第3章 德國現(xiàn)代文學(xué)精品(2)
- 世界文學(xué)知識大課堂:中北歐現(xiàn)代文學(xué)大作
- 蕭楓主編
- 3491字
- 2015-03-31 16:11:48
霍克被任命為新堤長,他把全部精力都投入工作,不論炎夏寒冬,他天天在堤上巡邏。但是,他的對頭奧勒散布流言誹謗他,說他能當(dāng)上堤長完全是靠老婆。他十分惱怒,更加努力工作,并且為了子孫后代的幸福和安寧,提出了修筑一道新堤以圍海造田的宏偉計劃。計劃遭到許多保守愚昧的地主和專員們的反對,居民中的落后迷信思想也造成很大阻力。附近荒島上有一堆死馬的骷髏,兩個工人常常看見月光下有匹白馬在荒島上吃草。正巧這時霍克從市場上買回一匹瘦弱的白馬,從此荒島上的白馬不見了。于是又傳開了霍克的白馬就是鬼馬的化身的流言。他騎馬到處巡視,總是受到人們的嘲笑。他忍受著人們的恥笑和輕視,以極大的毅力堅持工作。盡管不少人反對,工程還是開始了。霍克不分晝夜地工作。嚴(yán)冬,他親自跳到冰水中測量,在施工過程中不斷和封建迷信思想作斗爭。兩年后,新堤終于筑成,在圍墾的沃土上長出了肥壯的燕麥。
霍克的妻子生了一個女兒,他們過著幸福的生活。一天,他發(fā)現(xiàn)新舊堤銜接處有一個洞,就提出改變水道,加固舊堤的方案。但是吝嗇的奧勒和其他地主們都不肯多花錢,只草草修補一下了事。有一天,海上起了狂風(fēng)惡浪,洪水沖毀了堤壩,堤內(nèi)的村莊立即被洪水吞沒,霍克的妻女乘車逃命,也被洪水卷走。霍克眼看多少人的生命財產(chǎn)被這頭野獸吞噬,他策馬沖向洪水,高喊:“上帝,把我?guī)ィ瑢捤∑渌税桑 眾^不顧身跳進(jìn)水中。
日出之前
《日出之前》是德國作家蓋爾哈特·霍普特曼第一部成功的劇本,它發(fā)表于1889年。
作品里的青年洛特是個空想者,他抱著改良社會的意圖,到一個礦區(qū)去了解生活,在礦區(qū),他愛上了礦主克勞塞的女兒海倫娜,但當(dāng)他知道海倫娜的家庭幾代都是酒徒以后,便離開了她。劇本以海倫娜自殺告終。這是一部自然主義作品,作者認(rèn)為是酒精中毒的遺傳導(dǎo)致了洛特和海倫娜的愛情悲劇。
當(dāng)時德國舞臺上演出的多半是外國戲或歷史劇,《日出之前》反映了德國的現(xiàn)實生活,在初次上演后,引起觀眾的熱烈反應(yīng),震撼了沉悶的社會空氣,轟動一時。特別是在第二幕中,作者通過洛特和海倫娜的談話,對社會作了大膽的批評:“比如這樣的事就是荒謬絕倫的,汗流滿面的勞動者在挨餓,而懶漢倒可以生活得很富足。在和平時期,殺人要受懲罰,而在戰(zhàn)爭的時候,殺人卻受到贊揚。劊子手遭人輕視,而那些士兵身邊掛著佩刀和寶劍這種殺人的工具,卻趾高氣揚地走來走去。”這里,作者不僅批評了社會上貧富不均的現(xiàn)象,還對德意志帝國窮兵黷武的軍國主義進(jìn)行了譴責(zé)。
艾菲·卜利斯特
《艾菲·卜利斯特》是德國批判現(xiàn)實主義作家臺奧多爾·馮達(dá)諾于1895年發(fā)表的代表作品。
該作品描寫了貴族小姐艾菲·卜利斯特的婚姻悲劇。她母親婚前曾和男爵殷士臺頓相愛,艾菲長大后,母親做主把她嫁給殷士臺頓。殷士臺頓在海濱小城凱辛當(dāng)行政長官,只顧往上爬,不關(guān)心妻子。艾菲在年齡和感情上同丈夫有很大距離,感到生活空虛。不久,她認(rèn)識了丈夫的朋友克蘭巴斯少校,克蘭巴斯是個玩弄女性的花花公子,他引誘了艾菲。后來殷士臺頓調(diào)職柏林,艾菲就此擺脫了克蘭巴斯。
6年后,殷士臺頓偶然發(fā)現(xiàn)克蘭巴斯和艾菲過去的通信,知道了他們間的關(guān)系。他為了貴族的名譽,就和克蘭巴斯決斗,把對方打死,又和艾菲離婚。最后艾菲病死在娘家。
布登勃洛克一家
《布登勃洛克一家》是德國作家托馬斯·曼于1901年發(fā)表的第一部長篇小說。
《布登勃洛克一家》的副標(biāo)題是《一個家庭的沒落》,它通過一個資產(chǎn)階級大家族由盛至衰的歷史,揭示了德國資產(chǎn)階級的頹敗和資本主義社會由自由資本向壟斷資本的過渡,以及資產(chǎn)階級內(nèi)部各集團(tuán)之間的矛盾所顯現(xiàn)的資本主義沒落。
小說寫了布登勃洛克一家4代人,由他們的鼎盛時代落筆,逐層揭開其一代不如一代的沒落趨勢與結(jié)果。小說一開頭寫老約翰·布登勃洛克率兒孫搬進(jìn)寬敞、華麗的大房子,顯出一派紅火景象。這位靠拿破侖戰(zhàn)爭中向普魯士軍隊供應(yīng)糧食而發(fā)大財?shù)馁Y本家,是呂貝克城的一代天驕。他的“約翰·布登勃洛克公司”有地產(chǎn)、車船、糧棧,資產(chǎn)雄厚、生意興隆。他一家三代,人丁興旺,賓客如云,氣勢不凡。
老約翰死后,他兒子小約翰繼承父業(yè),為人嚴(yán)謹(jǐn)、辦事精干。雖不能進(jìn)取以成更大事業(yè),但守住已得家業(yè),也還維持得可以。但此時德國已由自由資本主義開始步入壟斷資本時代,呂貝克城出現(xiàn)另一位大資本家哈根施特羅姆。這位暴發(fā)戶比狐貍還狡猾,他在競爭中略高一籌,常常挖走布登勃洛克公司的生意而自肥。在這位不顧死活排擠他人的強敵面前,小約翰顯得一籌莫展。別人在蒸蒸日上,而布登勃洛克家的事業(yè)卻停滯不前。也由于他女婿破產(chǎn),他受不來梅案件牽連,再加時局動蕩、戰(zhàn)亂困擾,于是他家江河日下。小約翰只好乞求上帝保佑,陷于宗教迷信之中。
小說重點寫布登勃洛克家族的第三代。小約翰有兩兒一女。小兒子克利斯蒂安好逸惡勞,放蕩不羈,他精神空虛,思想頹廢,既不能讀書上進(jìn),又對事業(yè)毫無興趣。只是飽食終日,向女演員獻(xiàn)花,把金錢揮霍在妓女身上。這位紙醉金迷、花天酒地的敗家子,到頭來成為陰謀的犧牲品,在精神病院中度過余年。女兒安冬妮愛慕虛榮,總回顧祖父時代的顯赫。她又傲慢之極,對哈根施特羅姆家不屑一顧,她哥哥托馬斯當(dāng)了市議員,她更是趾高氣揚。她幻想同富貴人家結(jié)親,但卻命運多舛,在家庭包辦下,嫁給了市儈商人格侖利希。丈夫買空賣空,徹底破產(chǎn),安冬妮離開他回到娘家長期寄住。嫁了第二個丈夫是個卑劣家伙,又回到娘家,本寄希望于女兒,但女婿又因商業(yè)欺騙下獄。連連打擊使安冬妮在空虛絕望中了此殘生。
第三代托馬斯是布登勃洛克家中興的臺柱。他自幼聰明伶俐,是個商人材料。父親死后,他挑起大梁。強力振興家業(yè),積極參加議政活動。他愛上花店姑娘安娜,但為門第而斷絕感情,同富家女蓋達(dá)爾結(jié)婚以增加資本。這位強人也難脫厄運,他受到競爭者排擠,政治失敗,事業(yè)不振,家庭分崩離析,陷于絕境。他的兒子漢諾,自小無能,體弱怯懦,沉于幻想。全家寄希望于他,他卻怕上學(xué),怕約束,厭惡商業(yè),只陶醉于音樂之中,不久也夭折。
小說以一個家庭的興衰為線索,展示了廣闊的社會生活圖畫。又以哈根施特羅姆的上升對比著揭示壟斷資本的得勢。作者學(xué)習(xí)托爾斯泰手法,刻畫了諸多人物的內(nèi)心世界,使人物形象栩栩如生。
《布登勃洛克一家》的衰落,內(nèi)中含有作者自己家族的影子,行文之中不免對資產(chǎn)階級家庭的沒落流露出惋惜之情。作者既然看不到工人階級力量,在小說中表現(xiàn)出悲觀主義情緒,也是自然的。但從展示真實社會生活圖畫講,它確是德國的一部杰出批判現(xiàn)實主義力作。
車輪下
《車輪下》是德國著名作家海賽于1906年出版的長篇小說。小說的主要內(nèi)容如下:
漢斯·吉貝拉得是個天資聰穎的少年,他的父母、老師都對他寄予了殷切的期望,他進(jìn)入了神學(xué)院學(xué)習(xí)后被迫放棄了自己的業(yè)余娛樂,這使他萬分苦惱。
漢斯在學(xué)校期間與具有反抗精神的赫曼結(jié)下了深厚的友誼。漢斯在赫曼退學(xué)后學(xué)習(xí)成績急劇下降,精神壓力也增大了,不久輟學(xué)回家,他愛上了一位少女但卻沒有結(jié)果,后來在散步時跌入河中溺死,沒人知道他是自殺還是不小心失足。
一次大戰(zhàn)前的德國社會動蕩不安,各種各樣的矛盾和危機充斥于社會生活的每個角落,就連平靜的校園也不例外。要求變革的新思想在校園里廣為傳播。小說就是以此為背景,采用對比的方法,塑造了具有反叛精神的赫曼和模范少年漢斯兩個截然不同的人物形象、小說結(jié)尾處意味深長地讓漢斯溺水死亡,含蓄地表達(dá)了渴望打破舊的制度,建立新的世界夢想而無法實現(xiàn)后的苦悶、消沉、茫然的心情。小說風(fēng)格明凈樸實,用筆細(xì)膩,心理描寫刻畫入微,語言清新。
從清晨到午夜
《從清晨到午夜》是德國表現(xiàn)主義最優(yōu)秀作家之一格奧爾格·凱澤的代表作品,它發(fā)表于1906年。
劇中人是一位銀行出納,無數(shù)金錢在他手上像水一樣流過,他始終無動于衷,只當(dāng)例行公事,好像一架不會動感情的機器。直到有一天,面對一位急等用錢的美麗女性,他的人性沖動被喚起,于是一廂情愿為了她攜帶巨款潛逃。一路逃去,無論在哪里,只要是有人的地方,金錢的力量就足以激起瘋狂。其間的例外,只是一個始終默默跟著他,卻一直不為金錢所動的女孩。
出納以為畢竟有人重人性勝過金錢,可惜最終恰恰是這個女孩叫來了警察,原來,她只是想要合法的收入。至此出納明白過來,把人性沖動置于金錢秩序之上的,或許只有他一人。人性的空間就是孤獨。終其一生,他只有一次聽從了人性的呼喚,從清晨到午夜,“一直腳步不停地兜圈子”,結(jié)果導(dǎo)致自己在人世間走投無路。最后,他用手槍把答案射進(jìn)了自己的胸膛,離開了這個只認(rèn)金錢,排斥人性的世界。凱澤主張面對戲劇,觀眾需要的是“思考”而非“觀看”。他的劇作體現(xiàn)對新人的渴望,然而新人不得不經(jīng)歷種種罪惡、暴力和心靈的苦難才能誕生,但他們最終會給世界帶來安寧。
魔山