人間詞話·手稿本·拾伍

雙聲、疊韻之論盛于六朝，唐人猶多用之。至宋以后則漸不講，并不知二者為何物。乾嘉①間，吾鄉周松靄先生春②著《杜詩雙聲疊韻譜括略》，正千余年之誤，可謂有功文苑者矣。其言曰：“兩字同母謂之雙聲，兩字同韻謂之疊韻。”余按：用今日各國文法通用之語表之，則兩字同一子音者謂之雙聲。（如《南史·羊元保傳》之“官家恨狹，更廣八分”，官、家、更、廣四字，皆從g得聲。《洛陽伽藍記》之“獰奴慢罵”，獰、奴兩字，皆從n得聲。慢、罵兩字，皆從m得聲是也。）兩字同一母音者，謂之疊韻。（如梁武帝③之“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，雙聲而兼疊韻。有、朽、柳三字，其母音皆為u④。劉孝綽⑤之“梁皇長康強”⑥，梁、長、強三字，其母音皆為ian⑦也。）自李淑⑧《詩苑》偽造沈約⑨之說，以雙聲疊韻為詩中八病⑩之二，后世詩家多廢而不講，亦不復用之于詞。余謂茍于詞之蕩漾處用疊韻，促節處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過于前人者。惜世之專講音律者，尚未悟此也。（這一則在手定稿中刪去）

注解

①乾嘉：清代乾隆、嘉慶帝年號。

②周松靄先生春：周春，字屯兮，號松靄、黍谷居士，清代學者。

③梁武帝：名蕭衍，字叔達，南朝蘭陵（今江蘇常州）人。蕭衍博學能文，工書法，通樂律，篤信佛教，對梁代文學的繁榮起過重要的作用。

④u今作iu。

⑤劉孝綽：本名冉，小字阿士，彭城（今江蘇徐州）人。南朝梁代詩人。

⑥葛立方《韻語陽秋·卷四》引陸龜蒙詩序：“疊韻起自梁武帝，云‘后牖有朽柳’，當時侍從之臣皆倡和。劉孝綽云‘梁王長康強’，沈休文云‘偏眠船弦邊’，庾肩吾云‘載碓每礙埭’，自后用此體作為小詩者多矣。”

⑦iɑn今作iɑnɡ。

⑧李淑：字獻臣，北宋文學家。

⑨沈約，字休文，南朝文學家。

⑩詩中八病，指“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐”，據史料記載，這是沈約最早提出的觀點，但后人對此頗有疑義。

譯文

雙聲、疊韻的理論，在六朝時期極為興盛，唐代的人還有很多在使用。到了宋朝以后，就逐漸沒有人再談論它了，連雙聲疊韻是什么意思都不知道。乾隆、嘉慶年間，我的同鄉周春先生寫了一本《杜詩雙聲疊韻譜括略》，糾正了一千多年來的謬誤，可稱得上有功于文壇。他的書中說：“兩個字聲母相同叫做雙聲，兩個字韻母相同叫做疊韻。”我認為：用現在各國語法通用的詞語來表示，就是兩個字子音相同叫做雙聲。（如《南史·羊元保傳》中的“官家恨狹，更廣八分”，官、家、更、廣四字，聲母都是g。《洛陽伽藍記》中的“獰奴慢罵”，獰、奴兩字，聲母都是n。慢、罵兩字，聲母都是m。）兩個字母音相同的，叫做疊韻。（如梁武帝的“后牖有朽柳”，后、牖、有三字，雙聲而兼疊韻。有、朽、柳三字，母音都是u。劉孝綽的“梁皇長康強”，梁、長、強三字，母音都是iɑn。）自從李淑的《詩苑》偽造沈約的說法，以雙聲疊韻為詩中八病之二，后代的詩人便不再講雙聲疊韻了，甚至也不再把這種技巧用在詞作中。我認為如果能在詞的音律悠揚的地方多用疊韻，音律急促的地方多用雙聲，那么所寫之詞吟頌起來，必然比前人音韻和諧、朗朗上口。可惜當代那些講究音律的學者，還沒有了解這一點。

賞析

在詞的音律悠揚的地方多用疊韻，音律急促的地方多用雙聲，這的確可以使詞作讀起來音韻和諧、朗朗上口，但一首詞的好壞與否并不在此，也不能為了音律音節犧牲掉詞的意境，意境是判斷一首詞水平高低的標準，但凡一句詞有好的意境，任何音律音節都不能成為束縛。所以說，王國維的論點固然有很大的學術價值，但卻不能成為寫詞的桎梏。