一、讀李后主詞，要讀出其“眼界”，懂得其“感慨”。

所謂“眼界”就是作品中所觀照的世界。李后主詞之所以取得杰出成就，這是根。例如《破陣子》：

四十年來家國，三千里地山河；鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿：幾曾識干戈？　　一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，揮淚對宮娥！

“四十年來家國，三千里地山河”，這時空一體的十二個字，是四十年家國毀于一旦的歷史概括，也是三千里山河一朝變色的無比沉痛。南唐從烈祖李昪建國稱帝（公元937年）到后主肉袒投降，次年（公元976年）被虜至宋都汴京，剛好歷經四十年。當初是“鳳閣龍樓連霄漢”，而曾幾何時，社稷之憂，家國之戀，失守之悔，通通淪為臣虜之熬煎，倉皇辭廟之狼狽，離歌奏響之無奈，揮淚對宮娥之羞憤，千頭萬緒齊注心頭，惟有在詞中盡情傾訴。巨大的生活變遷，造就了他迥異常人的眼界；銳敏的詩心，讓他無法忍辱含悲。在藝術表現上，這首詞可以叫作訴諸形象的情感傾瀉吧。以前的詞家，并非沒有沉痛，但何曾有過如此深創巨痛的表達？后主的杰出之作成就于變故之后，絕非偶然。又如《浪淘沙令》：

簾外雨潺潺，春意闌珊；羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。　　獨自莫憑闌，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！

這首詞寫故國殘夢。只有夢里才“不知身是客”，似乎得到片時歡愉。可即使這樣的夢也做不成，耐不住“五更寒”啊！而除了殘夢之外，“無限江山”全然與自己無關，一切全如流水落花，連殘夢也怕是天人永隔了。有人說這是李后主的絕命詞，很有道理。江山萬里，化作殘宵一夢，這首詞的感慨之“深”，確實前無古人。

我們若較全面地瀏覽他的三期作品便不難發現，早期的夢是“潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢”“宴罷又成空，夢迷春睡中”（《菩薩蠻》），慵懶而朦朧。中期的夢是“可奈情懷，欲睡朦朧入夢來”（《采桑子》）“何處相思苦？紗窗醉夢中”（《謝新恩》三），多表現離別、相思與無奈。晚期流連不去的“夢”，是“世事漫隨流水，算來夢里浮生”（《烏夜啼》）“故國夢重歸，覺來雙淚垂”“往事已成空，還如一夢中”（《子夜歌》）“轉燭飄蓬一夢歸”（《浣溪沙》），與“絕命詞”里的殘宵一夢亦頗為逼近。一般讀者未必懂得亡國之痛，但時運不濟、命途多艱者讀之，容易引起共鳴。

王國維說：“尼采謂一切文學，余愛以血書者。”李后主這些詞，正所謂泣血的文字，折射出生命之至哀，人間之大慟，前此詞人是無此感慨的。

當然，“泣血”二字并不能囊括李后主詞的全部內容。如《子夜歌》的“何妨頻笑粲，禁苑春歸晚”寫春日流連，《謝新恩》的“冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮”寫秋光難留，類似的佳句很多，也值得品鑒。