21 風(fēng)景畫大師

說來奇怪得很，從數(shù)千年前穴居人創(chuàng)作動(dòng)物畫一直到17世紀(jì)中期，歐洲人從沒有畫過真正的風(fēng)景畫。意大利擁有許多繪畫大師，還擁有美麗的風(fēng)景，但從來沒有人想到過要?jiǎng)?chuàng)作風(fēng)景畫。如果說在意大利畫家的作品中還有田園風(fēng)景的話，那也只是作為背景來襯托畫中人物的。

佛蘭德斯的凡·艾克兄弟所創(chuàng)作的著名祭壇裝飾畫已經(jīng)很接近風(fēng)景畫了，但畫中真正的主角仍然是發(fā)生的事件。

最先畫意大利風(fēng)景的不是意大利人而是兩位法國人，其中一個(gè)叫尼古拉·普桑，他對古希臘的故事和古羅馬的遺址深感興趣。在他的畫中，前景里總會(huì)出現(xiàn)一些希臘人，而畫的背景卻是一些真實(shí)的風(fēng)景，下一頁的這幅畫《阿卡迪亞的牧人》就是如此。

你知道阿卡迪亞在哪兒嗎？阿卡迪亞是古希臘的一個(gè)國家，那里的人們以善良淳樸著稱。在普桑的這幅畫中，牧羊人們圍繞著一塊大理石墓碑正討論著什么，其中一個(gè)人指著墓碑上的文字。當(dāng)然，我們在這里是看不到這些文字的，但如果那你能有機(jī)會(huì)看一下這幅畫的原作，就會(huì)知道文字的意思是“我也來過阿卡迪亞”。

另一位法國畫家是克勞德·洛林，這并不是他的真名，只是因?yàn)樗麃碜苑▏辶郑藗兙徒兴藙诘隆ぢ辶帧Ｏ鄠鳎?jīng)是糕點(diǎn)師，后來又成了一位意大利畫家的仆人。他的主要工作之一就是為主人清理畫筆刷，而這使他逐漸對作畫產(chǎn)生了興趣。他的主人教給了他一些繪畫知識(shí)，不久克勞德·洛林自己也成了一名畫家。

阿卡迪亞的牧人。普桑作。

克勞德·洛林的畫中也有人物形象，但一般來說這些人物都很小也不重要，在他的畫中風(fēng)景才是最重要的，所以他被稱為“風(fēng)景畫之父”。和陸地上的風(fēng)景比起來，他更喜歡大海的景色，因此，我們也可以把他稱為“海景畫家”。

在普桑和克勞德·洛林之后一百年，又出現(xiàn)了一位重要的法國畫家，叫華托。可憐的華托一生命運(yùn)悲慘。他早年窮困，后來到巴黎，靠繪畫謀生。雖然他工作十分努力，但獲得的報(bào)酬卻十分微薄，甚至連飯都吃不飽。當(dāng)他終于成了著名畫家，掙的錢也足夠使自己過上無憂無慮的安逸生活時(shí)，他卻又重病纏身，終日郁郁寡歡。最終，他飽受疾病折磨，離開人世。

我給你們講述華托悲慘的一生是因?yàn)椋m然他生活凄楚，但在他的畫中從沒有出現(xiàn)過悲慘的場景，全都是快樂幸福的主題。他不畫那些貧窮困苦的人，畫的反而是身著綾羅綢緞的年輕男女。他不畫像自己一樣辛苦工作的人，畫的反而是人們飲酒作樂、載歌載舞的場景。他不畫長相丑陋、舉止粗魯?shù)娜耍嫷娜宋锒純?yōu)雅大方，漂亮禮貌。事實(shí)上，沒有人能夠像華托筆下的人物那樣無憂無慮地盡情享受生活。

還有一位法國畫家叫夏爾丹，他比華托年紀(jì)小一點(diǎn)。夏爾丹喜歡畫靜物，靜物就是指沒有生命的東西，比如水果、器皿、插花，死了的兔子、野雞等獵物，還有壺和平底鍋等等。但夏爾丹最為著名的就是他對人物在室內(nèi)進(jìn)行日常活動(dòng)時(shí)的描繪，通常來說，他的畫中會(huì)有兒童出現(xiàn)。比如，有一幅畫畫的是一位母親在教她的小女兒們說餐前禱告，另一幅畫畫的是一位小男孩正在桌子上玩陀螺（見上圖），還有一幅畫中一位母親正在告訴自己的兒子外出的時(shí)候要小心自己的新帽子。

盡管在夏爾丹的時(shí)代，人們的穿著服飾和我們的不一樣，但我們?nèi)阅軓乃漠嬛幸谎劭闯觯@些都是真實(shí)的普通人。夏爾丹無意給我們展示什么令人震撼或者令人激動(dòng)的場面，他畫的就是普通法國家庭日常生活的場景。

轉(zhuǎn)陀螺的小男孩。夏爾丹作。