第二節(jié) 昆山腔的改革

嘉靖、隆慶間，在江蘇蘇州地區(qū)以魏良輔為代表的一批戲曲音樂家，集南北曲演唱經(jīng)驗之大成，對昆山腔進行了全面而成功的改革。這次改革在中國戲曲聲腔發(fā)展史上產(chǎn)生了重大的影響。

有關(guān)魏良輔的籍貫和生平，因無完備的史料，只能根據(jù)當時和后世的一些零星記述，作一粗略的勾勒。嘉靖間文征明寫本《南詞引正》全稱為《婁江尚泉魏良輔南詞引正》。嘉靖間李開先《詞謔·詞樂》列舉當時著名音樂家，有“太倉魏上泉”，并說：“魏良輔兼能醫(yī)。”萬歷間張彝宣《梅花草堂筆談》卷十二《昆腔》云：“魏良輔別號尚泉，居太倉之南關(guān)。”據(jù)此，魏良輔當活動在嘉靖年間，別號尚泉（上泉），原籍或即為江蘇太倉。他約生于弘治十四年（1501）前后，卒于萬歷十二年（1584）前后。

魏良輔“生而審音”，早年就“能諧音律，轉(zhuǎn)音若絲”，但卻“長于歌而劣于彈”。據(jù)清初余懷《寄暢園聞歌記》記載：

良輔初習北音，絀于北人王友山，退而鏤心南曲，足跡不下樓十年。當是時，南曲率平直無意致，良輔轉(zhuǎn)喉押調(diào)，度為新聲。疾徐高下清濁之數(shù)，一依本宮取字，齒唇間跌換巧掇，恒以深邈助其凄淚。

為了吸取南北曲諸腔的長處，魏良輔結(jié)識交游了許多南曲樂工歌手，如蘇州洞簫名手張梅谷，昆山著名笛師謝林泉，還有梁溪人陳夢萱、顧渭濱、呂起渭、潘荊南，以及他的弟子張小泉、季敬坡、戴梅川、包郎郎等。實際上，這時在魏良輔周圍形成了一個有共同見解和理想的藝術(shù)集團。魏良輔還經(jīng)常征詢當時極負聲望的老曲家過云適的意見，“每有得，必往咨焉。過稱善乃行，不，即反覆數(shù)交勿厭”。據(jù)記載，當時的北曲弦索名家張野塘，因罪貶謫太倉衛(wèi)，深得魏良輔賞識，做了良輔的女婿，成為他的得力助手。

魏良輔等人集思廣益，通力合作，對昆山腔進行了全面的改革。這主要表現(xiàn)在以下兩方面：

第一，唱曲。魏良輔以北曲音樂組織的謹嚴為據(jù)，從清唱入手，吸取弋陽、海鹽兩腔的曲調(diào)，在昆山腔的宮調(diào)、板眼、平仄、氣韻、聲口等方面苦心研磨，講究“轉(zhuǎn)喉押調(diào)”、“字正腔圓”，徹底改變了南曲原有的“隨心令”式的民間風格。其結(jié)果如沈?qū)櫧棥抖惹氈肪砩纤f的：

盡洗乖聲，別開堂奧。調(diào)用水磨，拍捱冷板。聲則平上去入之婉協(xié)，字則頭腹尾音之畢勻。功深熔琢，氣無煙火。啟口輕圓，收音純細……蓋自有良輔，而南詞音理，已極抽秘逞妍矣。

時稱“水磨調(diào)”、“冷板曲”。

第二，伴奏。南曲諸聲腔中，弋陽腔沒有管弦伴奏；至少在萬歷以前，余姚腔、海鹽腔等用鑼、鼓、板，也是無管弦伴奏的徒歌。祝允明《猥談》說，余姚、海鹽等腔，“若以被之管弦，必致失笑”。而徐渭《南詞敘錄》說：

今昆山以笛、管、笙、琶按節(jié)而唱南曲者，字雖不應，頗相諧和，殊為可聽，亦吳俗敏妙之事。

可見在嘉靖年間，昆山腔已有管弦伴奏，有別于其他聲腔。據(jù)記載，當時張野塘與魏良輔之女成婚后，“并習南曲，更定弦索音，使與南音相近。并改三弦之式，身稍細而其鼓圓，以文木制之，名曰‘弦子’”。其后又有樂工楊六，為昆山新腔制造新樂器“提琴”，“僅兩弦，取生絲張小弓，貫兩弦中，相軋成聲，與三弦相高下”。于是，魏良輔等人把弦索、簫管、鼓板之類樂器合在一起，集南北曲樂隊之精華，創(chuàng)立了一個規(guī)模完整、絲竹并用的樂隊體制，“皆能和曲之微，而令悠長婉轉(zhuǎn)以成頓挫也”。

明人張丑《真跡日錄貳集》錄存文征明手寫《婁江尚泉魏良輔南詞引正》，有嘉靖二十六年丁未（1547）金壇曹含齋跋語，然則昆腔新聲之成當在此年之前。魏良輔等人的改革首先用于清唱。魏良輔《曲律》自詡：昆腔新聲“不比戲場借鑼鼓之勢，全要閑雅整肅，清俊溫潤”；沈?qū)櫧棥抖惹氈肪砩弦舱f：昆腔新聲“要皆別有唱法，絕非戲場聲口”。