第4章 花與文藝

花與詩詞

中國古代的文化名人，不少都愛花如癡。《九歌》作者屈原“浴蘭場兮沐芳，紉秋蘭以為佩”，《桃花源記》作者陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”，對(duì)花草大書特書；或如丞相之尊的王安石：“遙知不是雪，為有暗香來。”或如詩圣之尊的杜甫：“雨荒深院菊，霜倒半池蓮。”或如潦倒半生的李清照：“試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦？”或如超然世外的志南和尚：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。”他們無一不留下好多佳句或是軼事雅聞，傳世流芳。可以說，中國文化自古的共識(shí)就是：做文化人，焉能不知花解木？

我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》有305篇詩，提到的花草多達(dá)132種，以花喻人、借花抒情，美麗的花草含義豐富，深情無限，同時(shí)開創(chuàng)了以花喻女子的中國古代文學(xué)傳統(tǒng)。《詩經(jīng)》中有直接把美人比作花的詩，如《鄭風(fēng)·有女同車》：“有女同車，顏如舜華”，舜是木槿花；《鄭風(fēng)·出其東門》：“出其東門，有女如荼”，荼就是茅花；《魏風(fēng)·汾沮洳》：“彼其之子，美如英”，英就是盛開的花。至于那句《周南·桃夭》里的“桃之夭夭，灼灼其華”，更是家喻戶曉、被傳誦千年的佳句了。

在《唐詩分類大辭典》里的“花部”中，詠花詩就多達(dá)835首，僅一朝就有103位有名的詩人寫過有關(guān)花的詩，可見“盛唐”一斑。其中排第一的要數(shù)大名鼎鼎的白居易了。生活不富裕的他，竟寫了87首詠花的詩，吟詠了21種花卉，著名的有《大林寺桃花》《采蓮曲》《買花》《落花》《桐花》《惜花》《牡丹芳》《紫薇花》《薔薇花》《種白蓮》等，浪漫的他以花比“夫人”：“移根易地莫憔悴，野外庭前一種春。少府無妻春寂寞，花開將爾當(dāng)夫人。”（《戲題新栽薔薇　時(shí)尉周至》）

還有那首膾炙人口的《大林寺桃花》：“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。”而他的《花非花》中的“花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢不多時(shí)，去似朝云無覓處”就已經(jīng)有了點(diǎn)兒現(xiàn)代朦朧詩的意味。

《同李十一醉憶元九》：“花時(shí)同醉破春愁，醉折花枝當(dāng)酒籌。”白樂天寫的是當(dāng)時(shí)文人雅士的趣味，結(jié)伴賞花飲酒，并在飲酒時(shí)折花枝、行酒令；還有《陵園妾》中的一句“眼看菊蕊重陽淚，手把梨花寒食心”描繪出了當(dāng)時(shí)的節(jié)日風(fēng)俗，前句是重陽節(jié)的主要風(fēng)俗活動(dòng)：采菊和飲菊花酒，后句則是寫的寒食日。寒食日時(shí)是梨花盛開的時(shí)刻，梨花的冷淡寒白與寒食節(jié)不謀而合，更襯托出節(jié)日的情緒意味。同時(shí)，作為“詩史”的白居易也很關(guān)注社會(huì)民生，在《買花》詩中，他感嘆“一叢深色花，十戶中人賦”，讓我們深切知曉了當(dāng)時(shí)花業(yè)市場和洛陽牡丹花的行情，已然顯現(xiàn)出了700年后荷蘭郁金香般的瘋狂。

牡丹的雍容富貴以大氣壓倒群芳，而對(duì)中國人普遍喜愛的梅花，中國文人則是情有獨(dú)鐘，隨便一個(gè)喜歡唐詩宋詞的文學(xué)愛好者都能信口說出幾首名作來。像王安石和陳亮同名的《梅花》，林逋的《山園小梅》，李商隱的《憶梅》，齊已、張謂、柳宗元三位唐朝詩人不約而同的《早梅》，白居易的《新栽梅》，蘇東坡吟詠《紅梅》，陸游寫就的《梅花絕句》，楊萬里則癡迷于《探梅》，其間的名句無一不是膾炙人口千百年：

“君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未。”“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。”“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”“何方可化身千億，一樹梅花一放翁。”“一枝梅花開一朵，惱人偏在最高枝。”“無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”“當(dāng)年走馬錦城西，曾為梅花醉如泥。”“一朵忽先變，百花皆后香。”

一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。（張謂：《早梅》）

風(fēng)光人不覺，已著后園梅。（史青：《應(yīng)詔賦得除夜》）

梅衰未減態(tài)，春嫩不禁寒。（杜牧：《初春有感寄歙邢員外》）

前村深雪里，昨夜一枝開。（齊已：《早梅》）

折得疏梅香滿袖，暗喜春紅依舊。（晏幾道：《清平樂》）

柳垂江上影，梅謝雪中枝。（王安石：《臨江仙》）

遙知不是雪，為有暗香來。（王安石：《梅花》）

故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。（蘇軾：《紅梅》）

天涯也有江南信，梅破知春近。（黃庭堅(jiān)：《虞美人》）

小春何處有梅花，想見水邊籬落，數(shù)枝斜。（吳則禮：《虞美人》）

雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇絕。（呂本中：《踏莎行》）

不與群芳爭絕艷，化工自許寒梅。（葉夢得：《臨江仙》）

雪后蔬梅，時(shí)見兩三花。（辛棄疾：《江神子》）

尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。（杜未：《寒夜》）

元朝的大畫家、大詩人王冕，更是直言不諱：“凡桃俗李爭芬芳，只有老梅心自常。”（王冕：《題墨梅圖》）

在詩壇上和梅花地位相仿、受到文人墨客們較多的尊崇和贊美的，大概要數(shù)荷花了。李商隱就直題《贈(zèng)荷花》：

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人。

自古以來詩人們贊荷花的詩句很多，也是信手便可得些名句：

清水出芙蓉，天然去雕飾。（李白：《古風(fēng)》）

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。（王昌齡：《采蓮曲》）

多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)。（杜牧：《齊安郡中偶題二首》）

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里：《曉出凈慈寺送林子方》）

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。（楊萬里：《小池》）

秋風(fēng)吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多。（薩都刺：《過高郵射陽湖雜詠九首》）

園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽。（周密：《西塍廢園》）

綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨，背西風(fēng)。（秦觀：《虞美人》）

菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。（李璟：《浣溪沙》）

葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。（周邦彥：《蘇幕遮》）

無端輕薄云，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語。（晏幾道：《生查子》）

夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動(dòng)秋風(fēng)。（竇鞏：《秋夕》）

一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠。（來鵠：《偶題二首》）

荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。（石濤：《荷花》）

和詩詞里的無數(shù)美詞佳句相比，北宋大學(xué)者周敦頤的《愛蓮說》更高一籌，被無數(shù)次錄入語文教科書：

“水陸草木之花，可愛者甚繁。晉陶淵明獨(dú)愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉。……”

宋朝文人張敏叔以十二種花卉為十二客，各賦詩一首，這基本上是給文人作品、觀念中的花卉所表征的文化意境定了個(gè)調(diào)。從此以后，“十二客”即成為畫家畫題，特別是中國南宗的國畫家們經(jīng)常的之為題作畫：

牡丹——貴客，梅花——清客，菊花——壽客，瑞香——佳客，丁香——素客，蘭花——幽客，蓮花——靜客，荼靡——雅客，桂花——仙客，薔薇——野客，茉莉——遠(yuǎn)客，芍藥——近客。

受到文人們的寵愛而被較多吟詠的花，還有菊花、桃花、海棠、桂花、梨花、石榴花等，于是她們也就成了中國百姓廣為種植的觀賞花卉。

詩詞中國，花影卉芳，千年佳句無數(shù)，在這里，列舉一些著名的、被廣為引用的關(guān)于花卉的古今詩句：

李太白有：“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。”（《清白調(diào)》）

孟浩然有：“待到重陽日，還來就菊花。”（《過故人莊》）

晏殊有：“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。”（《浣溪沙》）

李清照有：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）

龔自珍有：“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。”（《己亥雜詩》）

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。（范成大：《四時(shí)田園雜興》）

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。（元稹：《菊花》）

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。（杜甫：《江畔獨(dú)步尋花》）

槲葉落山路，枳花明驛墻。（溫庭筠：《商山早行》）

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶春煙。（王維：《田園》）

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。（崔護(hù)：《題都城南莊》）

桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。（杜甫：《曲江對(duì)酒》）

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。（劉禹錫：《烏衣巷》）

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。（辛棄疾：《西江月·夜行黃沙道中》）

古代的文人愛花詠花，現(xiàn)代詩人自然不會(huì)有絲毫淡化與慢怠。毛澤東的詞《卜算子·詠梅》，就有無數(shù)中國人能夠背誦。大文學(xué)家冰心的著名詩集《春水》里的兩小節(jié)關(guān)于花的詩句也很為人們喜愛并廣為傳誦：

墻角的花！

你孤芳自賞時(shí)，

天地便小了。

我的朋友，

不要讓春風(fēng)欺哄了你，

花色原不如花香啊！

在1958年2月25日的《詩刊》第二期上，發(fā)表了現(xiàn)代大詩人郭沫若的《牡丹》《芍藥》《春蘭》三詩。刊出之后，有朋友就對(duì)郭沫若說：“躍進(jìn)一下，就作足一百首來！”郭沫若一口應(yīng)允，決心來完成這個(gè)“小”任務(wù)。所以便于3月30日開始，寫以“百花齊放”為總題的詠百花詩。

一百首詩，于當(dāng)時(shí)的郭沫若而言，幾乎不算什么（當(dāng)年他的代表作《女神》收數(shù)年詩作，不過五十來首），僅用了十天，便大功告成。4月3日，《人民日?qǐng)?bào)》開始發(fā)表這組“百花齊放”，每期若干首，一直到6月27日才結(jié)束，共發(fā)表了一百零一首。其實(shí)郭沫若不止寫了這些。他說：“實(shí)際寫了一百零五首。我把油桐花、真珠蘭、王蓮和金銀花四首抽掉了……”

十天之內(nèi)，“躍進(jìn)”出一百多首詠花詩，雖然質(zhì)量不是很理想，卻集中反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)情境。

進(jìn)入21世紀(jì)的當(dāng)代，詩少了，歌多了，諸如《水中花》《水上花》《女人花》《我等到花兒也謝了》《菊花臺(tái)》《蘭花草》《花田錯(cuò)》《你是我的玫瑰花》《茉莉花》《百合花》《野菊花》《桃花朵朵開》《春天花會(huì)開》《魯冰花》《夢里花》等，鋪天蓋地，震耳欲聾。多出的是浮躁和口水，少了的是靈魂和美。