孫犁

邢蘭

一、作者簡介

孫犁（1913—2002），原名孫樹勛，河北安平人。著作主要有短篇小說集《蘆花蕩》《荷花淀》《采蒲臺》《囑咐》，中篇小說《村歌》《鐵木前傳》，長篇小說《風(fēng)云初記》，敘事詩集《白洋淀之曲》，通訊報告集《農(nóng)村速寫》，散文集《津門小集》《晚華集》《秀露集》《澹定集》《書林秋草》《耕堂散文》，論文集《文學(xué)短論》等。

二、解析

（一）《邢蘭》寫于1940年3月23日，最初收入由上海群益出版社于1949年7月出版的小說集《蘆花蕩》中。

（二）內(nèi)容梗概

“我”隨機(jī)關(guān)住在鮮姜臺邢蘭的家里，因此，認(rèn)識了邢蘭。邢蘭雖然只有32歲，但看起來卻有40或45歲，身材矮小、氣弱。發(fā)現(xiàn)“我”的屋子漏風(fēng)后，邢蘭給“我”送柴并生火。“我”雖然知道柴有些貴，但以為“這是老鄉(xiāng)們過去的習(xí)慣，對軍隊住在這里以后的照例應(yīng)酬”，便不以為意。但后來“我”發(fā)現(xiàn)他家很窮——他的孩子在冬天連褲子也沒有穿，而他則因?yàn)樾r候放牛吃不飽飯而個子沒有長高。盡管家境貧寒、身體狀況也不好，但邢蘭積極參加抗日工作——擔(dān)負(fù)著村里代耕團(tuán)和互助團(tuán)兩方面的工作；還整天東奔西忙；主動擔(dān)任電線的偵察工作，靠自己的力量出色地完成工作。

（三）人物分析：邢蘭

邢蘭是一個農(nóng)民。從姓名來看，邢蘭似乎是一個女人，但實(shí)際上是一個男人。他思想進(jìn)步、真誠愛國、無私奉獻(xiàn)——雖然很貧窮，但仍為“我”送柴；無條件地參加抗日。樂觀——雖然身材矮小，一臉皺紋，說話不斷喘氣，像患癆癥多年了，眼睛也沒有神，總干澀，營養(yǎng)不良，但經(jīng)常嘴里哼著歌子，甚至在修理樹木枝杈的時候，不忘從懷里掏出口琴吹奏，“他吹的調(diào)子不是西洋的東西，也不是中國流行的曲調(diào)，緊張而輕快，像夏天森林里的群鳥喧叫……”。單純、善良——對“我”說起他家藏的東西很隨意，沒有絲毫的隱瞞、猜疑、欺詐。做事細(xì)心，考慮周全——他問“我”怕不怕煙，問“我”是燒炕還是烤手腳。總的來看，邢蘭是一個比較有“光彩”的人物形象。

（四）主題

小說通過邢蘭這一人物形象，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)的艱苦斗爭生活，贊美了樸實(shí)無華的人情美和人性美。

（五）藝術(shù)特色

1．采用了第一人稱的敘事手法

小說以“我”為敘述者來敘述故事。“我”是一個隨機(jī)關(guān)住在鮮姜臺邢蘭家的人，因此，“我”能近距離、細(xì)致地觀察邢蘭，得到的信息也比較真實(shí)；小說采用了第一人稱的敘事手法來敘述邢蘭的故事，給人以頗強(qiáng)的真實(shí)感：如“有一天，我看見他從坡下面一步一步挨上來，肩上扛著一條大樹干，明顯的他是那樣吃力，但當(dāng)我說要幫助他一下的時候，他卻更挺直腰板，扛上去了。當(dāng)他放下，轉(zhuǎn)過身來，臉已經(jīng)白的怕人。他告訴我，他要鋸開來，給農(nóng)具合作社做幾架木犁。”這簡直是如攝像機(jī)攝像般的描述，使邢蘭這一人物形象給人以頗強(qiáng)的真實(shí)感，能讓人仿佛親眼看到了雖身體虛弱但仍倔強(qiáng)地昂首直立的邢蘭。

2．語言樸素、自然、簡練而又傳神

小說語言尤其是對話樸素、自然、簡練而又傳神，如全篇僅三千字左右，但既描繪了邢蘭雖然貧困但仍然關(guān)心“我”、為“我”送柴，積極地參加抗日活動，熱心地參加反漢奸活動，又描繪了他用心愛的口琴吹奏小曲等，刻畫出其善良樸實(shí)的天性、任勞任怨的開闊胸懷以及對祖國和人民強(qiáng)烈的熱愛之情，凸顯了人物的深刻性格內(nèi)涵。又如“太陽慢慢地垂下去”“那幾天正冷的怪”“黃藁葉顏色的臉上”，“唔，這是你的房子？”“是咱家的，不過沒住過人，現(xiàn)在也是堅壁著東西。”“呵，埋著東西在下面？”“對，藏著一缸棗子，一小缸谷，一包袱單夾衣服。”這些語言樸素、自然，生動再現(xiàn)了當(dāng)時當(dāng)?shù)厝嗣翊蟊姷纳睿匀坏乇憩F(xiàn)出邢蘭對他人不加設(shè)防的善良淳樸品質(zhì)。

3．將人物放在典型環(huán)境里進(jìn)行刻畫

小說所描寫的鮮姜臺——抗日根據(jù)地是一個典型的環(huán)境，小說將邢蘭放在這一環(huán)境中進(jìn)行描寫，對表現(xiàn)其樂觀、積極的革命態(tài)度是十分合適的——它有利于展示邢蘭的行為：

“敵人‘掃蕩’這一帶的時候。邢蘭在一天夜里，赤著腳穿著單衫，爬過三條高山，探到平陽街口去。敵人就住在那里。等他回來，鮮姜臺的機(jī)關(guān)人民都退出去。他又幫“我”捆行李，找驢子，帶路……”

4．多方面地刻畫人物

（1）善于通過對人物平常小事的描寫來刻畫人物

小說描寫了邢蘭不顧家中貧窮給“我”送柴、生火，幫助“我”撤退……這些全是平常小事。但就是在這些對平常小事的描寫中，小說生動的刻畫出了其關(guān)心他人、積極投身于革命事業(yè)的農(nóng)民形象。

（2）善于通過對人物語言、動作或神態(tài)的描寫來刻畫人物

如，“我知道冷了是難受的。”這句話雖然簡單，但滿含著對對方的關(guān)心，只有體會過“冷”的人才能說出這樣的話，才能懂得他人的感覺，為他人著想。

又如，“有一天，我看見他從坡下面一步一步挨上來，肩上扛著一條大樹干，明顯的他是那樣吃力，但當(dāng)我說要幫助他一下的時候，他卻挺直腰板，扛上去了。當(dāng)他放下，轉(zhuǎn)過身來，臉已經(jīng)白的怕人。他告訴我，他要鋸開來，給農(nóng)具合作社做幾架木犁。”通過這些動作或神態(tài)的描寫，寫出了邢蘭所做的工作對他來說是不易的，但他卻堅持自己做，表現(xiàn)了他對革命事業(yè)的熱情和執(zhí)著。

再如，“有時，他拿些黃菜、干糧給我。但有時我讓他吃我們一些米飯時，他總是趕緊離開。”這短短的兩句話描寫了邢蘭的兩個動作，一個是“拿”，一個是“離開”，沒有過多的修飾，但如果與下文中描寫邢蘭家貧困的文字聯(lián)系在一起品味，就會發(fā)現(xiàn)其中豐厚的內(nèi)蘊(yùn)——它們活靈活現(xiàn)地寫出了邢蘭甘愿為他人犧牲自己卻不圖回報的高尚品格。

5．筆觸深入細(xì)膩

小說所描寫的邢蘭的幾件小事，非常平凡，但筆觸深入細(xì)膩，意蘊(yùn)深廣。如，小說對他給“我”送柴的描寫，雖然只用了簡簡單單的幾句話，但很好地表現(xiàn)出了邢蘭的細(xì)心和樂觀。之后又描寫他對革命事業(yè)所做的一些事情……這些描寫相當(dāng)深入細(xì)膩，表達(dá)了他的革命樂觀主義精神和人民對革命事業(yè)的支持。

荷花淀

一、作者簡介（略）

二、解析

（一）《荷花淀》寫于1945年5月，原刊于1945年5月15日出版的《解放日報》上，最初收入由東北書店于1946年9月出版的短篇小說集《荷花淀》（錢理群等：《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》）或由香港海洋書屋于1947年4月出版的小說散文集《荷花淀》（參見賈植芳等：《中國現(xiàn)代文學(xué)總書目》）中。

（二）內(nèi)容梗概

抗戰(zhàn)期間，冀中白洋淀地區(qū)小葦莊的7個青年要去參軍打鬼子，在縣委報了名。他們“怕家里的人拖尾巴”，公推游擊組長、黨的負(fù)責(zé)人水生回來和家里人們說一說。他連夜回到村里，先和妻子話別，再到別人家里去做說服工作，第二天，就匆匆辭別家人和村里的男女老少。過了兩天，他們在家的媳婦——水生嫂們很想念他們，于是，偷偷坐在一條小船上，劃到對面馬莊去看他們。但當(dāng)她們趕到那里時，他們已在前一天晚上半夜里開走了，她們只得回家。不料，在回家的途中，她們遇上日本鬼子一只運(yùn)輸大船，并被它緊緊追趕。她們拼命把小船往荷花淀里搖，眼看就要被追上。在這危急時刻，突然響起一陣槍聲，事先埋伏在荷花淀里的戰(zhàn)士對鬼子的大船一陣猛烈掃射，并把鬼子的大船打沉了；年輕婦女們也得救了。可隨即她們便發(fā)現(xiàn)，救她們性命的，原來是她們新參軍的丈夫，于是，高興極了。而水生們既在伏擊戰(zhàn)中獲勝，又見到了親人，于是，也高興極了，隨后，又興高采烈地帶著戰(zhàn)利品向別的地方轉(zhuǎn)移。最后，水生嫂等青年婦女受到戰(zhàn)斗的鍛煉，在這一年秋季，也學(xué)會了射擊，并成立了自衛(wèi)武裝，配合子弟兵作戰(zhàn)，反抗日本鬼子的侵略，保衛(wèi)家鄉(xiāng)。

（三）人物分析：水生嫂等婦女

水生嫂是小說重點(diǎn)描寫的也是小說中最成功最具光彩的人物形象，其最主要的特點(diǎn)是愛祖國愛丈夫，識大體顧大局，深明大義。在性格上則是剛毅堅韌、開朗樂觀，而又剛中有柔，極富人情味，是她那同類婦女中的一個代表。

水生嫂等婦女勇敢地?fù)?dān)負(fù)起家庭重?fù)?dān)，用實(shí)際行動支持丈夫參軍抗敵。因地處敵占區(qū)邊緣，敵人隨時會來；因而，她們都有著和敵人拼命的思想——她們劃船尋夫遭遇到敵人后，便想：“假如敵人追上了，就跳到水里去死吧！”這是她們愛國主義、民族氣節(jié)、婦女尊嚴(yán)和剛毅性格的表現(xiàn)。她們對抗戰(zhàn)抱有堅定樂觀的必勝信念，蔑視敵人，相信自己的力量——在伏擊戰(zhàn)后，她們說：“水生嫂，回去我們也成立隊伍，不然以后還能出門嗎？”并在最后真的學(xué)會了射擊，還組織起隊伍，配合子弟兵戰(zhàn)斗在百頃大圍塘里，從而在戰(zhàn)斗中成長為戰(zhàn)士；這些是她們愛國主義精神、戰(zhàn)斗的樂觀主義的革命激情和剛毅性格的具體表現(xiàn)。她們自尊自重、自強(qiáng)不息——當(dāng)自己的男人們在伏擊戰(zhàn)后嘲笑她們時，她們很生氣：“剛當(dāng)上兵就小看我們，過兩年，更把我們看得一錢不值了，誰比誰落后多少呢！”這便是其自尊自重、自強(qiáng)不息的具體表現(xiàn)，表明她們不甘落后于男人，并要在共同的和敵人的戰(zhàn)斗中和他們比一比，這是她們思想性格中的重要閃光點(diǎn)，體現(xiàn)了解放區(qū)婦女解放的思想深度，意義極為深遠(yuǎn)。她們愛丈夫，既支持丈夫參軍又表現(xiàn)出難舍難分的深情蜜意，夫妻話別中水生嫂復(fù)雜的心理活動和在院子中等水生等到雞叫，女人們借故去找丈夫，這些都是其具體表現(xiàn)。總之，她們的性格剛中有柔，既深明大義，又極富人情味。

（四）主題

小說通過抗戰(zhàn)時期冀中抗日根據(jù)地白洋淀人民的斗爭生活，特別是對白洋淀婦女從送夫參軍到自覺地組織起一支戰(zhàn)斗隊伍這一成長過程，贊揚(yáng)了白洋淀人民的勤勞、勇敢、沉著、機(jī)智，贊頌了根據(jù)地軍民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下英勇抗戰(zhàn)的愛國主義精神和革命的英雄主義、樂觀主義情懷。

（五）藝術(shù)特色

1．詩情畫意

小說對生活中的美進(jìn)行了深入開掘，并用富有感情的筆觸和形象化的手法加以藝術(shù)地再現(xiàn)，營構(gòu)了情境交融、富有詩意的生動畫面。如小說開頭所描寫的水生嫂月下編席的圖景便情境交融、充滿詩情畫意：月下的白洋淀是一片銀白世界，水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。在如此美的環(huán)境中，水生嫂編著席，等丈夫回來。女人心靈手巧，葦眉子“在她懷里跳躍著”，不久就編了一大片。“她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上”。在這里，生活的美，人的美，山河的美，勞動的美交織在一起，似詩似畫，意蘊(yùn)豐富；如此寧靜的和平的充實(shí)的幸福的生活卻被日寇破壞了，這便不能不激起人們對侵略者的仇恨。水生夫妻話別，水生嫂尋夫遇敵，水生們伏擊敵人，也都洋溢著詩情畫意。而“那一望無際的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧！”一段景物描寫，則景中寓情，解放區(qū)軍民抗擊侵略者的鋼鐵意志和偉大力量通過對自然景物的描寫得到生動形象的表現(xiàn)。

2．心理描寫細(xì)膩

小說注重通過細(xì)節(jié)、動作和對話描寫來細(xì)致入微地刻畫人物心理。如聽到水生第二天要到大部隊上去的消息時，“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下。”這一細(xì)節(jié)寫出了水生嫂心靈的巨大震動，因?yàn)樗且粋€心靈手巧的女人，一般是不會劃破手的；她之所以劃破手顯然是其心靈受到了極大的震動。又如夫妻話別中水生嫂的話雖不多，但表現(xiàn)了其豐富、復(fù)雜的心理、感情，有豐富的潛臺詞。一句“你總是很積極的。”似埋怨、似訕笑，其實(shí)暗含著對丈夫的行動感到自豪；“你走，我不攔你，家里怎么辦？”其實(shí)她早已準(zhǔn)備好了承擔(dān)家庭重?fù)?dān)，話中所暗含的是對丈夫難舍難分的情感。水生嫂叫水生有話囑咐她，可每當(dāng)水生囑咐他時，她在嗯嗯答應(yīng)的同時，又直問還有什么，直到水生說“不要叫敵人漢奸捉活的，捉住了要和他拼命”，女人覺得這才是最重要的一句，流著眼淚答應(yīng)了他。這里所蘊(yùn)含的感情是非常豐富感人的，女人柔中有剛、剛?cè)嵯酀?jì)的性格得到了頗為逼真的表現(xiàn)。

3．散文化詩化色彩濃郁

小說有情節(jié)，但情節(jié)很淡，一般情節(jié)粗線條勾勒或側(cè)面暗示，月下編席、夫妻話別、遭遇戰(zhàn)等典型場面則重點(diǎn)渲染，發(fā)掘其中所蘊(yùn)含的詩意；有人物，但不重在典型人物的刻畫與塑造——水生嫂在后半部融入于婦女群像之中，而重在以散文的抒情筆觸表現(xiàn)人物的心靈美。通篇情景交融，意境優(yōu)美，是一篇詩化、散文化的小說。

4．構(gòu)思新穎，情節(jié)開展疏密相間，詳略得當(dāng)，富有節(jié)奏感

小說把緊張的戰(zhàn)斗和日常生活細(xì)節(jié)糅合起來，按照生活的順序，自然地展開故事情節(jié)。小說通過“離別”“尋夫”“遇敵”“相會”幾個片斷，以輕快的筆調(diào)記錄了以水生嫂為代表的根據(jù)地婦女成長的過程，但在描寫上并不是平均用力，對那些能夠突現(xiàn)人物人性美、人情美的場面和細(xì)節(jié)從容用筆，重點(diǎn)渲染；對其他過程則粗線條勾勒。如“夫妻離別”一段，不僅詳寫兩人對話，而且連水生嫂因聽說水生參軍而心里受到震動，以至于被葦眉子劃破了手指的細(xì)節(jié)都描繪了出來，充分表露了青年夫妻戀戀不舍又顧全大局的復(fù)雜心緒。而游擊隊活動、婦女們組織隊伍等大事，則只幾筆就帶過。或簡或繁，忽收忽放，突出了勞動婦女的心靈美。

囑咐

一、作者簡介（略）

二、解析

（一）《囑咐》寫于1946年，原刊于1949年3月24日出版的《進(jìn)步日報》上，最初收入由北京天下圖書公司于1949年8月出版的小說集《囑咐》中。

（二）小說以“囑咐”為標(biāo)題，是為了突出夫妻分別時水生嫂對水生所囑咐的那段話，因?yàn)槟嵌卧挸浞煮w現(xiàn)出水生嫂的革命覺悟，也是根據(jù)地人民的普遍心聲。

（三）內(nèi)容梗概

參軍抗日，離家八年，已是營副教導(dǎo)員的水生，借機(jī)會請假繞道回家探親。他一天走了九十里路，黃昏回家見到妻子、女兒。從妻子“腳上那白布封鞋”，他知道父親已不在人世了。與妻子團(tuán)聚后，他們暢敘了別后的生活和彼此的思念。深夜，他忽然聽到大街上廣播通知民兵自衛(wèi)隊集合，便知敵人將來犯，于是，決定馬上趕回部隊去參加反擊敵人進(jìn)攻的戰(zhàn)斗。天亮?xí)r，妻子冒著嚴(yán)寒，在白洋淀撐著冰床將他送往丁家塢去找部隊。途中，她向他說明自己在抗戰(zhàn)八年里受的許多苦以及自己的內(nèi)心話——“我們這些留在家里當(dāng)媳婦的，最盼望勝利。”可抗戰(zhàn)勝利后，“國民黨反動派又要和日本一樣，想來把我們活著的人完全逼死！”臨別時，囑咐水生道：“向上長進(jìn)，不要為別的事情分心，好好打仗。”并向他表示：“只要你還在前方，我等你到死！”

（四）人物分析

1．水生嫂

水生嫂是一個根據(jù)地的農(nóng)村青年女子，溫柔重情而又剛毅堅強(qiáng)，深明大義，熱愛革命事業(yè)，對勝利充滿信心，向往著未來的幸福生活。

（1）她的溫柔重情而又剛毅堅強(qiáng)主要表現(xiàn)在兩個方面：一是愛丈夫。這種愛真摯、純樸而感人。她兩次問水生是否“想家”，是否“想我”，還要水生回答“怎么想法”。她也說了自己如何想丈夫：“可是在黑夜，一覺醒了，我就想：你如果能像天上的星星，在我眼前晃一晃就好了。”又如以下這段直白：“你知道，我們，我們這些留在家里當(dāng)媳婦的，最盼望勝利。我們在地洞里，在高粱地里等著這一天。這一天來了，我們那高興，是不能和別人說的。”二是對家里的其他人也表現(xiàn)出了自己的愛和責(zé)任心。丈夫去前線，她挑起全家生活的重?fù)?dān)。初生的孩子是她“在那潮濕悶熱的高粱地，在那殘酷的‘掃蕩’里奔跑喘息，丟鞋甩襪抱養(yǎng)大的”。對已經(jīng)去世的公爹，她滿懷崇敬與感激——從她在水生面前對公爹的追述可以清楚地看出這一點(diǎn)，從中也可以看出她對家庭的愛。

（2）她深明大義：她很好地處理了個人與革命、家庭之間種種利害關(guān)系。

① 對個人與革命的關(guān)系，她處理得非常好：其一，她雖極不舍得丈夫離開她，但還是尊重丈夫，并親自送他回部隊去。在送丈夫回部隊時，她“像一只雨后的蜻蜓爬上草葉”般跳上冰床；在冰床上，她“圍巾的兩頭飄到后面去，風(fēng)正從她的前面吹來”，“連撐幾竿，然后直起身子來向水生一笑”，“兩腳輕輕地一用勁，冰床就像受了驚的小蛇一樣，抬起頭來，竄過去了。”這一切都是為了讓丈夫及時回到部隊，所以她說：“我們想你，我們可沒有想叫你回來。”在最后囑咐水生時是“忍住眼淚，笑著說”，這真是一顆金子般的心。其二，在自己生活十分艱難的情況下，她除了支持丈夫參軍之外，自己還用冰床子送過無數(shù)的八路軍，勇敢地承擔(dān)起支援前線抗戰(zhàn)的重?fù)?dān)。

② 在個人與家庭的關(guān)系上，她也處理得非常好。她與家庭的關(guān)系主要表現(xiàn)為她與公公的關(guān)系上——她非常尊重公爹，與他關(guān)系融洽。抗日期間，她自己歷盡艱辛，但在與丈夫見面時，根本不提及自己的艱辛，而只是稱贊公爹，說“爹是頂不容易的一個人”。水生從“她身上那自紡自織的棉衣和屋里的陳設(shè)”看到了她“是叫一種深藏的志氣支撐，闖過了無數(shù)艱難的關(guān)口”。只有她處理好了與爹爹的關(guān)系，水生才可以放心地投身革命。這便是她對革命的有力支持。

（3）她熱愛革命事業(yè)主要的表現(xiàn)是她對敵人充滿仇恨，不但支持水生參加革命，而且自己直接參加斗爭。她對敵人的仇恨是不共戴天的，所以她說：“國民黨反動派來打破了我們的幸福。國民黨反動派來打破了我們的心。他們造的罪孽是多么重！要把他們完全消滅！”“國民黨反動派又要和日本一樣，想來把我們活著的人完全逼死！”

（4）她對勝利始終充滿信心，向往著未來的幸福生活。在抗戰(zhàn)中，就曾在孩子的身上祝福水生，“早一天勝利回來吧！一家團(tuán)聚。”還向孩子訴說著“翻來覆去”的題目：“你爹哩，他到哪里去了？打鬼子去了……他拿著大槍騎著大馬……就要回來了，把寶貝放在馬上……多好啊！”到小說的最后，她的這種思想凝聚成了對水生的囑咐：“好好打仗，快回來，我們等著你的勝利消息。”

2．水生

水生在小說里處于一種次要地位，他是為了襯托水生嫂而出現(xiàn)的，水生實(shí)際上代表了當(dāng)時許許多多根據(jù)地戰(zhàn)士的的形象，他們別妻離子，為國捐軀，是一群無私的奉獻(xiàn)者。

（五）主題

小說通過水生夫婦八年離別后的短暫重逢和再次別離，表現(xiàn)了革命夫妻深厚、真摯的情感，反映了根據(jù)地人民在抗戰(zhàn)中的艱苦生活和所作的貢獻(xiàn)，也表現(xiàn)了人民對敵人的仇恨和對勝利的信心。

（六）藝術(shù)特色

1．對話樸素、自然

小說中的對話十分樸素、自然。水生嫂是一位農(nóng)村少婦，水生是出身于農(nóng)村的部隊干部，他們的對話必然樸素、自然。如第2部分：水生在黑影里問那孩子：

“你叫什么？”

“小平。”

“幾歲了？”

女人在外邊拉著風(fēng)箱說：

“別告訴他，他不記的嗎？”

水生是順口而問，水生嫂手拉著風(fēng)箱，耳朵可是在父女的身上，于是，說了這句委婉的表示不滿的玩笑話。

又如水生嫂問丈夫是否想過她的話：

女人在外邊也笑了，說：

“真的！你也想過家嗎？”

水生說：

“想過。”

“在什么時候？”

“閑著的時候。”

“什么時候閑著？”

“打過仗以后，行軍歇下來，開荒休息的時候。”

……

女人看著他那日本皮大衣笑著問：

“說真的，這八九年，你想起過我嗎？”

“不是說過了嗎？想過。”

“怎么想法？”她逼著問。

“臨過平漢路的那天夜里，我宿在一家小店，小店里有個魚販子是咱們鄉(xiāng)親。我買了一包小魚下飯，吃著那魚，就想起了你。”

“胡說。還有嗎？”

“沒有了。你知道我是出門打仗去了，不是專門想你去了。”

“我們可常常想你，黑夜白日。”她支著身子坐起來，“你能猜一猜我們想你的那段苦情嗎？”

對于深愛著丈夫的水生嫂來說，自然十分希望水生想她。可在孩子面前不便直說，因而，只是窮追不舍地問水生是否“想家”，但那其實(shí)是在問是否想“她”；兩個人單獨(dú)在一起時，又直接窮追不舍地問水生是否“想她”。

再如，水生在回部隊時在冰床上與妻子的對話，充滿情意、活潑而略帶調(diào)皮：

水生警告她說：

“你慢一些，瘋了？”

女人擦一擦臉上的冰雪和汗，笑著說：

“同志！我們送你到戰(zhàn)場上去呀，你倒說慢一些！”

“擦破了鼻子就不鬧了。”

“不會。這是從小玩熟了的東西，今天更不會。”

有了這些樸素而自然的對話，即使讀者面前沒有這對夫妻，也會覺得這位感情真摯、活潑可愛的農(nóng)村少婦簡直就在眼前笑著說話，而水生則像一位長于做思想工作的部隊干部站在眼前。

2．細(xì)節(jié)描寫簡潔傳神

如寫水生嫂突然見到丈夫的情景：“女人一怔，睜開大眼睛，咧開嘴笑了笑，就轉(zhuǎn)過身子去抽抽打打地哭了。”當(dāng)她聽說丈夫只住一夜后，“女人呆了。她低下頭去，又無力地仄在炕上”，把水生嫂既思念丈夫，又難舍難分的情態(tài)表現(xiàn)得逼真?zhèn)魃瘛＿@些描寫簡潔傳神，有力地傳達(dá)出人物的神韻。

3．景物描寫含義豐富

如小說描寫鐵路邊拆毀的炮樓，破墻上的鳥糞，燒毀后的村莊，被砍伐的堤柳，點(diǎn)出小說故事發(fā)生的時代背景。

描寫水生在回家的路上，所見到的家鄉(xiāng)田野上的冷風(fēng)、積滿泥水和腐草的水洼及微微可見的白洋淀的邊緣。描寫冰床“像一只雨后的蜻蜓爬上草葉”，頂著大霧前進(jìn)，“河兩岸殘留的蘆葦上的霜花颯颯飄落”，“她的圍巾的兩頭飄到后面去”，冰床摧起的冰屑在前面“打起團(tuán)團(tuán)的旋花”。這些獨(dú)特的景物描寫，具有詩情畫意的韻味，富有象征含義，再現(xiàn)了真實(shí)的生活氛圍。

又如：

冰床跑進(jìn)水淀中央，這里是沒有邊際的冰場。太陽從冰面上升起來，沖開了霧，形成了一條紅色的胡同，升到這里來，照在冰床上。

“冰場”有國民黨反動統(tǒng)治黑暗而殘酷的象征意味；“一條紅色的胡同”有共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命是一條沖破黑暗、走向光明的道路的象征意味。這里景物描寫的象征意味，與水生嫂接著說的那段話——“爹活著的時候常說，敵人在這里，水生出去是打開一條活路。打開了這條活路，我們就得活，不然我們就活不了……”——的內(nèi)涵是一致的：“打開一條活路”中的“活路”就是那條“紅色的胡同”，即革命的道路。