到了后堂，見左右無人，便問：“究竟因為什么，你不讓我發簽？”

小沙彌早打聽出賈雨村的來歷，他之再次發跡，他之得到重用，很大程度上得力于賈府，尤其是那個賈政的援引。

“老爺有所不知……”這個小沙彌，這才將金陵城里，薛王賈史四大家族一一道來。這個貴族集團，其樹大根深，其無比威力，其“一榮俱榮，一枯皆枯”的互相保護，其背景后臺，上下合力的彼此關照，是萬萬得罪不了的。不是你的前任官比你低能，而是老爺你根本不曉得“護官符”，就休想在應天府立足的大問題。這一下，讓賈雨村躊躇了。在密室里，小沙彌附耳過來，向他獻計獻策：“老爺，您能謀得這份差使，虧了金陵賈府。這正是一個討好的機會，您老怎么能秉公辦事呢？”于是，賈雨村豁然大悟，將薛蟠的故意殺人罪，改成一氣之下，失手誤傷，以過失傷人致死罪，從輕發落。然后，給薛蟠的姨丈賈政寫了封信，表示此事已了，不必掛牽，順便也請向八省提督，約相等于大軍區司令的王子騰王老爺致意，這一切，都包在晚生身上了。

后來，賈雨村提拔進京，任京兆尹，沒準走的是王司令員的門路。

據說，毛澤東讀《紅樓夢》，最欣賞這個護官符的細節，認為體現出封建社會中統治階層盤根錯節的黑暗本質。后來，賈雨村覺得這個熟知其底細的小沙彌，留在身邊，終非好事。第一，揭底怕老鄉，他了解自己卑微的過去；第二，這門子頗熟悉官場奧秘、為官訣竅，是個危險人物，早晚會對其不利，便借了個名目，將他遠遠打發了。

曹雪芹筆下的小沙彌，是一個頭腦靈活，抓尖賣快，投機取巧，迫不及待的人物，高鶚筆下的李十兒，應該說是更典型，也更深刻的文學形象，這些在領導身邊做事的小人物，可以用“地位不高，影響很大，名分稍差，權力很大”四句話來形容。李十兒，不學無術，缺德少才，狗屁不是，奸詐小人，別看他什么也不是，最后，他用慢功，磨得賈政不能不聽他的擺布，這就是聰明外露的小沙彌所不及的地方了。

行行出狀元，李十兒就是門子中的佼佼者。

小沙彌，其實有些傻。我認為，倒不一定是小沙彌傻，而是寫小沙彌的曹雪芹先生有點傻。在熟悉官場的黑暗，烏七八糟，暗箱操作這一點上，曹大師的感性知識，遠不如高鶚，因為不在官場滾，不可能有真情實感的體驗。高大師當過小官，也當過大官，既當過京官，也當過外省的官，對于吏治，對于行政，對于其中許許多多的貓膩，要比連個小組長也沒當過的曹雪芹，在行得多。了解姐姐妹妹，是曹的強項，高的弱項，熟悉大官小官，卻是高之所長，曹之所短。

高大師寫的門子，能拿住主子，曹大師寫的門子，終于被主子拿住，這說明文學藝術歸根結底，在于作家對這個世界的認識，理解，表現，形象的能力上。

我從來主張，對高續的后四十回，并非一無是處，對曹著的前八十回，也不是毫無瑕疵。至少，高鶚把那個蹺起一只腳，挺著腰板的李十兒，寫得活靈活現，最后連賈政也拿他沒法辦。他組織的一次官府工作人員的怠工行動，一個個在堂上沒精打采，一個個在底下唉聲嘆氣，叫誰誰不應，喚誰誰不來，連飯也開不出來，茶也送不到手，賈政只有放手，任他們胡作非為，直到最后被人參奏下臺。

這就是門子的厲害之處。

也是廣義上所說的，所有在領導身邊的人的可怕之處。

因為他們擁有著得天獨厚的資源，與所侍候的官員，全天候地保持著零距離的接觸，老爺的一舉一動，一言一行，時刻在他的視野之內，了如指掌。老爺的興趣愛好，生性脾氣，也在他腦子里裝著，什么時候該說什么話，什么時候該做什么事，絕對恰如其分，絕對投其所好。要是老爺覺得不順心，不順手，不周到，不懂事，就會將其打發走了。一個得力的，有用的門子，既是老爺的耳目，又是老爺的膀臂。門子與老爺的密切程度，也許只次于老爺與妻子，情人，子女。如果說，家庭成員是官員的第一道包圍圈，那么，門子，包括跟班，長隨，秘書，參謀，則是家庭以外，公堂之上的第二道包圍圈。

因此，門子門子，真像一扇門那樣，讓你進來，你才能進來，不讓你進來，你還真是敲不開。由于門子能在第一時間內，獲得老爺的第一手信息，在這個老爺管治下的大小官吏，辦事衙役，士農工商，黎民百姓，還真得視門子的臉色行事。如果是一個正直的官，邪不壓正，反之，如果不是一個正直的官，正不壓邪的話，那就必然是一個不堪設想的后果。

在曹雪芹筆下，這個小沙彌似乎相當伶俐，似乎懂得官場，其實，第一，他也不思量今天的賈雨村，已非當日的窮秀才了。他還挺天真地認為老友重逢，引為知己。不要說在等級分明的封建社會里，任何僭越，都會視作大逆不道。即使當今，講民主，講平等，上下級之間，領導與被領導之間，也是存有一定的間距。領導和你打成一片，可以，你認為你和領導也要打成一片，稱兄道弟，不分彼此，就有可能被保安，被警衛，出來干預，禮貌地請你止步。

第二，他不知賈的深淺，不明賈的好惡，沒有任何戒懼，便出謀劃策，便和盤托出。盡管他出的主意，很及時，很高明，賈雨村也受益匪淺，但小沙彌毫不明白，他采納了你的主意，而這個主意出自一個門子，一個下人，那是有損他的自尊；如果再傳揚出去，更有損于他的形象。因此，這個沒有頭腦，沒有城府，不識好歹，不知進退的小沙彌，在應天府，絕對不會呆長的。

如果，小沙彌有李十兒那一手，反話正說，正話反說，用示意的方法，用啟發的方式，用消極的逼你就范的方式，用甚至不需老爺親自動手，把事情先妥辦了的方式，然后歸功于賈老爺天縱英明，是您的英明指示，是您的正確決策，是您早想到，早看到，早就有過考慮，只是我們這些下屬，跟不上，領會慢，行動遲緩，學習不夠等等等等，不是他的主意，成為他的主意，而成為他的主意之后，你必須馬上贊頌其料在事先，未雨綢繆，英明偉大，光榮正確，小沙彌能有這點自知之明，吹捧之術，馬屁之道，溜舔之功，說不定賈雨村還會重用他咧！

門子和門子不同，官和官也不一樣。賈政原來在京城的工部為郎中，是職能部門的高級公務員，決策者在他上面，做事者在他下面，上傳下達，工作清閑。現在外派到地方為糧道，也就是一省的糧食廳長，就必須連踢帶打，文武全才，方方面面，都要能拿得起來放得下，才能應付復雜局面。清代，最肥的缺，首推漕政和鹽政，其次，就是糧政了。本來，賈政做京官就勉強，既無才干，也無能力，皇帝念他女兒曾在宮里為妃的情分上，賞他這個肥差。在封建社會里，這類皇親國戚為官者，通常都是無能，無德，加之無才的三無干部。所以，門子，就是他的手，他的腿，有時甚至還是他的臉，他的嘴，成為二老爺。

這類門子，其威風不亞于老爺。

還有一等官吏，就是賈雨村這樣干練的行政官僚，能力是有的，才干也是有的，甚至詩文書法，都有一手。但這些封建社會里的官吏，清廉者少，貪黷者多；公正者少，枉法者多；愛民者少，苛政者多；干凈者少，骯臟者多，因此，當他們任職一個地方，一個部門，想要達到個人目的時，門子，或者擴而大之，起到門子作用的人員，如師爺，幕賓，文秘，參謀，助手，親信，家院，府丁，門房，傳達，聽差，役夫，都有可能被選中為撈錢的伙伴，為抄肥的幫手，為共同作弊的搭檔，為權錢交易的掮客。在中國，只要存在著腐敗現象，渾水中必有門子，魚小能掀大浪。只要存在著貪贓枉法的官僚，這個組合體中，沒有門子還運作不起來的。

這類門子，大都不顯山不露水，但助紂為虐時，手之黑，為虎作倀時，心之毒，也是令人發指的。

《紅樓夢》是一部小說，但文學從來都是現實生活的反映。當紅學成為一門“紅眼學”時，不也看到那些例屬清流的文化人，不也把官場運作的這一套，攪進文壇中來。

所以把《紅樓夢》稱之為不朽之作，稱之為中國封建社會的百科全書，就在于它簡直無所不包地寫出了那個時代的眾生相，以及形形色色的人物。他一共寫了將近六百個人物，男女各一半，至少十分之一，是活生生的，至少六分之一，是有影有形的，至少有二分之一，是說得上名字和身份的。

甚至像門子這樣無足輕重的人物，有他不多，無他不少的人物，也沒有被《紅樓夢》遺忘，而在其中有一席之地，真是令我們這些后來者，想學也學不成的。寫過長篇小說的人都知道，寫到十個或十五個以上人物，還不手忙腳亂，尚能游刃有余，操縱自如者，可謂絕無僅有。

休看當代長篇小說，如山洪暴發地那么多，但也如泥石流那般不可收拾地令人堵心和掃興，我總覺得這是近年來開放養狗政策的余波所及。在這些作家的宏篇巨制中，人物表倒可能長長一串，還在扉頁上印出來。不過，這些有名有姓，無血無肉的干癟符號，開列再多，也等于白搭。所以，主要人物都寫不活，焉談次要人物？次要人物都難以顧及，像“門子”這樣的小人物，肯定沒有露面機會。

因為談到“門子”，就不禁想起《紅樓夢》前八十回和后四十回中的兩個“門子”，盡管是小得不能再小的人物，所占篇幅短得不能再短的人物，但在兩位大師手下，寥寥數筆，寫出了小人嘴臉，寫出了官場卑污，順便也照亮了文壇上的那些幫襯之下三爛，那些篾片的無恥相。

面對巨匠，真讓我們這一代寫不出好小說的無能之輩，深夜捫心，多少要感到汗顏呢！