第二章
編輯齊力型塑“民族風格”
——新中國文化領導權的一個側面

在“黑暗”的舊中國，魯迅曾經對“左翼作家之中”“還沒有農工出身的作家”表示惋惜，同時指出原因有二：“一者，因為農工歷來只被迫壓，榨取，沒有略受教育的機會；二者，因為中國的象形——現在是早已變得連形也不像了——的方塊字，使農工雖是讀書十年，也還不能任意寫出自己的意見?！?a href="../Text/chapter5_0003.xhtml#new-notef1" id="new-note1">^[1]曲波也許就是魯迅所期待的那種“任意寫出自己的意見”的“農工”作者，然而，“任意”寫出來的“意見”卻未必能夠順利地傳遞到讀者那里。這中間，同樣也是“農工”出身但受教育程度較高因而如魯迅所言屬于“小資產階級”的編輯，按照自己對于“農工”的理解，對小說手稿展開修改。修改的方向是“民族化”，因此自然要壓抑“農軍”作者的歐化追求?！稗r軍”作者所模仿的歐化語言，主要是五四白話文運動以來形成的現代漢語書寫語言，但他學習的途徑，并不是新文學大家的作品，而主要是解放區以“大眾”冠名的種種雜志。在“農軍”作者那里，也許是將歐化當做進入文學創作領地的“入場券”。由于自身文化水平的限制，“農軍”作者有時候并不能準確地使用歐化句法，因此編輯予以刪改是正常的。但另一些地方，編輯對“農軍”作者文稿的文法刪改，則表現出一種“不許歐化”的強制；此外，在關于“人”、關于現代（都市）的想象上，編輯盡量予以刪削，這多少有點“不許思考”的意味。因此，在最后修改過的文本中，“農軍”作者并未全然“任意地寫出自己的意見”。固然，“農軍”作者受制于自己的文化程度，小說手稿中的語言、人物類型、敘述方式都已具備一定的“民族風格”特征，但編輯的刪改，多少還是壓抑了“農軍”作者的某些“現代”追求，也暗示了“農軍”作者在文化結構中的實際的低位。