03　裱畫工

裱畫工，是指專業(yè)裝裱字畫屏聯(lián)之類的技術(shù)工匠。裝裱字畫又叫“裱字”“裱畫”“裱字畫”“裱背”，古稱“裝池”“潢治”“裝褫[chǐ]”“裝褾”“裝軸”“裝背”“裝界”。從事這種行業(yè)的人也叫“背匠”“裝裱匠”“裱褙匠”。該行崇奉的宗師為文昌帝君、范曄。

裝裱是一門復(fù)雜而高雅精細(xì)的技藝，在我國已有上千年歷史，極具中國傳統(tǒng)特色。因?yàn)樽之嬙趩渭兊男埳先菀渍蹞p破碎，又不宜展示張掛，且顯得太單薄、不美觀，故多盡可能予以裝裱。經(jīng)過紙、綾、絹、錦等托底鑲邊后再裝上軸桿，使其方便張掛，易于保存，并可得以久遠(yuǎn)流傳。俗語常說：“三分字畫七分裱。”可見裝裱對(duì)字畫的重要和實(shí)用意義。

“裝裱”的含義并不僅僅在于對(duì)書畫裱褙，還包括對(duì)舊書畫的去污、揭補(bǔ)等。除了名家的書畫新作需要裝裱便于張掛展覽和保存之外，歷代傳世書畫作品或由原裱褙不佳而發(fā)生空殼、脫落、崩裂，或因收藏不妥受潮霉、糟污裂破、蟲蛀鼠咬，或因事故損折撕破、腐爛疊粘，這些情況都必須重新裝裱。明·周嘉冑《裝潢志》中說：“古畫重裱，如病延醫(yī)。前代書畫歷傳至今，未有不殘脫者，茍欲改裝，如病篤延醫(yī)，醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃。”說明了舊書畫重新裝裱的意義和重要性。

一、中國書畫裝裱藝術(shù)源流

裝裱字畫最初可能始于戰(zhàn)國時(shí)期，或不遲于西漢時(shí)期，因?yàn)閺膽?zhàn)國及西漢墓葬出土的帛畫上都在其頂部裹有一根竹竿或木條并系有絲帶，中、下部綴有絳帶，這可以說是我國最早裝裱的雛形。魏晉南北朝的兩三百年是裝裱藝術(shù)的萌芽成長期，裝裱形式多為青軸赤紙。唐·張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記·論裝褙褾軸》載：“自晉以前，裝褙不佳；宋時(shí)范曄，始能裝褙。”南朝宋武帝時(shí)期的徐爰，宋明帝時(shí)的虞穌、巢尚之等人皆為裝裱名家，他們皆“編次圖書，裝背為妙”。隋代因?yàn)榻z織和造紙的發(fā)展，使得裝裱材料的綾娟紙張俱全，促進(jìn)了裝裱工藝的發(fā)展，而且技藝已很精妙，有史料載：“煬帝內(nèi)府所藏書畫，裝潢極為華麗。”唐太宗李世民喜好書畫，并在朝廷設(shè)立裝裱機(jī)構(gòu)，還有官員監(jiān)領(lǐng)。因此，裝裱工藝在唐初得到極大的發(fā)展，致使我國書法裝裱卷軸、掛軸和冊(cè)頁三大基本形制已成熟完備。

宋代時(shí)書畫工藝已趨于成熟，一來從宋徽宗到民間普遍喜好書法藝術(shù)，二來很多文人及書畫大家都親自裝裱書畫，所以使書畫裝裱藝術(shù)不但大力發(fā)展，并且更加雅致精妙。此時(shí)的裝裱藝術(shù)進(jìn)入鼎盛時(shí)期，這在中國的裝裱史上具有劃時(shí)代的意義。這個(gè)時(shí)期的裱料多為綾絹，裝裱式樣也異彩紛呈。宋、元之際裝裱技藝更加得到重視。由于書畫事業(yè)的興盛，裝裱事業(yè)也得到了更大的發(fā)展，出現(xiàn)了許多技藝精良的裝裱技工。朝廷還設(shè)置了管理書畫裝裱的專門機(jī)構(gòu)。

明清以來，因書畫事業(yè)的持續(xù)繁盛，裝裱事業(yè)也更加發(fā)展，它是我國書畫裝裱工藝發(fā)展的一個(gè)重要階段。這個(gè)時(shí)期以素絹或淺色的絹?zhàn)黢蚜系难b裱慢慢增多。因所裱書畫綾絹色彩及操作技法、裱幅形式的不同而逐漸形成地方特色，于是出現(xiàn)了一些地方性的裝裱流派，最著名的有蘇、滬、楊、京四大流派，其中以蘇裱為最著名，號(hào)稱“吳裝”。

二、裝裱技藝的講究

裝裱的工作所面對(duì)的是珍貴的書畫藝術(shù)品和名家手跡，其技藝中包括許多的經(jīng)驗(yàn)和講究，歷代以來的資料和說法不少。

元·陶宗儀《南村輟耕錄》卷二十七載：“世人但知醫(yī)有十三科，畫有十三科，殊不知裱褙亦有十三科：一織造綾錦卷帛、一染練上件、一抄造紙?jiān)⒁蝗局粕霞伾⒁缓消溍妗⒁缓幍\蠟、一界尺裁版桿貼、一軸頭（或金，或玉，或石，或瑪瑙、水晶、珊瑚、沉檀、花梨、烏木，每軸只用一色，所以只歸一科）、一糊刷、一鉸練、一絳、一經(jīng)帶、一裁刀。數(shù)內(nèi)闕其一，則不能成全畫矣。其糊刷、裁尺，亦皆有名。糊刷，棕軟者謂之平分，棕硬者謂之糊搠[shuò]，大小得中者謂之黏合，狹小者謂之寸金。裁尺，極等闊者曰滿手，次等曰三指，又次等曰兩指，最狹者曰單指。”

對(duì)古畫的裝裱要求很高，必須做到細(xì)心謹(jǐn)慎，不可將舊字畫隨意揭裱，胡洗亂裁，要針對(duì)具體情況采取不同的處理措施。元·夏文彥《圖繪寶鑒》載：“古畫不脫，不須背褾……，故紹興裝褫[chǐ]古畫，不許重洗，亦不許裁剪過多。”

北魏·賈思勰《齊民要術(shù)·雜說》載：“浸檗[bò]汁入潢，凡潢紙滅白便是，染則年久色暗，蓋染黃也……寫訖入潢，辟蠹也。”意思是：裱字畫時(shí)將裱字畫的紙“上潢”后才使用，可避蟲蛀。方法是用黃檗水將紙浸濕或刷涂。

清·石成金《福壽真經(jīng)》記載：把臘月里的雪水存貯起來，裱書畫時(shí)用其熬制面糊，可使所裱字畫永無蟲蛀；將生礬末、花椒末、黃蠟放入漿糊內(nèi)去裱字畫可使蟲鼠不侵。

款識(shí)方面的知識(shí)古書亦多有說法。如明·文震亨《長物志·書畫》載：“書畫小者須穵[wā]嵌，用淡月白畫絹，上嵌金黃綾條，闊半寸許，蓋宣和裱法，用以題識(shí)……”

三、裝裱的設(shè)備與工具

裱畫工作首先需要良好的環(huán)境條件，工作室要求要盡量寬敞、光線充足，但要避免陽光直射，陽光直射會(huì)使顏色脫色（俗稱褪色或跑色）和老化。并且，要防止煙氣灰塵的侵入。室內(nèi)太濕了，裱件干得太慢，容易生霉和跑色；太干燥了裱件上墻會(huì)產(chǎn)生繃、拔、欠、裂等損傷現(xiàn)象。裝裱的設(shè)備和工具比較多，常用的有以下幾種。

（1）工作臺(tái)。簡稱“案子”，案面有朱紅色大罩漆和普通油漆罩面兩種。以朱紅色者為佳，因其襯托畫心容易看出厚薄。

（2）大墻。又稱“墻”或“壁”，有木板墻和紙墻兩種。木板墻適合于氣候潮濕的地方，紙墻適合于氣候干燥的地方。大墻要避免風(fēng)吹日曬，并要保持清潔、平整。還有一種不安裝在墻上的壁叫“活壁”，做法與紙墻相同，兩面可用，搬動(dòng)方便。

（3）裁刀。裁刀一般為馬蹄形，故也叫“馬蹄刀”；作切紙、絹材料、挖配、裁方畫心與修補(bǔ)畫心破洞等用。

（4）裁板。即裁尺。裁板選用沒有疤癤[jiē]的椴木或柳木制成，也叫界尺，供裁切畫及材料作為定“界”之用。

（5）棕刷、排筆。棕刷的形狀有北方型和南方型兩種，都是用棕樹的邊棕扎成。北方型棕刷大而厚，南方型棕刷小而薄。排筆則是由多支竹管羊毛筆并排穿連而扎成，有幾支的、十多支的，最多可至二十四支。

（6）竹起子。竹起子用大毛竹制成，一般長35～45厘米，寬2厘米左右，一般是作為需要加工的紙和裱件貼墻繃平后下墻之用。

（7）漿油紙。也叫隔糊，在鑲接處上漿和裱件上墻前四邊拍稠漿時(shí)使用。

（8）水油紙。主要用作于揭破損嚴(yán)重的絹本畫心之前，把它刷上稀漿貼在畫心上，固定畫心之后便于起臺(tái)之用。

（9）針錐。用于扎眼、轉(zhuǎn)邊、挑排筆毛等。

（10）砑石。用于砑磨畫背、手卷背、冊(cè)頁。

（11）其他工具。調(diào)色碟（又叫隔碟）：作盛放、調(diào)配顏色用。搪瓷盆：盛漿水、顏色水用。缸盆：制漿糊用。筆洗：涮筆用。鑷子、鉗子、鋸、錐子、剪刀：裝桿用。

四、裝裱書畫的材料

（1）紙。一般都是用生宣紙，有單宣（又稱料半，有縱橫簾子印）、加重單宣（又叫十刀頭、夾連，比單宣厚）、棉連（是宣紙最薄的一種）、夾宣（濕透后可揭成兩張單宣）、羅紋紙（也叫開身紙，質(zhì)地略似料半）。另外還有紅金羅紋、五尺宣、六尺宣、丈二宣等可備配補(bǔ)。連四（又叫南粉連、質(zhì)地光滑）。凈皮紙（質(zhì)地結(jié)實(shí)耐磨），其他還有高麗紙、麻紙及金箋、粉箋、臘箋、冷金箋等。

（2）絹。絹是用蠶絲織成的平紋織物，無圖案花紋，以經(jīng)緯的密度決定絹的厚薄。通常用的是耿絹、礬絹、稀薄絹等幾種，均可作裝裱字畫之用。

（3）綾。綾也是蠶絲絹物，有花紋圖案，常見的有云鳳、鸞雀、云鶴、藤梅、勾連等。一般多用作軸幅上的天地頭、隔水，手卷的天頭、隔水，裝裱鏡片、屏條等。

（4）錦。錦是用各色絲織成，多為二方連續(xù)或四方連續(xù)的對(duì)稱圖案。錦在裱畫中主要作手卷包首、冊(cè)面封面、軸幅的錦眉、匾額的邊框之用。

（5）漿糊。漿糊是裝裱字畫的黏合材料，其原料是除去面筋麩皮的小麥淀粉熬制而成。打漿糊的方法有三種：水沖法、鍋熬法和蒸氣吹法。配料基本上為面粉二斤、明礬四錢（夏天可多放）加水六斤左右熬成。漿糊以當(dāng)天使用當(dāng)天調(diào)配為最好。

（6）顏料。用于破碎畫心的補(bǔ)色，以及染制紙、絹、綾等。裱畫所用的都是國畫顏料。至于墨汁，常用的為松煙墨。

（7）膠、礬。膠和明礬與水混合后即為“膠礬水”，用來加固裱件的色彩和紙絹質(zhì)地。生宣紙刷膠礬水后不易透水，就成為熟宣紙（礬紙）。膠礬水的配制一般為：膠三礬一加水十五倍。

（8）軸頭、畫桿。軸頭有兩種，一種是掛軸上用的，一種是手軸上用的。軸頭均為圓形。畫桿即天桿和地桿。檔軸、屏條和對(duì)聯(lián)的天桿為半圓形，地桿為圓形，也可以根據(jù)畫軸靈活配制。

（9）繩、帶、別。掛軸裝天桿，上端安四個(gè)銅鼻，選用紗心的絲套絳繩作為掛繩。手卷用八寶帶玉別（也有的用象牙、骨、琺瑯等制成）別緊，不用繩捆扎。

（10）藥品。有的字畫還要用藥物清除霉污。現(xiàn)代常用高錳酸鉀（俗名灰錳氧）、草酸一起清除畫面的污痕霉跡（其方法一般為先以高錳酸鉀涂在污跡處，再以草酸洗之即可除去）。還有氧化氫（俗名雙氧水）、丙酮、乙醚、氨水等。

五、裝裱材料的托和染

綾和絹都很軟很薄，用來裝裱字畫時(shí)需要在它的背面加工托以宣紙、染上顏色。這種加工方法叫“托綾”或“托絹”。

（1）綾絹的托法。將托紙按綾絹面的幅面裁放整齊，將托紙正面向外，一張接一張卷成筒狀，接著把綾子正面合案鋪平，以排筆蘸清水刷在綾的兩頭，用手從兩頭抻平、抻直。然后再用清水將綾子全部刷透，使其能借水分潤滑推動(dòng)。首先從一端按綾絲推直，用毛巾吸去部分水分，再用手推直經(jīng)緯。用毛巾再吸一次，再推一次，使綾緊貼在案面上繃得緊直。一端抻平后再做另一端，使其經(jīng)緯橫平豎直。橫豎完全繃平后刷上漿糊，橫豎各刷兩遍，斜著各刷一遍，使其涂刷均勻。并且用棕刷刮掉余漿排掉一些水分后順齊筆毛，將綾上的漿糊橫拖一遍，叫作“光漿”。光漿后，將卷好的紙對(duì)齊綾子的上下邊，一手展開托紙，一手用棕刷刷實(shí)。上完紙后，再以棕刷排實(shí)。排實(shí)后，用晾桿挑起晾干（切記注意晾桿潔凈，以免污染）。

托料的要點(diǎn)：一是上漿均勻、無空殼氣泡；二是素白料要托得干凈、光潔；三是接縫寬窄一致、整齊；四是上紙要穩(wěn)、準(zhǔn)，不能反復(fù)粘、搭。

托料還有一種連托帶染色的方法叫“渾托”。

（2）鑲料紙、褙紙的托法。所謂“托”就是紙與紙、紙與絹、紙與綾等二層以上的黏合。掛軸的褙紙用加重單宣、料半、棉連。一般掛軸的覆褙為重裝，可用兩層料半和一層棉連。

褙紙的托法是先把第一層鋪開，用排筆蘸稀漿水把紙刷平，把漿刷勻后再加托第二層，對(duì)齊邊口、接好縫、上正刷好，再上漿加托第三層。三層全部刷好后再整體排刷一遍，以晾桿挑起，晾干備用。

（3）材料的染制。染制的原料有花青膏、赭石膏、藤黃塊、膠等，都要在染前浸泡化開。用墨作染料時(shí)，不要用現(xiàn)成的墨汁和隔日研的墨，要現(xiàn)磨現(xiàn)用。染色前，顏色水要先攪拌均勻使其無沉淀。

染紙要先用排筆蘸顏色水在畫案上刷一遍，把要染的紙正面貼案展平，蘸一部分顏色水后提空，之后用蘸顏色水的排筆刷平、刷勻。再在第二層紙上用排筆上色，水分不要太多但要刷到，之后逐層如此，一次可染數(shù)十張。

手卷的沿邊紙一般用薄棉連染色，再上膠礬水，干后還要適當(dāng)加染一兩次顏色，用砑石砑光。

撞邊紙，是保護(hù)手卷畫心的邊紙，要選用結(jié)實(shí)的紙，一般是用高麗紙或皮紙、遷安紙，沒有理想的撞邊紙可以用稀絹托棉連代替。

六、畫心的托裱

書畫裝裱的第一道工序就是對(duì)畫心的托裱。為了使畫心平整及與四周鑲接的材料厚薄均勻，必須在畫心背面粘貼一層紙，叫“托畫心”。托畫心是總體裱件質(zhì)量最重要的工序。畫心有新、舊、紙、絹等各種質(zhì)地、顏色、形狀，托裱時(shí)必須按照實(shí)際情況區(qū)別對(duì)待。畫心的托裱一般有新畫心的托裱（濕托法、干托法）、絹本畫心的托裱幾個(gè)主要內(nèi)容。

（一）新畫心的托裱

不論要裝裱的字畫是紙本或絹本，都要先檢查顏色是否掉色，其次畫面、印章、字角的位置是否得當(dāng)而對(duì)裝裱有無妨礙。易掉色的裱件，在托裱時(shí)應(yīng)采取相應(yīng)的措施。根據(jù)畫心用色的情況，可以采用不同的托裱方法。

（1）濕托法。濕托法適用于顏色不易掉的畫心。其方法是把漿水直接刷在畫心的背面（畫心托紙都是用宣紙），然后把紙刷上去，托好后裁畫心，鑲上局條。將裁方的畫心反鋪在干凈的畫案上，從背面潤濕展平，上漿水，然后蘸漿水沿畫心四邊口刷上局條。全部刷好后再上托紙。上完托紙后提起畫心，襯墊干凈平整的吸水紙吸潮，并及時(shí)排實(shí)后用晾桿挑起晾干。畫心托好晾干后，將其潤濕，在四邊刷上稠漿，垂直擺正后從上到下貼在墻上。畫心干后下墻時(shí)，用竹啟子將畫心揭下。

（2）干托法。有的畫心顏色遇水容易擴(kuò)散掉色，可采用干托法以避免損壞。干托法有“飛托”和“覆托”之別。濕托是在畫心上刷漿水，干托是在托紙上刷漿水，畫心不著水。“飛托”是在托紙上刷漿后上面覆以畫心，用毛撣輕撣讓其少量吸取托紙上的水分。然后將畫心與托紙翻過來，把托紙?jiān)偎?shí)。“覆托”也是在托紙上刷漿水，其不同之處就是上完漿水的托紙要墊吸水紙吸潮，再覆蓋在畫心的背面刷實(shí)。

（二）絹本畫心的托裱

絹本畫心托裱時(shí)要注意經(jīng)緯繃直，印章款字端正。托裱時(shí)首先將畫心用漿糊刷到托紙上，并將橫豎絹絲繃直抻平，再用干水油紙鋪在畫面上輕輕刷平，將畫心翻過來放到襯紙上排刷結(jié)實(shí)。上墻貼平后裁方，鑲或不鑲局條。

絲織品托裱，要先將背面的線頭用稠漿糊順好絲或剪掉。注意緙[kè]絲不要開緙，擠好緙縫。金箋、粉箋的墨和色不牢固，在裱托時(shí)采用干托法，并且操作速度要快。如發(fā)現(xiàn)墨或色遇水后滲出，要迅速用干宣紙吸去水分，反復(fù)吸干不使墨或色的滲面擴(kuò)大。不論托裱什么畫心，托紙如不夠長，在接縫時(shí)要避開人物的面部和其他重要部位。

七、裝裱制作工藝簡述

我國傳統(tǒng)的書畫裝裱品式有很多樣式，大致可分掛軸、手卷和冊(cè)頁三大類。裱畫的品式，是根據(jù)畫心的大小、形狀、裱后的用途等方面來決定的。新書畫不論裱成何種式樣，其裝裱過程都可分為畫心、鑲覆、砑裝三個(gè)步驟。裝裱制作工藝有多種方法和形式，各地的風(fēng)格講究和操作技法也各有所不同，裝裱制作手藝的基本技法為托、裱、裝三大內(nèi)容。

（一）托

托包括一般的托法和托畫心，是裱畫的第一道工序。托是指把字畫的背面襯托粘貼上一層或多層宣紙，以增強(qiáng)畫心的力度和牢度。其形式分為小托、大托、托料。小托主要指托畫心；大托是在畫心托好、裁方并鑲邊以后，在其背面粘裱多層紙的工作，也叫“復(fù)畫”；托料是指托綾、絹、錦等材料，以作為鑲在畫心四邊的鑲料。這里所講的托，是指托畫心的小托。

一般托裱技法大致分為五步，即化水潤紙、刷漿、上托紙、上板待干、揭下。托之前，要做好工具、材料和清潔用具的準(zhǔn)備工作。工具包括排筆、油紙、漿糊帚、針、鉆等。材料包括漿糊、托紙等。技法操作如下。

（1）化水潤紙。即指將干燥的紙張濕潤的過程。把托紙正面向下，平鋪在案臺(tái)上，右手執(zhí)排筆蘸漿水，左手按紙順序涂刷。行筆時(shí)若筆上漿水多時(shí)則須下筆輕、行筆快，漿水少時(shí)下筆重而行筆慢，全鋒橫刷，涂刷均勻，使其濕潤。

（2）刷漿。將已浸潤的托紙平鋪在原位置上，將其輕輕掀松，右手執(zhí)排筆蘸漿水（刮去筆中過多的漿水）全鋒側(cè)刷或局部鋒刷，先固定紙的一頭，再由里向外行刷，順序?qū)⒓埶⑵健?/p>

（3）上托紙。紙張上漿平貼在案臺(tái)上后，再將切裁好的托紙蓋在上面，用刷帚（棕刷）順序?qū)⑵渌⑸稀?/p>

（二）裱

書畫雖已托好，但只是半成品，還要根據(jù)書畫內(nèi)容或具體需要來裱制成各種形式。書畫的裝裱形式常見的為：立軸、屏條、橫披、手卷、冊(cè)頁、鏡片等。一幅托好的畫心，必須經(jīng)過托料、染料、方裁畫心、打裁鑲料、鑲、復(fù)、裝等程序，才能被裝成為一種完整的形式。

（1）托料。裱畫的材料除了宣紙，還要用綾子和耿絹等絲織品。綾絹都薄軟無力，作為裱料，須于其背后粘托一層或多層宣紙，以增加它的硬度，這個(gè)過程稱為托鑲料或托料。托料的過程包括：①準(zhǔn)備工作：先做好開料、配托紙、調(diào)漿糊及工具準(zhǔn)備。②托料過程：分為平絲（潤濕后抻平）、上漿、上托紙、貼上板（墻）、啟下板（墻）等幾道工序。

（2）方裁畫心和打裁鑲料。方裁畫心即指把畫心四邊裁切整齊方正，并將鑲料打裁好。

（3）鑲、嵌。畫心和鑲料裁切好之后，即可進(jìn)行固定形狀的工作，這就是鑲嵌書畫。鑲，即把裁好的綾、絹料連接在畫心周圍；嵌就是指在鑲料中間挖出一個(gè)與畫心四周各進(jìn)0.6分（漿口）的相同形狀，把畫嵌在中間，一般裱畫都是用鑲。

（4）復(fù)畫。畫軸經(jīng)過鑲邊、卷邊、粘貼好上下夾口紙后，在畫軸背畫，加粘上多層紙，叫“復(fù)畫”，也叫“大托”。裁好包首、廢肩、搭桿、驚燕帶，后再把畫幅貼在貼板上，讓其干燥。

（三）裝

裝是裱畫最后一道工序，是決定裱件質(zhì)量優(yōu)劣至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。其工序分為砑畫與裝桿軸兩大部分。

（1）砑畫。砑畫的工具為砑石（堅(jiān)硬光滑細(xì)膩的鵝卵石），用其在畫軸的復(fù)背紙上砑磨，能起到使復(fù)背紙粘接結(jié)實(shí)、質(zhì)地光滑、卷畫時(shí)不因復(fù)背紙毛糙而損傷畫面的作用。

（2）裝軸桿。上桿，也叫“楣桿”“貼”。經(jīng)過劈榫頭、封軸桿頭、安軸頭、穿繩（上“驚燕帶”）、貼簽條后，裝裱工作至此完成。

正是：排成山水圖增色，托出龍蛇字有神。

●○裱畫工歌謠

鄉(xiāng)土民俗歌謠

（一）

裱畫工匠手藝精，此業(yè)非凡出宮廷。

據(jù)說起源在西漢，傳承發(fā)展至明清。

（二）

裱字裱畫稱裝池，名字名畫須裱之。

三分字畫七分裱，珍跡務(wù)必請(qǐng)良師。

（三）

品式基本為三樣，掛軸手卷冊(cè)頁鑲。

制作程序三大步，托心鑲覆和砑裝。

（四）

鑲料一般用生宣，畫心相托用棉連。

護(hù)畫易砑用連四，手卷冊(cè)頁用凈皮。

（五）

裱畫場地要寬敞，清靜無塵要有光。

朱紅案臺(tái)須清潔，木板或紙做大墻。

（六）

名畫托裱好保存，相得益彰價(jià)更珍。

還兼去污和揭補(bǔ)，藝術(shù)特色永傳承。

無吾《傳統(tǒng)鄉(xiāng)土行業(yè)風(fēng)情俚歌集》

●○詩詞對(duì)聯(lián)

詩詞

花箋印了排窠濕，錦褾裝來耀手紅。

唐·白居易《妻初授邑號(hào)告身》

不從春意裝褫[chǐ]巧，卻被秋風(fēng)漏泄香。

宋·李復(fù)《和張總管菊》

紙閣新裝褫，青氈喜尚存。

宋·張煒《紙閣》

錦褾大袖掛虛堂，勇夫視之心發(fā)狂。

宋·朱翌《觀獵會(huì)圖》

胡為有暇及衰朽，楚楚裝池意尤厚。

宋·樓鑰《謝葉處士寫照》

牙簽玉軸新未觸，何如頹檐燈火讀。

李成驟雨郭熙山，何如一藤煙火間。

書畫移人亦尤物，寶繪堂中長公說。

子持此藝將歸時(shí)，霜刀正足供刈[yì]葵。

宋·蕭立之《贈(zèng)裱褙匠》

潢池刀劍雖安帖，紫塞煙塵欠掃清。

宋·于定國《閱武喜晴和厲寺正韻》

從何得此本，裝軸成珍玩。

元·楊弘道《東坡石鐘山記墨跡》

門掛招牌利市，家傳裱褙生涯。

明·阮大鉞《燕子箋·誤畫》

分付裝池，卷處香生一囊麝。

清·朱彝尊《洞仙歌》

藏庋[guǐ]比吟箋，裝褙作畫卷。

清·平步青《霞外捃[jùn]屑》

藝心藝手須雙全，似護(hù)天香入玉欄。

敢撿殘山取剩水，補(bǔ)懸便可起云煙。

查加伍繪·蔣敬生文《江湖百業(yè)圖·裝裱師傅》

古今書畫名人筆，皆為國粹須珍惜。

裱畫司務(wù)手段精，裱出屏聯(lián)手卷與冊(cè)頁。

莫言近多洋掛屏，糊裱行業(yè)漸不靈。

花叢時(shí)把房間裱，脂粉生涯倍有情。

王稼句《三百六十行圖集·糊裱匠》

對(duì)聯(lián)

裱褙絕技，字畫佳裝。

縷金錯(cuò)彩，披艷熏香。

表章箋錦艷，襯托墨花鮮。

丹青工設(shè)色，變化妙通神。

集山川于戶牖[yǒu]，繪月露于編章。

細(xì)意平熨貼，大筆濡淋漓。

殘碑留古跡，妙墨煥新華。

龍蛇蜿蜒歸梨棗，鳥獸飛騰入簡箋。

裝潢書畫俱是錦，點(diǎn)綴煙云皆成春。

點(diǎn)綴煙云丘氏錦，裝潢書畫米家山。

交游盡屬斯文輩，裱褙皆為名士書。

排成山水圖增色，托出龍蛇字有神。

宋錦吳綾工絢飾，魏碑晉帖善裝潢。

色香并古留真跡，翰墨多緣壯大觀。

法書名畫搜羅富，宋錦吳綾采飾新。

翰墨能抒山水意，丹青可寄古今情。