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第二節(jié) 形態(tài)的研究與表現(xiàn)的目的和意義

設(shè)計是目前全球創(chuàng)新經(jīng)濟(jì)的行動主題之一。在全球性金融危機(jī)的背景下,提高經(jīng)濟(jì)的原創(chuàng)價值成為發(fā)展的關(guān)鍵。如果說創(chuàng)意是思想的突破,創(chuàng)新是技術(shù)的拓展,那么設(shè)計就是將創(chuàng)意與創(chuàng)新推向社會的現(xiàn)實行動,是無所不在的價值創(chuàng)造。因此,設(shè)計不僅是產(chǎn)業(yè)的核心、創(chuàng)新經(jīng)濟(jì)的主導(dǎo),也是連接資源與需求、技術(shù)與市場的紐帶。

自歐洲文藝復(fù)興以來,西方藝術(shù)和設(shè)計教育比較固定的基礎(chǔ)課程便是素描、速寫等造型訓(xùn)練,發(fā)展至今,則更側(cè)重于觀察、解釋、發(fā)現(xiàn)、解決問題等方面的訓(xùn)練。全世界的藝術(shù)院校雖各有各的特點,但也有共同遵循的原則,那就是在傳授藝術(shù)技巧的過程中提高學(xué)生的審美水平和藝術(shù)修養(yǎng);在傳授設(shè)計方法時更注重培養(yǎng)學(xué)生解決問題的能力及以此為基礎(chǔ)的創(chuàng)造性思維,即所謂的創(chuàng)意能力。

張健 以西芹為觀察對象,提取相關(guān)元素,用線條的強(qiáng)弱表現(xiàn)其裝飾美感

彭海洋 以書包為觀察對象,作擬人化的表現(xiàn)

李嘉雯 以隨身攜帶的鑰匙為觀察對象,表現(xiàn)其外在輪廓的節(jié)奏變化

曾仲文 以花生為觀察對象,分析其表面肌理的變化規(guī)律,表現(xiàn)其裝飾美感

蒙銀姬 以干枯的蓮蓬為觀察對象,用線條組織其節(jié)奏變化

陳思 以小白菜為觀察對象,忽略其表面的明暗、質(zhì)感等細(xì)節(jié),表現(xiàn)其外形的律動感

陳思華 以西紅柿的剖面為觀察對象,進(jìn)行歸納、概括,表現(xiàn)其裝飾美感

阮菲菲 捕捉生活中的某一瞬間,用相關(guān)元素組織畫面

阮菲菲 以昆蟲為原形,用黑白灰以及相關(guān)元素組織畫面

李倩婷 以木板為觀察對象,對其表面肌理進(jìn)行想象與挖掘

王惠 以包菜的剖面為觀察對象,分析其節(jié)奏律動感

何綺恒 借助異影進(jìn)行夸張表現(xiàn)

李錦昌 以青椒的局部為觀察對象,用黑白灰概括表現(xiàn)抽象的畫面

朱可心 以青菜為觀察對象,忽略其表面的肌理質(zhì)感等細(xì)節(jié),變換視覺,表現(xiàn)其外形的律動美

胡夢湘 用黑白灰組織花束的節(jié)奏韻律

劉澤虹 以八角為觀察對象,通過主觀處理歸納,表現(xiàn)其節(jié)奏與律動感

梁國鋒 以樹葉為觀察對象,組織其節(jié)奏變化

陳嘉儀 切割觀察干枯的蓮蓬,用不同的線表現(xiàn)裝飾效果

生活是設(shè)計語言的源泉,是設(shè)計作品連接受眾的橋梁,受眾憑借對生活中各方面的積累來接受、體驗形象語言。因此,設(shè)計師需要在生活中留心觀察,體驗生活中各種不同的感受,這樣才能創(chuàng)造出生動、感人的形象。

李麗云 以鋼筆頭為觀察對象,組織其節(jié)奏感

林作強(qiáng) 觀察某一物象的局部,用線探索性地表現(xiàn)其形

李燕英 用飄落的葉子作數(shù)量對比的構(gòu)想

唐雯禧 以某一形態(tài)的局部作正負(fù)形的探索

在學(xué)習(xí)中,我們一方面提倡從自然出發(fā),把直接觀察自然、感受自然和實際操作相結(jié)合;另一方面則強(qiáng)調(diào)想象力和創(chuàng)造力,想象力和創(chuàng)造力源于對自然的直接觀察以及圍繞觀察而展開的實際操作,其目的在于以認(rèn)識自然為途徑,培養(yǎng)設(shè)計的基本素質(zhì)和能力。

唐敏琪 以鋼筆為觀察對象,借助聯(lián)想、擬人化等手段來塑造虛幻的真實

張展暉 形態(tài)的聯(lián)想,利用負(fù)形巧妙地表現(xiàn)其幽默感

朱迪婭 以螃蟹為觀察對象,完成物質(zhì)概念的轉(zhuǎn)換

陳思 以葵樹葉為觀察對象,完成物質(zhì)概念的轉(zhuǎn)換

游宇婷 觀察橘子的切面,分析其節(jié)奏規(guī)律,用黑白灰組織表現(xiàn)其律動感

鐘秀香 對海螺局部進(jìn)行正負(fù)形觀察

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