這蓮蓬并非虛設(shè)，當(dāng)拇指按在其上傾壺時(shí)，力道能順著提梁直抵壺身，既穩(wěn)當(dāng)又省力，與壺身“鴨戲荷塘”的紋樣相映成趣——仿佛提梁上的蓮蓬，正是荷塘里結(jié)出的果實(shí)，讓整把壺的意象都活了起來(lái)。

遙想北方草原的風(fēng)里，這樣的倒流壺曾掛在牧民的馬鞍旁。

皮囊壺的壺嘴朝上，適合策馬時(shí)單手傾倒；而倒流壺則憑無(wú)蓋的穩(wěn)妥，讓馬奶在顛簸中安然無(wú)恙。

陶胎的紅泥吸飽了奶香，日子久了，即便空壺懸著，湊近時(shí)也能嗅到淡淡的乳脂氣，像是把草原的晨昏都腌進(jìn)了陶土的細(xì)孔里。

此刻燈光掠過(guò)壺身，鴨戲荷塘的紋樣在光影里浮動(dòng)。倒轉(zhuǎn)時(shí)，底部的梅花孔對(duì)著光，能看見(jiàn)導(dǎo)流管在壺內(nèi)投下的細(xì)長(zhǎng)影子，像根藏在陶胎里的銀線(xiàn)，一頭牽著注水的便利，一頭系著不漏的穩(wěn)妥。

這把沒(méi)有蓋子的陶壺，竟比帶蓋的器物更懂如何守護(hù)內(nèi)里的液體——不憑鎖扣，不憑釉封，只憑陶土與水流、空氣的默契，便把千年的智慧凝在了這枚“桃實(shí)”之中。

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鈞釉貼花壺靜立在射燈下，釉色如打翻的調(diào)色盤(pán)——底釉是沉郁的天青，面上浮著幾縷玫瑰紫的窯變，像暮色里掠過(guò)的晚霞，又像深潭中攪動(dòng)的云影。

這釉色來(lái)得不易，陶坯要在窯火里反復(fù)進(jìn)出三次：第一次上底釉，燒出青如遠(yuǎn)山的底色；第二次點(diǎn)染紫釉，用竹筆蘸著釉料在坯上勾出流云紋；第三次再罩層透明釉，讓兩色交融處生出朦朧的霧感。

每道釉都要薄如蟬翼，多一分則釉層開(kāi)裂，少一分則顏色發(fā)飄，七八十年代，這樣的陶壺曾裝在樟木箱里，漂過(guò)遠(yuǎn)洋的浪，成了日本茶室里的陳設(shè)，德國(guó)古堡中的擺件，把榮昌陶的窯火味帶到了異國(guó)的窗臺(tái)上。

工藝美術(shù)陶的展柜像個(gè)微縮的陶制世界。

最惹眼的是“螳螂對(duì)壘”，兩只指甲蓋大的陶螳螂舉著前足，紅泥捏的觸須細(xì)如發(fā)絲，腹部的環(huán)節(jié)用竹刀刻得深淺分明，連翅膀上的紋路都帶著磨砂的質(zhì)感，仿佛下一秒就要振翅飛離展柜。

這陶蟲(chóng)沒(méi)有上釉，紅泥的本色里藏著窯火的溫度，觸須頂端的尖刺雖鈍，卻透著股蓄勢(shì)待發(fā)的銳勁，讓人不敢伸手去碰，怕驚了這場(chǎng)陶土捏就的對(duì)峙。

素?zé)崦Ａ⒃谂詡?cè)，通體是紅泥的赭色，牛毛被梳得根根分明——匠人用三角刀的側(cè)刃斜斜刮過(guò)坯體，每一刀都帶著傾斜的角度，刮出的紋路順著牛身的弧度起伏，像剛被牧人梳過(guò)的皮毛，蓬松里透著溫順。

牛的眼睛是用白泥點(diǎn)的，沒(méi)經(jīng)窯火時(shí)是乳白，燒過(guò)之后竟泛出點(diǎn)淡青，像是噙著草葉上的露水。

最妙的是牛尾，細(xì)陶絲彎出個(gè)慵懶的弧度，尾尖微微上翹，仿佛正趕著落在背上的蒼蠅。

筆洗藏在展柜角落，乍看真像盛著半池碧水。

綠釉是初春的柳色，濃處如潭底的青苔，淡處似水面的浮萍，匠人特意在釉料里摻了些細(xì)沙，讓綠色里藏著星星點(diǎn)點(diǎn)的白，像陽(yáng)光透過(guò)水波照在石子上。