中國藏傳美術研究的拓荒者

——金維諾先生對藏傳美術研究的貢獻

熊文彬（四川大學中國藏學研究所 歷史文化學院考古系） 謝繼勝（浙江大學漢藏佛教藝術研究中心）

今天，無論是中國的美術界、考古學界，還是歷史學界都深刻意識到，西藏、甘肅、青海、四川、云南等地的藏區(qū)，新疆、內(nèi)蒙古，西北、東北各地以及內(nèi)地豐富的古代藏傳美術遺存，是中國美術的重要組成部分之一，它對于構建中國美術史和研究統(tǒng)一的、多民族的中華民族文化都具有十分重要的學術價值和積極的現(xiàn)實意義。但是，在新中國成立以來的相當長一段時間里，中國的學術界卻鮮有學者能認識到這一重要性，并為此主動、積極地開展相關學術研究，以至于到20世紀80年代以前，中國的相關研究仍一直落后于西方。令人欣慰的是，這一局面從20世紀90年代開始發(fā)生了較大的改變，不僅越來越多的學者意識到其重要價值，并且率先開展資料的調查、整理和研究，而且培養(yǎng)了一大批年輕的學者，從而“改變了藏傳美術研究中不見中國學者狀況”的歷史。[1]經(jīng)過30年不懈的努力，中國藏傳美術的研究不僅初具規(guī)模，而且部分領域還走在了世界的前沿。這一變化的實現(xiàn)得益于新中國成立以來諸如宿白、金維諾、王毅、劉藝斯先生等幾位學識淵博、愛國情深、獨具慧眼的老一輩拓荒者在藏傳考古和美術研究上的貢獻，其中金維諾先生在藏傳美術領域的開拓，功不可沒。毋庸諱言，藏傳美術的研究沒有他們的披荊斬棘，就不可能迎來生機盎然的今天。

金維諾先生對藏傳美術研究的開拓之功，主要體現(xiàn)在學術研究、人才培養(yǎng)和學術報國等幾個方面。