人間詞話·手稿本·玖

詞最忌用替代字。美成《解語花》①之“桂花流瓦”境界極妙，惜以“桂花”二字代“月”耳。夢窗②以下則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋語妙則不必帶，意足則不暇代。此少游之“小樓連苑”、“繡轂雕鞍”③所以為東坡④所譏也。⑤

注解

①《解語花》全詞如下：

風銷絳蠟，露浥紅蓮，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纖腰一把。簫鼓喧、人影參差，滿路飄香麝。

因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。

②夢窗：即吳文英，字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人，南宋詞人。在南宋詞壇，吳文英屬于作品數量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十余首，在數量上除辛棄疾外無人與之抗衡。他把婉約詞向曲幽深婉的方向發展，是一位頗有影響的詞人。

③出自秦觀的《水龍吟》，全詞如下：

小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣，飛鴛甃。

玉佩丁東別后，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦?；ㄏ轮亻T，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當時皓月，向人依舊。

④東坡：蘇軾，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，謚號文忠，眉州眉山（即今四川眉山）人，是北宋著名文學家、書畫家、散文家、詩人、詞人，豪放派詞人代表。蘇軾的詞在中國詞史上有特殊的地位，他的詞在題材內容、表現方法、語言運用、風格特色等各個方面都有新的突破。所謂“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀”。

⑤南宋人黃升的《花庵詞選》對此事有詳細記載：秦少游自會稽入京，見東坡……（東坡）問別作何詞，秦舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”。坡云：“十三個字，只說得一個人騎馬樓前過。”秦問先生近著，坡云：“亦有一詞說樓上事?！蹦伺e“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”（按，即蘇軾的《永遇樂》詞），晁無咎（按，即晁補之）在座，云：“三句說盡張建封燕子樓一段事，奇哉。”

譯文

填詞最忌諱用替代字。周邦彥《解語花》中的“桂花流瓦”境界極為高妙，可惜用“桂花”二字替代了“月亮”。吳文英以后的詞人，使用替代字的更多。之所以會這樣做，不是意境不足，就是用詞不夠高妙。如果用詞高妙就不用替代，意境足夠就沒有必要多此一舉。這就是秦觀詞中“小樓連苑”、“繡轂雕鞍”之所以為蘇軾譏笑的原因啊。

賞析

胡適先生早期提倡白話文時曾說：“一切語言文字的作用在于達意表情；達意達得妙，表情表得好，便是文學。”他又說，“我們為什么都愛陶淵明的詩和李后主的詞呢？因為他們的詩詞是用白話做的”，是活的文學。魯迅先生在談“白描”時也說：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。”這些與王國維提倡的“語妙”、“意足”是一致的。再回頭想想那些能直入我們心靈深處的詩詞，難道不都是如此嗎？