第4章　“存儲器”之問題抽象：四大數據結構原語

春秋時期，“齊國公司”“董事長”齊桓公任命管仲為“CEO”，定下富國強兵、徐圖霸業的“企業愿景”，以及“兩步走”戰略，一是國強民富、企業成功，二是稱霸中國成為“行業領袖”。

管仲推薦了與自己治國理念相同的五位“副總裁”，隰朋、寧戚、王子城父、賓胥無、東郭牙，改組了核心領導班子及“齊國公司”的治理結構（一命：觀念與組織創新）。

業務層面，管仲把齊國分為21個縣鄉，主營兩大業務，其中15個繼續以農為本（守正：現有業務運營）；6個利用齊國瀕海之利（三風水：知地善用），生產創新產品食鹽（“官山?！保?，兼產陶器、紡織等工商新產品（出奇：創新業務開拓），行銷各國。

“農業+工商業”的業務奇正組合，以及支撐的二元體制機制的創新使齊國迅速崛起為春秋首霸，管仲再打出“尊王攘夷”的口號（二運：審時任勢），最后“九合諸戎，一匡天下”。

管仲案例高度囊括了企業面臨的經營與環境約束。虛擬機“存儲器”對之進行結構化抽象，結果為四大數據結構原語，即“天地人”“上中下”“左中右”“前中后”。

第一，環境約束原語“天地人”。不妨套用傳統口訣“一命二運三風水”，亦即“人和”“天時”與“地利”，或簡稱“天地人”，如圖4-1所示。其中，“一命”是主導創始人或統帥的觀念與稟賦約束，“二運”是時代約束；“三風水”是地利約束。而創始人所創立的企業系統，則是資源與能力的約束。企業經營的所有業務從數學上可抽象為兩類：一類是現有業務的運營，或曰“守正”；一類是創新業務的開拓，或曰“出奇”。細節會在第五部分展開。

經營層面按關注點分離的原則，切割為三組原語共九大基礎創新，如圖4-2所示。

第二，經營原語“上中下”——人類的行為過程模型。在本書第8章該模型被設為第一工具，具體內容會在第六部分敘述。其中：“形而上”是觀念，一切創新始于思想解放與觀念創新；“樞而中”是結構，包括戰略、商業模式、公司治理等；“形而下”則是器物層面的資源、能力、組織與過程等。

第三，經營原語“左中右”——創新的實體關系模型。在本書第9章該模型被設為第二工具，具體內容將在第七部分展開。其中，“左”是行業極的生產者，采用技術推動；“右”是市場極的消費者，采用需求拉動；一切創新創造則落地于“中”間的產品，即由產品驅動，而一切產品均包含服務、體驗與設計。

第四，經營原語“前中后”——企業運營的三端流程。這部分內容會在第八部分展開。三端流程分別為：作為“前端輸入參數”的內容、原材料采購、供應鏈等創新；作為“中端處理參數”的生產、制造、運營、工藝、業務系統等創新；作為“后端輸出結果”的品牌、營銷、銷售、物流、售后、客服等創新。

“半面”視圖——以感性的藝術形式把握創新創造的無限絕對

基于多年詩詞創作的直覺，我想為方法論體系創構一種美的感性藝術形式。這種形式既能把創新創造的各要素及其關系整合于一身，又能傳神地表達創新創造的本質特征，如此則是內容與形式相統一的藝術美。經過三個版本的迭代，形成了由“半”字和“面”字（將第二筆畫的“撇”改為“豎”，進行對稱處理）創構的“半面”視圖。

（一）藝術形式要整合創新創造的要素與關系邏輯

通過否定之否定來思考創新切入的視角，就是圖4-3（a）的“半”字，其中“第一鏈”就是圖4-2的行業鏈九大創新，是對當前業務狀態下企業價值鏈的抽象，是已建構好的“格局”，此外還有其他的創新視角嗎？

●第二鏈是對本行業的否構?！安蛔R廬山真面目，只緣身在此山中”，一個行業的老生常談可能是另一行業的驚人洞見，借鑒勢差，他石功玉，命名為“行差鏈”。

●第三鏈是對前兩者的否構，前兩者都著眼于行業和實體經濟，求反則是虛擬經濟的金融維度，命名為“產融鏈”。當然，產業為本，金融為器。

●第四鏈是對前述三者的否構，即“跨界鏈”。其一是“仍在五行內”的在場跨界，將不同文明文化、學科領域、各行各業各自為營的概念、技術、產品等相互關聯。其二是“跳出三界外”，進行在場的現實與不在場的想象之間的跨界。

●第五鏈是再對前述四者的否構。前述四者均是立足于系統或子系統視角，要素層面呢？把創新創造的各類屬性匯總——原創還是模仿，漸進式還是顛覆式，封閉式還是開放式，降低成本還是提升價值，市場驅動還是政府影響，正向、逆向還是全球整合等——命名為“屬性鏈”，它是每一類創新都具有的要素屬性。

圖4-3（b）是“面”字的具象創造，它是對“左中右”——創新的實體關系模型的否定之否定。行業（第2極）是生產者的集合，對行業的“自我”否定則是競爭；當然，行業最大的對手其實是自己，或曰“自否定”。市場（第1極）是消費者的集合，對它的否定有兩種：一種是在社會層面，稱為非用戶；一種是在社會的對立面，即大自然，因為這個模型還須囊括學術與藝術創造。于是這二極世界共同創構為一個創新創造的時空格局。

然而，創造的生發常常來自第3極時空，其對此前時空格局的否定，一是在任意維度——不同文化、不同領域、不同階層的異質化的人的交流、協作而觸發新創意，代表一種開放接口的價值網絡；二是在于此前都是理性的建構，而哈耶克指出理性具有“致命的自負”，它是文化進化的產物而非向導，人類不可能以理性預設良好的體制機制，其進化具有自發的秩序，所以“面”字上部的一“橫”，也是對理性自負“橫加其上”的警惕與干涉。

（二）藝術形式要反映創新創造的內涵——陰陽交合、相反相成的無限可能

首先，“半”“面”各自的美，反映了大自然的簡單與對稱和諧。其次，兩字之間象形出陰陽交合、相反相成的創生本質，即“半”呈陽態而“面”具陰相。最后，合在一起的“半面創新”則表征了創新創造的多樣性與復雜性是由原子“半面”構件通過組合拼裝而達到“全面”的。細節將在第12章從哲學層面闡述。

如此一來，構成大型軟件系統的三層架構確立了。這三層分別為：表示層，即半面模型，它們是創新創造者的操作界面；中間層，即業務邏輯層，即下一章將展開的創新算法“起、承、轉、合、跨、否、重”；數據層，即創新的結果集合。

人類創新創造領域歸總：求真、求善、求美

最后強調一下，四大數據結構原語及“半”字與“面”字模型雖是從企業經營中抽象出來的，但同樣可用于學術和藝術創造。我在《創經：人類創新主脈與結構之演進邏輯》一書中，將人類創新創造的各大領域加以總結，并以半面模型分類歸總，如圖4-4所示。本書外篇將重點闡述圖中的商業創新部分，補篇一示范學術創造，補篇二示范藝術創造。