丁玲

莎菲女士的日記

一、作者簡介

丁玲（1904—1986），原名蔣偉，字冰之，湖南臨澧人。1930年參加“左聯”，并主編“左聯”機關刊物《北斗》。1932年加入中國共產黨，曾任“左聯”黨團書記。1986年2月被美國文學藝術院授予榮譽院士稱號。其著作主要有中短篇小說《莎菲女士的日記》《水》《韋護》《母親》《我在霞村的時候》，長篇小說《太陽照在桑干河上》（獲1951年度斯大林文學獎二等獎）等。

二、解析

（一）《莎菲女士的日記》原刊于1928年2月出版的《小說月報》第19卷第2號上，最初收入由上海開明書店于1928年10月出版的小說集《在黑暗中》。

（二）內容梗概

小說由34則日記構成，是主人公莎菲靈魂的自白。前3則寫莎菲單調的生活和孤寂的心境，從第4則起主要寫莎菲與凌吉士邂逅相遇后的狂熱、矛盾和痛苦。莎菲是一個走出家庭、漂流異地的青年女性。去年，與她相伴相依的蘊姊和一個蒼白臉色的青年結婚，她便一個人到了北京，住在旅館里養病。雖與幾位關心她的朋友常相往來，但與社會格格不入而帶來的心靈寂寞和痛苦不時地煎熬她的心。生活既單調又空虛，以至于有時一天把牛奶煮幾次來消磨時光，把報紙一字不漏地讀遍以打發日子。四堵粉堊的墻，一塊白堊的天花板，使她感到非常壓抑，住客、伙計、飯菜等都使她感到十分嫌厭。沒有人來看望她，她便感到惱恨；有人來探訪她，她又覺得很厭煩，給人一些難堪。蘊姊透露婚后并不幸福的來信，引起她無限的人生感喟，于是，便以酗酒來作踐自己的生命，以至于吐血住院。她渴望獲得一種“真的愛情”，但當比她大四歲的葦弟真誠熱烈地愛她時，她又不接受，認為他是一個性格怯懦、沒有男性應具的陽剛之美的男人。一個偶然機會，她認識了新加坡大學生凌吉士，便立即為其外貌、豐儀所傾倒。她雖只有20歲，但于男女間事所知不少，并頗為自負地說：“不是我自夸，我所受的訓練，至少也有我幾個朋友的相加或相乘。”為了征服凌吉士，她用了許多心計，如找借口搬到凌的住所附近，請凌補習英語等，有時還大膽主動進攻，有時欲擒故縱，把凌吉士誘引過來。但凌吉士美麗、高雅的軀殼中包藏著一個卑劣的靈魂——他所追求的是金錢、肉欲和享受；既是一個資產階級紈绔子弟，也是一個情場老手——家里已有妻室，還在外面拈花惹草，追逐女學生，甚至女娼。莎菲在理智上鄙視他、拒斥他，但又經不起美色的誘惑，內心充滿矛盾，有時肉戰勝靈，不顧一切地愛，為有凌這個“傳奇中的情人”感到快樂，甚至癲狂地接受凌的擁抱和親吻；但在關鍵時刻，靈又戰勝肉——她用力推開凌，恢復了理智，為自己的墮落自責和痛苦，決計搭車南下，在無人認識的地方，去消磨生命的余剩。

（三）人物分析：莎菲

莎菲是一個“五四”退潮后，“心靈上負著時代苦悶的創傷的青年女性的叛逆的絕叫者”，“青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者”（茅盾《女作家丁玲》）；一個有進步思想、不甘庸俗的知識青年；一個20世紀20年代充滿感情苦惱、性格矛盾甚至變態的時代女性的典型形象。她具有叛逆性，在“五四”浪潮沖擊下，勇敢地沖出了封建家庭，邁出了個性解放的第一步。雖漂泊數年，但并未能找到一條正確的出路，所追求的目標也只是個性解放和理想愛情。在理想不斷幻滅的打擊下，她身心俱傷，于是，帶著一顆痛苦的心和一具肺病之身，來到“五四”的策源地北京。在百無聊賴的旅館養病生活中，她又燃起了追求之火。她內心充滿矛盾——一方面痛恨、厭惡周圍的一切，是封建倫理道德的勇敢的叛逆者，強烈地追求個性解放；另一方面不明白主要應反抗什么和如何反抗，沉湎于個人主義的狹小圈子之中不能自拔，也找不到擺脫困境的出路。她追求一種靈與肉統一的愛情，要求所愛的對象既有美的外表，又有純真的感情。因此，她雖喜歡葦弟，但又看不起他的軟弱與幼稚，并認為他不理解自己的思想、感情，因而，加以蔑視，并盡情地嘲笑他、捉弄他，但又為此感到自愧與內疚。遇到凌吉士，她便自以為自己找到了理想的伴侶，并狂熱地愛上他，但當她發現他是一個靈魂卑瑣的男子后，便陷于性愛的泥淖之中難以安寧。最后，在經受了痛苦的感情與理智的考驗之后，她悄然出走，遠避人世以擺脫凌吉士。在她的身上頗為鮮明地體現出了中國現代知識女性追求個性解放的幻滅，反映出了特定歷史時代投射于部分知識青年身上的印痕。

（四）主題

小說通過莎菲不斷的追求和幻滅，鞭撻了病態的社會、腐敗的教育，揭示出了當時一部分知識青年追求個性解放但又在愛情問題上充滿矛盾痛苦并難以自拔的面影，顯示了“五四”后沖出舊家庭，大膽追求愛情的青年女性的辛酸而沉痛的足跡；表明小資產階級知識青年在未能走出個人小圈子投身到時代洪流中去時，很容易陷于“愛”的旋渦而處處碰壁，沒有出路，如僅以性愛的滿足作為生活幸福的主要標志，其內心必然是寂寞的、空虛的，要擺脫追求失敗后的更深的寂寞與空虛也更為艱難。

（五）藝術特色

1．采用了日記體

小說采用日記體寫成，這對坦露主人公豐富、復雜的內心世界極為有利——莎菲的內心痛苦既與時代社會有關，又有個人情感深處的難言之隱；從其感情和性格的內涵和表現來看，既有空虛、寂寞，又有焦急、狂躁；既有情緒的沖動，又有理智的思慮……對這樣一種極為復雜的心理狀態和情緒的表現，運用日記體的形式來表達是至為合適的，日記體形式的運用與小說的內容相得益彰。

2．心理描寫大膽細膩真切

小說通篇采用了心理獨白手法。以奔涌的內心獨白，直率的性格語言，將人物自身所歷之事，所交之人，以及所想所感，包括內心的隱秘，都充分吐露出來，行文流暢自然，從而構成小說在人物心理描寫方面真實而大膽的特色。同時，小說通過心理獨白所展示的人物的內心活動也是多種多樣的。主人公在敘事、回憶時，時而思索、感慨，時而想象、幻想，時而又出現閃念、欲望等，于是，這位年輕的知識女性細膩、敏感、多愁善感又任性孤傲的復雜個性就被表現得十分真切自然。

太陽照在桑干河上

一、作者簡介（略）

二、解析

（一）《太陽照在桑干河上》寫成于1948年6月，最初由東北書店于1948年8月出版（參見錢理群等：《中國現代文學三十年》）或由哈爾濱光華書店于1948年9月出版（參見賈植芳等：《中國現代文學總書目》）或由新華書店東北總分店于1948年9月出版（參見楊義：《中國現代小說史》和陳鳴樹等：《二十世紀中國文學大典》）。

（二）內容梗概

富裕中農顧涌從八里橋趕著親家胡泰的膠皮大車回到了暖水屯。村子里很多人都來打聽是怎么回事，他不肯把胡泰怕土改沒收財產而轉移車子的真相告訴給大家，但錢文貴派兒媳婦回娘家打聽到了真實情況。村里人議論紛紛，貧苦農民都盼望著土改運動的到來。錢文貴指使小學教員任國忠制造謠言，說要變天，擾亂人心。錢文貴陰險狡猾、詭計多端——八路軍解放暖水屯后，他見風使舵，把兒子錢義送去參加八路軍，成了光榮的軍屬；把女兒嫁給村治安委員張正典，找了一堵擋風的墻；又搞假分家，使自己被劃成中農成分。村里窮人不敢碰他，村干部們也對他無可奈何。1946年夏，中共中央關于土改的“五四指示”下達不久，土改工作組來到暖水屯。組長文采是一個自以為是、主觀任性、作風武斷的知識分子，他一到村就決定第二天召開群眾大會，關起門來寫講話稿，在會上一講就是6個鐘頭，大人聽得懶洋洋，加上小孩子哭哭鬧鬧，結果大會毫無效果；張正典則暗中搗亂，使村干部人心不齊、群眾顧慮重重、運動冷冷清清。而地主們卻在暗中加緊活動，錢文貴最猖獗，他施美人計，逼迫侄女黑妮勾引農會主任程仁；他耍手段，企圖將群眾的斗爭鋒芒引向地主李子俊。在任國忠的恐嚇之下，李子俊逃跑了。農會發動李家佃戶上門追索地契，李子俊老婆哭哭啼啼、下跪求請，佃戶們被軟化，覺得于心不忍，便紛紛離開李家，對李子俊的斗爭便失敗。工作組組員楊亮深入群眾，訪貧問苦，受到農民們的歡迎和信任；他與富有斗爭經驗的老黨員、支書張裕民分別聯絡干部們，發動群眾把全屯地主的果園都看管起來，統一收摘和出售地主園子里的果子，農民便得到了實惠；隨后又發動佃戶向地主江世榮要回地契，農民郭富貴帶頭與江世榮算租子賬，迫使江世榮交出地契。這些勝利大大鼓舞了農民，他們要求斗爭錢文貴，但遭到文采反對。在此重要時刻，縣委宣傳部長章品來檢查工作。他原是第一個進暖水屯的八路軍戰士，對村里情況較為熟悉，他一進村，農民們都找他反映情況。在他主持的會議上，他支持楊亮、張裕民的意見，決定發動群眾，斗爭錢文貴。斗爭會上，群眾有苦訴苦，有冤申冤。最后，大會決定留給錢義25畝地，錢文貴其余的土地和財產全分給窮苦農民。錢文貴是村里“八大尖”的第一個尖，他被斗倒之后，群眾受到了極大的鼓舞，并很快被發動起來，從而使這場同地主階級的斗爭取得了階段性的勝利。農民再接再厲，分得了地主的田地和浮財，一片歡喜。為保衛勝利果實，100多名青壯年組成的民工大隊開赴前線。工作組則回縣里去匯報工作和接受新的任務。

（三）人物分析

1．張裕民

張裕民是暖水屯的一個雇農，也是暖水屯的第一個共產黨員，后又成為該村黨支部書記和土改運動中的主要骨干。他身世困苦，為人踏實、能干、老練、有策略。在明確斗爭對象時，他和群眾站在一起，主動向土改工作組成員介紹村中的復雜情況，與工作組取得一致的意見。他警覺、機敏，及時發現了地主阻撓破壞土改運動的企圖，并果斷地采取行動看管果園，從而粉碎了地主打算提早賣果子的陰謀；細心派人站崗放哨，于是，發覺了張正典的異常舉動；深入細致地做群眾工作，并最終團結了廣大群眾，斗倒了地主錢文貴。他嚴于律己、忠于職守——自家無隔夜糧，但仍為土改奔忙。不過，他也不是一個完人，也有些缺點，如在土改之前，生活信念不很堅定，受壓抑或冤屈后會去喝酒廝混，土改時也曾有過某些顧慮和失誤，怕斗不倒地主自己不好辦……但他在與地主斗爭的過程中還是成長起來了——經過章品的幫助，在黨員大會上真誠而又痛切地檢討了自己。在斗爭錢文貴時，既沖鋒在前，又掌握政策，成為能正確領導斗爭的好干部。

2．程仁

程仁是暖水屯的一個雇農，錢文貴的佃戶，土改時當上了農會主任。他對地主階級有著刻骨仇恨，從心底贊同斗爭錢文貴。但由于與錢文貴的侄女黑妮有戀愛關系，因而，其斗爭的勇氣削弱不少——他怕斗了錢文貴會害了黑妮，而不懂得斗倒錢文貴，正可以使黑妮獲解放，于是處于矛盾之中，行動猶豫不決；但在斗爭中，經過黨的教育，群眾積極分子的帶動，他終于擺脫了思想顧慮，提高了認識，在斗爭錢文貴時，毅然地上臺揭露了錢文貴的老婆企圖利用他與黑妮的關系收買他的陰謀，堅決地和廣大群眾站在了一起。

（四）主題

小說通過暖水屯的農民與錢文貴等惡霸地主的斗爭，再現了農村中錯綜復雜的階級關系以及由此而產生的土改斗爭的復雜性，反映了黨所領導的偉大土改運動在中國農村所引起的巨大變革，表現了土改在農村各階層人物心中激起的巨大波瀾，刻畫了農民如何沖破封建思想束縛，提高民主革命覺悟，勇敢起來斗爭的心靈變化過程，從而告訴人們：土改不僅改革了幾千年來農村的封建舊秩序，而且給農民思想帶來了深刻的變化。

（五）藝術特色

1．通過直接的心理描寫刻畫人物性格

小說以直接的心理描寫來描寫人物心理，揭示了人物復雜的思想矛盾，著力刻畫了農民沖破封建思想束縛，勇敢起來斗爭的心靈變化過程，從而表現出土改不僅改變了幾千年來農村的封建舊秩序，而且也使農民的思想面貌發生了深刻的變化。小說中精彩的心理描寫片斷很多，如在《蘋果園里沸騰起來了》一章中對李子俊妻子的心理描寫就相當細膩深入——她對來摘果子的農民雖笑臉相迎，但內心卻懷著刻骨的復仇情緒，狠狠詛咒那些歡樂的“劫掠者”；這段心理描寫把她對貧雇農的階級仇恨和褊狹、嫉妒、絕望等心理描寫得細膩入微而又淋漓盡致，同時也寫出了她外柔內剛的性格特點。

2．人物形象性格鮮明而又復雜

小說在復雜的社會關系中塑造了一系列性格鮮明而又復雜的人物形象。農民形象個性鮮明，如土改運動的帶頭人、村黨支部書記張裕民，先進的農村干部、農會主任程仁，勤奮正直的民兵隊長張正國，積極活潑頭腦、清晰的村民政干部、支部宣傳委員李昌，不聲不響、埋頭苦干的合作社主任任天華，勇敢堅決而又有點魯莽的積極分子劉滿，干事爽脆的婦聯主任董桂花，潑辣能干的羊倌女人周月英，落后軟弱“死也不肯翻身”的老貧農侯忠全等；同時，小說在刻畫這些人物時，避免了概念化、簡單化的傾向，如對農民中先進分子支部書記張裕民、農會主席程仁等，小說并不是把他們寫成完美無缺、高大全式的英雄，而是寫出他們的民主革命覺悟在不斷提高的同時，也存在著疑慮、矛盾等弱點。村黨支書張裕民對黨忠誠、為人正派，但在新中國成立前，他的行為上也沾有一些污痕，運動中處事有時還不夠果斷；農會主任程仁階級立場堅定，但因怕累及黑妮，所以開始時對斗爭錢文貴態度不堅決。此外，有些干部在分土改勝利果實也存有私心。這些反映出了幾千年的封建統治留在農民身上的印痕，說明作為小生產者，農民只有經過改天換地的斗爭洗禮，才能逐步沖刷掉自身的種種舊思想、舊觀念，農村干部也只有在斗爭的鍛煉中才能逐步成長。不僅農民形象個性鮮明，地主形象也如此，如江世榮放蕩而又善于鉆營，李子俊膽小無能，侯殿魁陰險善變，錢文貴狡詐而又有謀略等。

3．不追求情節的集中緊湊，而注重人物形象塑造的完整性

小說往往中斷故事的敘述而對主要人物的身世用專門篇幅做集中介紹，這種寫法，雖使小說顯得有點松散，但讀者卻既能了解人物的現在，又能了解人物的過去，從而對人物有一個完整的印象。

4．注重對復雜生活矛盾的真實展示

小說以宏大繁復的結構，描寫農村各階層人物以及他們之間錯綜復雜的關系，深刻地反映了封建宗法制農村生活的復雜性以及由此產生的土改運動的艱難性與復雜性。小說中的暖水屯，各階層人們之間的關系犬牙交錯而微妙，如錢文貴，他是一個在國民黨和日偽統治時期“跟上層有關系”，“連縣里的人他也認識”的惡霸地主，同時又與暖水屯的各階層都有姻親血緣關系：兒子錢義是八路軍戰士，媳婦是富裕中農顧涌的女兒，女婿張正典是村治安委員，侄女黑妮和村農會主任程仁有戀情；他依靠這些宗法姻親關系耍陰謀把水攪渾，蒙騙工作組，一時間內，使土改的主要斗爭對象難以確定，幾經周折，他才被斗倒。小說在用主要筆墨描寫農民與地主之間斗爭的同時，還深入地描寫了其他社會階層之間的差別、矛盾和斗爭。如：黑妮雖生活在錢文貴家庭中，但也有一種解放的要求；村治安委員張正典原本為佃農，但后來成了農民隊伍中的敗類。這些都形象地表明，農村的階級關系極其復雜，因此，農村的土改必將是極其激烈艱難的。

5．場面描寫生動

在描寫場面時，小說善于將環境介紹和人物描寫、故事敘述和心理分析結合起來加以表現，因而，使得場景有動有靜充滿生活情趣。如地主江世榮的九家佃戶在經過土改工作組組長文采的動員并經過一番算賬的演習后，蜂擁到江世榮的院子里，一場面對面的斗爭眼看就要發生。但出乎意料——江世榮主動拿出52畝地契，還特別逗趣地對17歲的佃戶王新田說：“‘你的五畝也在內’”，王拿過地契就昏昏然向農會跑去，其他佃戶也隨之莽莽撞撞跑出了院子，從而將文采與他們演習的那套臺詞忘得一干二凈。在這里，一場斗爭場面被描寫得既緊張又富于生活情趣。

6．生活氣息濃郁

小說雖主要寫的是土改，但圍繞這一斗爭展示了廣闊的社會生活，而且筆觸深入到農村的各個階層、農民生活的各個角落，既寫出了人們在政治上、經濟上的關系，又寫出了他們在生活上、倫理上的關系，既寫了歷史糾葛，又寫了現實矛盾，從而使小說洋溢著濃重的生活氣息。