二、讀李后主詞，要領(lǐng)略其藝術(shù)感染力。

李后主是藝術(shù)表現(xiàn)的頂尖高手，善于用簡淡筆墨，把傳統(tǒng)“比興”手法運用到極致，融情于景，所以他筆下的感慨極具感染力。例如《烏夜啼》：

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒重晚來風(fēng)。　　胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

開篇即道春花的凋零，但不是孤獨的幾朵，而是成片，是整體紛紛下落的凄楚。一個“謝了”是春天的謝幕，如大自然的一聲浩嘆，而更深沉的感慨便繼之而來：太匆匆！這直接得不能再直接的歸結(jié)，如沉重的鼓錘直擊心靈。美好事物往往轉(zhuǎn)瞬而逝，快樂時光又何嘗不是這樣？花的生命就這樣無法挽留，短暫的盛放之后是長久的委頓和歸于塵土，更何況還有“朝來寒重晚來風(fēng)”的打擊。這種短促與無常，正是人生之“長恨”，這里表現(xiàn)出的，幾乎是有生之物共有的悲哀，這便是藝術(shù)表現(xiàn)的震撼力。又如《清平樂》：

別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅和雪亂，拂了一身還滿。　　雁來音信無憑，路遠(yuǎn)歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

這首詞與前面的各首不同。前面都是“三期”作品，是王國維先生所謂以血書者，而這首是“二期”作品，說不上什么深哀劇痛，但融情入景的表現(xiàn)方法同樣成功。上片寫落梅和雪、拂之不去，表現(xiàn)別愁無法排解；下片寫歸雁難憑、春草還生，表現(xiàn)離恨與日俱增。以形象鮮明的畫幅，表達(dá)復(fù)雜曲折而又相當(dāng)抽象的情感，這是個“教科書”式的典型例子。

簡淡，就是簡短幾句，漫不經(jīng)意，并不刻意修飾。善于用這樣的話語道出人生種種況味，是后主詞的高妙之處。寫情愛，他說“知我意，感君憐，此情須問天”（《更漏子》）；寫相思，他說“夢回芳草思依依：天遠(yuǎn)雁聲稀”（《喜遷鶯》）；寫失眠，他說“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何”（《長相思》）；寫離愁，他說“剪不斷，理還亂，是離愁：別是一般滋味在心頭”（《相見歡》）。人生中那些言語難狀的瞬間，能被李后主洗練貼切地一語道盡，躍然紙上，這是后主詞歷久不衰的藝術(shù)魅力。據(jù)說，著名音樂家傅聰在指導(dǎo)學(xué)生彈肖邦的鋼琴曲時，曾分享自己的經(jīng)驗就是想著李后主的詞。那流淌過血淚、表現(xiàn)人生至情的文字，千載下溝通了同樣去國懷鄉(xiāng)的肖邦與傅聰，這也許正是藝術(shù)的相通之處。