紙面，干后也永不脫落。但要注意，天那水和清噴漆的比例為4∶1或5∶1，調好后就要及時使用，不宜放久，放久了，就會失去光澤，變得暗淡。

裁紙對紙的裁折要根據門框的大小以及用聯言數的多少而定。私人住宅的普通大門聯，一張紙就直接裁成三幅；小門聯就裁五幅，兩幅聯用四幅，剩下的一幅再裁成兩段，用于寫橫額。

書寫書寫春聯一般不用標點。一行可以寫完的寫在聯紙的正中，自上而下，成一直線，大小一律，字與字之間距離相等，不要迫近紙邊；初學者可以折格，聯紙折格上端留五厘米的“天頭”，下端留三厘米的“地腳”。格子折好后，最好再折出兩條對角線。如果一行寫不完的長聯，可分兩行或數行寫，位置也要計算適中，其書寫格式是：上聯從右至左，下聯從左而右，各行平頭，即開頭不用低兩字。至于橫批的書寫，現在就不能像古代那樣從右往左寫了，應按現在橫寫的習慣由左向右寫。還有書寫的字體也得講究。貼在門口的春聯，因為是讓路人和前來拜年走親的人觀看欣賞的，適用于用楷書、行書、隸書。不宜用篆書和草書，免得讓人看了費解，不知所云。