緒　論

0.1　復(fù)習(xí)筆記

一、中國現(xiàn)代文學(xué)的歷史進(jìn)程及主要特征

（一）內(nèi)涵

中國現(xiàn)代文學(xué)是指1919年五四運動前后至1949年中華人民共和國成立這一時期的文學(xué)，主要包括在此期間發(fā)生的文學(xué)運動、文學(xué)論爭、文藝思潮和在此期間出現(xiàn)的文學(xué)社團(tuán)、文學(xué)流派以及所有不同類型作家的創(chuàng)作。

（二）歷史進(jìn)程

中國現(xiàn)代文學(xué)大致經(jīng)歷了三個明顯的發(fā)展階段，即三個10年。

1．第一個10年

第一個10年是從1917年到1927年，由于五四運動對后世影響重大且深遠(yuǎn)，因此通常稱這10年為五四時期的文學(xué)。

2．第二個10年

第二個10年是從1928年到1937年，這一時期左翼文學(xué)運動風(fēng)起云涌，成為新文學(xué)的重要流派，因而往往被稱為左翼時期的文學(xué)。

3．第三個10年

第三個10年是從1938年到1949年，一般稱為抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期的文學(xué)。

（三）意義

現(xiàn)代文學(xué)是整個中國文學(xué)歷史發(fā)展進(jìn)程中的一個巨大轉(zhuǎn)折點，顯示出新文化與傳統(tǒng)舊文化的深深“斷裂”，體現(xiàn)出中外文化的猛烈“碰撞”。它以全新的內(nèi)涵和全新的表現(xiàn)形式掀開了中國文學(xué)史嶄新的一頁，開創(chuàng)了新文學(xué)的新天地。

二、中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的三個10年

中國現(xiàn)代文學(xué)在有限的時空范圍內(nèi)最大限度地展示了中國現(xiàn)代社會的各個側(cè)面，體現(xiàn)了中國現(xiàn)代作家對民族命運的沉重思索與探尋。

（一）三個十年

1．第一個10年

（1）地位

第一個10年（1917～1927），是現(xiàn)代文學(xué)開拓與奠基的階段。魯迅、郭沫若等一批現(xiàn)代文學(xué)的奠基人及其現(xiàn)代文學(xué)的奠基作，文學(xué)研究會和創(chuàng)造社等最初一批重要的社團(tuán)流派，都出現(xiàn)在這一階段。

（2）進(jìn)程

①興起

1917年初，胡適、陳獨秀分別在《新青年》上發(fā)表了《文學(xué)改良芻議》和《文學(xué)革命論》，標(biāo)志著文學(xué)革命運動的正式興起。

②發(fā)展

錢玄同、劉半農(nóng)、周作人、魯迅、李大釗等人積極響應(yīng)文學(xué)革命的主張，推進(jìn)文學(xué)革命的發(fā)展。

③高潮

“十月革命”的炮聲、馬克思主義的傳播、五四運動的爆發(fā)，把文學(xué)革命運動迅猛推向高潮。與此同時，以魯迅、郭沫若為代表的作家創(chuàng)作的新文學(xué)作品，顯示了文學(xué)革命的實績，表明了新文學(xué)的實質(zhì)性進(jìn)展。

（3）實績

①小說

魯迅創(chuàng)作了劃時代的《狂人日記》和后來結(jié)集在《吶喊》《彷徨》中的諸篇小說，葉紹鈞、冰心、郁達(dá)夫等一大批新文學(xué)作家也創(chuàng)作了內(nèi)容和形式全新的小說。

②詩歌

出現(xiàn)了胡適、劉半農(nóng)、沈尹默、劉大白等眾多的白話新詩人。他們以白話新詩動搖了千百年來舊體格律詩的正宗地位，尤其是郭沫若的詩集《女神》，以其內(nèi)容和藝術(shù)的特有氣勢，開創(chuàng)了自由體白話新詩的一代詩風(fēng)。

③散文

散文方面的成就甚至超過了小說和詩歌，體現(xiàn)在魯迅、李大釗等人創(chuàng)作的大量文藝短論（即隨感錄和雜文）和周作人、俞平伯、朱自清、許地山等人創(chuàng)作的抒情敘事散文（即“美文”）中。

④報告文學(xué)

瞿秋白創(chuàng)作的《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》和《赤都心史》等通訊報道，是中國現(xiàn)代報告文學(xué)的最初萌芽。

⑤話劇

胡適、洪深、田漢、歐陽予倩等人創(chuàng)作的白話劇本，在中國首先嘗試了話劇這一新文學(xué)樣式。

（4）特征

五四時期文學(xué)的基本特征是從文學(xué)革命向革命文學(xué)發(fā)展，即由文學(xué)形式的外在改革逐漸轉(zhuǎn)向思想內(nèi)涵的深刻變化。

這一時期的所有創(chuàng)作都以新的題材、新的主題、新的人物形象和新的語言形式，呈現(xiàn)出開創(chuàng)一代文風(fēng)的嶄新氣象，充滿了破舊立新的五四時代精神。反封建是這一時期文學(xué)創(chuàng)作最突出的主題。

①農(nóng)民及其命運成為許多作品的主人公和素材。

②在描寫農(nóng)民的過程中，徹底否定了整個封建舊制度，具有更為強(qiáng)大的批判力量。

③知識分子的生活、探索和思考得到了廣泛的表現(xiàn)。

（5）成果

①文學(xué)社團(tuán)

1921年以后，隨著新文學(xué)理論和創(chuàng)作的深入發(fā)展，文學(xué)界出現(xiàn)了大量的文學(xué)刊物，涌現(xiàn)出眾多的新文學(xué)社團(tuán)。

a．表現(xiàn)

重要的社團(tuán)有文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、語絲社、新月社以及風(fēng)格接近文學(xué)研究會的未名社、莽原社，風(fēng)格接近創(chuàng)造社的南國社、淺草社和沉鐘社等。

b．意義

文學(xué)研究會標(biāo)榜為人生的寫實主義，創(chuàng)造社鼓吹重藝術(shù)的浪漫主義，形成了各具特色的兩大風(fēng)格流派，對后來的文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。

②風(fēng)格流派

出現(xiàn)了“問題小說”“身邊小說”“鄉(xiāng)土文學(xué)”“語絲文體”“象征派”詩歌等豐富多彩的風(fēng)格和流派。這些社團(tuán)流派的出現(xiàn)表明了新文學(xué)的成熟和壯大。

③文學(xué)格局

這一時期新文學(xué)作家們還通過各種渠道廣泛譯介大量的外國文學(xué)作品和文學(xué)理論，從而擴(kuò)大了新文學(xué)的藝術(shù)視野，開通了中國文學(xué)與世界文學(xué)相聯(lián)系的格局。

（6）局限

①一些作家生活視野還較狹窄，不太熟悉自己以外的天地，小知識分子自我表現(xiàn)的情緒成為一時的風(fēng)尚。有些作品還不同程度地帶有感傷、頹廢情調(diào)，甚至有宿命論傾向。

②在譯介外國文學(xué)的過程中，有些譯者未能很好地區(qū)分精華和糟粕，缺乏應(yīng)有的分析批判能力。

③在對待民族文學(xué)遺產(chǎn)的問題上存在著某些形而上學(xué)、虛無主義傾向，而這又影響了文學(xué)創(chuàng)作更好地實現(xiàn)民族化、大眾化的藝術(shù)追求。

2．第二個10年

第二個10年（1928～1937）的文學(xué)，也就是“第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭”時期的文學(xué)。

（1）特征

這一時期是現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展、成熟的階段。

①左翼文學(xué)迅速發(fā)展、高漲，并成為文學(xué)發(fā)展的主潮。

②出現(xiàn)了巴金、老舍、沈從文、曹禺等一大批風(fēng)格獨特的作家及其代表作。

③眾多的社團(tuán)流派紛紛出現(xiàn)，形成了現(xiàn)代文學(xué)的繁榮局面。

（2）活動

①1928年前后，為適應(yīng)蓬勃發(fā)展的無產(chǎn)階級革命運動，創(chuàng)造社和太陽社作家，開始積極倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動，并得到了廣大進(jìn)步作家的積極響應(yīng)。

②30年代初成立的“左聯(lián)”等左翼文學(xué)團(tuán)體，把革命運動推向高潮，使無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動成為這一時期的文學(xué)主潮。

（3）成就

這一時期文學(xué)創(chuàng)作的思想性和戰(zhàn)斗性顯著增強(qiáng)。

①很多作家注重正面反映轟轟烈烈的無產(chǎn)階級革命斗爭，揭露帝國主義對中國軍事、經(jīng)濟(jì)、文化侵略的罪惡，批判半殖民地半封建社會光怪陸離、紙醉金迷的腐朽生活。

②反帝反封建的主題進(jìn)一步深化。革命者的形象和底層勞動者，特別是農(nóng)民形象的塑造，受到了普遍的重視。很多作品開始著力描寫農(nóng)民的思想覺醒和英勇斗爭，注重展示帝國主義勢力對農(nóng)村的入侵和民族矛盾的加劇。

（4）代表

①左翼文學(xué)

a．茅盾這一時期的代表作《林家鋪子》《農(nóng)村三部曲》《子夜》

b．蔣光慈、洪深、田漢、臧克家、丁玲、張?zhí)煲怼⑷~紫、洪靈菲、“左聯(lián)”五烈士、“東北作家群”、中國詩歌會等作家的創(chuàng)作

②非左翼文學(xué)

這一時期，一些重要的現(xiàn)實主義、民主主義作家也創(chuàng)作出了現(xiàn)代文學(xué)史上里程碑式的杰作和一些探索性、嘗試性的作品。

a．巴金的《激流三部曲》、老舍的《駱駝祥子》以及曹禺的《雷雨》《日出》。

b．沈從文的《邊城》以及李劼人的《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》《大波》等“大河小說”。

c．以戴望舒等人為代表的現(xiàn)代派詩歌。

d．以穆時英、施蟄存等為代表的“新感覺派”小說等。

（5）局限

這一時期，文學(xué)創(chuàng)作在反映現(xiàn)實生活的深度和廣度上普遍超過了上一時期，但也存在著明顯的缺陷。

①有些作品生活實感較弱，革命者和勞動群眾的形象塑造也不同程度地存在著概念化的弊病，有些人物形象血肉不夠豐滿，甚至單薄蒼白。

②一些作品雖反映現(xiàn)實較為及時，但缺乏精細(xì)的藝術(shù)磨煉，顯得較為粗糙，以致影響了作品的審美價值。

3．第三個10年

第三個10年（1938～1949）的文學(xué)，其主要特點是民族斗爭與階級斗爭對文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。這一時期以1942年延安文藝座談會的召開為界，分為兩個階段。

（1）前期

前一階段是抗戰(zhàn)初期的文學(xué)。此時，廣大作家紛紛走出書齋，投身抗日救亡運動，積極宣傳一致抗日和愛國主義思想。

①特征

圍繞抗日救亡運動，文藝界出現(xiàn)了大量通俗明快、短小精悍的文藝作品，如街頭詩、獨幕劇等，也出現(xiàn)了一些大型的集體創(chuàng)作和一系列歷史劇。

②代表

郭沫若的《屈原》《虎符》等歷史劇最為成功，影響最大。

（2）后期

后一階段文學(xué)分為解放區(qū)、國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)等區(qū)域。

①解放區(qū)

a．文藝思想

毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》提出了一條較為完整的馬克思主義文藝思想方針，明確了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向，開辟了無產(chǎn)階級革命文學(xué)的新階段。

b．代表

在文學(xué)創(chuàng)作中，新文學(xué)以來前所未有的新主題、新題材、新形式紛紛出現(xiàn)，趙樹理、孫犁、丁玲、周立波以及《白毛女》《王貴與李香香》等一大批具有典型民族風(fēng)格、民族氣派的作家和作品不斷涌現(xiàn)出來，顯示了實踐文藝為工農(nóng)兵服務(wù)所取得的重要成就。

②國統(tǒng)區(qū)和淪陷區(qū)

a．特征

在國統(tǒng)區(qū)和淪陷區(qū)，作家的創(chuàng)作主要圍繞反侵略、反壓迫的民主革命運動展開，出現(xiàn)了大量具有諷刺性、揭露性的作品。

b．代表

茅盾的《腐蝕》、巴金的《寒夜》、袁水拍的《馬凡陀的山歌》、陳白塵的《歲寒圖》《升官圖》、錢鐘書的《圍城》等作品影響較大。

c．意義

第一，作家從不同角度，運用不同體裁，全面而深刻地揭露和批判了國統(tǒng)區(qū)的黑暗現(xiàn)實。

第二，張愛玲、徐訐、無名氏等風(fēng)格獨特的作家作品，也顯示了現(xiàn)代文學(xué)的多向度發(fā)展。

第三，國統(tǒng)區(qū)很多作家在藝術(shù)風(fēng)格上努力向民族形式和大眾化的方向發(fā)展，取得了可喜的成績。

（二）總特征

1．文藝思想斗爭

除了理論探討和創(chuàng)作實踐，中國現(xiàn)代文學(xué)的30年，也是在激烈和復(fù)雜的思想斗爭中不斷向前發(fā)展的。

（1）表現(xiàn)

①20世紀(jì)20年代有與“國粹派”“學(xué)衡派”“甲寅派”“鴛鴦蝴蝶派”“現(xiàn)代評論派”等文學(xué)思潮的斗爭。

②30年代有與國民黨政府的“文化圍剿”“法西斯民族主義文學(xué)”以及“新月派”“論語派”“自由人”和“第三種人”等文學(xué)思潮的斗爭。

③40年代有與“戰(zhàn)國策派”“戡亂文學(xué)”等文學(xué)思潮的斗爭。

（2）意義

反帝反封建的新文學(xué)正是在同形形色色的文學(xué)思潮的不斷斗爭中發(fā)展、成熟、壯大起來的。中國現(xiàn)代文學(xué)的歷史，也是一部文藝思想斗爭的歷史。

2．古今中外的交融

中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展以五四以來的現(xiàn)實生活為土壤，但也充分吸收了中國傳統(tǒng)的和外來文學(xué)的豐富營養(yǎng)。中國現(xiàn)代文學(xué)的歷史，是在新舊文學(xué)與中外文學(xué)相交融的過程中建立民族新文學(xué)的歷史。

（1）與中國民族文學(xué)遺產(chǎn)保持承繼的關(guān)系。現(xiàn)代文學(xué)批判地繼承了中國古典文學(xué)的精華，而且直接以近代文學(xué)為其先導(dǎo)。廣大現(xiàn)代作家身上厚實的古典文學(xué)根基，深刻地影響著他們的新文學(xué)創(chuàng)作。

（2）汲取世界文學(xué)潮流中有益的成分。現(xiàn)代作家又廣泛譯介了世界各國文學(xué)，打通了中國現(xiàn)代文學(xué)走向世界文學(xué)的道路。這種介紹在思想傾向、藝術(shù)觀念及創(chuàng)作技法上，對整個現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的作用和影響。

3．革命現(xiàn)實主義

（1）時代背景

中國現(xiàn)代文學(xué)30年，是隨著新民主主義革命歷史的發(fā)展而發(fā)展的，是和新民主主義革命斗爭相輔相成的，同時又具有相對獨立的鮮明特性。

（2）表現(xiàn)

在30年的文學(xué)發(fā)展中，雖然出現(xiàn)了多樣的創(chuàng)作方法，但總的說來，是以革命現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法為主流，為人生、為革命的現(xiàn)實主義的基本精神滲透在整個現(xiàn)代文學(xué)的各個層面。

三、中國現(xiàn)代文學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀

（一）《中國現(xiàn)代文學(xué)研究的歷史與現(xiàn)狀》

20世紀(jì)80年代，王瑤發(fā)表《中國現(xiàn)代文學(xué)研究的歷史和現(xiàn)狀》一文，首先回顧了中國現(xiàn)代文學(xué)研究的歷史發(fā)展線索。

1．《五十年來中國之文學(xué)》

1922年，胡適在《五十年來中國之文學(xué)》的最末一節(jié)，曾經(jīng)“略述文學(xué)革命的歷史和新文學(xué)的大概”，這可能是對中國現(xiàn)代文學(xué)的產(chǎn)生和形成進(jìn)行歷史考察的最初嘗試。

2．《中國新文學(xué)研究綱要》

朱自清1929年至1933年在清華大學(xué)、師范大學(xué)和燕京大學(xué)的講義《中國新文學(xué)研究綱要》，對以后的現(xiàn)代文學(xué)史研究富有啟示意義。

（1）研究對象

《綱要》首先以作家成果作為主要研究對象。

（2）著眼點

著眼于從豐富的文學(xué)現(xiàn)象來探討各類作品產(chǎn)生和發(fā)展的社會原因和歷史經(jīng)驗，重視藝術(shù)成就及社會影響。

（3）體例

《綱要》采用了先有總論然后按文體分類評述的文學(xué)史體例。

3．《中國新文學(xué)大系》

1935年，《中國新文學(xué)大系》編輯出版，蔡元培、胡適、鄭振鐸、茅盾、魯迅、鄭伯奇、周作人、郁達(dá)夫、朱自清、洪深等，分別為全書和各卷寫了長篇導(dǎo)言，對五四和第一個10年間的新文學(xué)分門別類地作了系統(tǒng)分析和歷史評價。

4．現(xiàn)代文學(xué)史著作

新中國成立后，出現(xiàn)了一批以高等院校教材形式出版的現(xiàn)代文學(xué)史著作，如王瑤《中國新文學(xué)史稿》、丁易《中國現(xiàn)代文學(xué)史略》、劉綬松《中國新文學(xué)史初稿》等，同時也逐步形成了現(xiàn)代文學(xué)研究與教學(xué)的專業(yè)隊伍，這些都標(biāo)志著現(xiàn)代文學(xué)開始成為獨立的學(xué)科。

5．文化批判運動與文革危機(jī)

1957至1958年的“文藝戰(zhàn)線的一場大辯論”、“再批判”，以所謂“文藝上的無產(chǎn)階級路線和資產(chǎn)階級路線斗爭”作為現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的基本線索。而在文革中，在“否定一切，打倒一切”的思潮影響下，30年的現(xiàn)代文學(xué)史只能研究魯迅一人。政治斗爭的需要代替了科學(xué)研究，滋長了與馬克思主義根本不相容的實用主義學(xué)風(fēng)，講假話、隱瞞歷史真相，以致造成了現(xiàn)代文學(xué)史這門歷史學(xué)科的極大危機(jī)。

6．一些重要的問題

（1）80年代初期現(xiàn)代文學(xué)研究的發(fā)展變化問題

王瑤對20世紀(jì)80年代初、中期的現(xiàn)代文學(xué)研究工作的發(fā)展與變化給予了及時的概括，認(rèn)為“最重要、最具有決定意義的可以說有兩個方面。

①對‘現(xiàn)代文學(xué)’性質(zhì)的認(rèn)識的逐漸深化，并由之帶來研究格局的突破與研究方法的變革。

②對‘現(xiàn)代文學(xué)史’這門學(xué)科的性質(zhì)的認(rèn)識和變化，并由之帶來研究視野與方法的變革”。

（2）現(xiàn)代文學(xué)研究的范圍問題

對現(xiàn)代文學(xué)的歷史考察，目光只囿于30年的范圍會有很大的局限性。研究者必須開拓自己的視野，不把目光只限于30年的范圍。

（二）《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》

《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》于1979年創(chuàng)刊。它所刊出的文章，是衡量現(xiàn)代文學(xué)研究發(fā)展水平的重要參照。人們可以從中清晰地看到現(xiàn)代文學(xué)研究近20年的發(fā)展輪廓。

1．作家作品

以作家作品為研究對象的文章，前一個10年有600多篇，占全部篇目的2／3，有專文或者專節(jié)論述的作家達(dá)到140人。

2．社團(tuán)流派

以文學(xué)社團(tuán)、流派為研究對象的論文，在前一個10年共有80篇

3．文學(xué)體裁

從所研究的文學(xué)體裁來看，前一個10年的小說研究占了絕大多數(shù)，達(dá)到了249篇，詩歌研究102篇，戲劇研究64篇，散文研究52篇。

4．歷史時期

從論文涉及的歷史時期來看，前一個10年，研究現(xiàn)代文學(xué)第二個10年的論文最多，研究現(xiàn)代文學(xué)第一個10年的次之，研究現(xiàn)代文學(xué)第三個10年的最少。

四、關(guān)于中國現(xiàn)代文學(xué)學(xué)術(shù)史建構(gòu)的幾點思考

（一）如何看待學(xué)術(shù)研究的姿態(tài)問題

學(xué)術(shù)研究的姿態(tài)從根本上說就是以什么態(tài)度和方式來對待學(xué)術(shù)研究。

1．前提

文學(xué)史寫作到底是以“文學(xué)”為前提還是以“史”為前提。事實上，無論人們怎樣重視文學(xué)的社會歷史背景，文學(xué)史寫作當(dāng)然應(yīng)該堅持以文學(xué)為前提，以文學(xué)本身的價值為前提，否則無以區(qū)分“重要作家”和“次要作家”。

2．背景

即對文學(xué)史寫作背景的質(zhì)疑。關(guān)于文學(xué)史寫作的理論預(yù)設(shè)，歷來有兩種傾向。

（1）虛無主義

虛無主義傾向追求“純文學(xué)”的境界，但這種追求到達(dá)一定程度就明顯表現(xiàn)出缺乏時代歷史底蘊的局促。它在消解某些“非文學(xué)”因素的同時，也往往把文學(xué)自身的意義消解掉了。

（2）民族主義

民族主義傾向把文學(xué)完全當(dāng)成民族或國家的附庸，民族或國家借助文化包括文學(xué)來加強(qiáng)和鞏固自身的存在，這是可以理解的。但過于強(qiáng)調(diào)民族主義，就有可能導(dǎo)致對文學(xué)自身的粗暴干涉和刪改。

（二）如何評判文學(xué)本身的學(xué)術(shù)價值

應(yīng)該對文本的外延和內(nèi)涵做一些界定，文本不一定就僅僅局限于作品和研究論著本身。隨著信息化時代的到來，文本的開放程度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了語言文字這種表現(xiàn)形式。在語言藝術(shù)被大量轉(zhuǎn)換為視覺藝術(shù)的情形下，死守著文字文本顯然是十分被動的。

（三）如何真正回到文學(xué)自身

回到純文學(xué)中來，是學(xué)術(shù)界長期追求的方式和目標(biāo)之一。這對于凈化文學(xué)史研究的純度，切實注重文學(xué)本身價值和意義的開掘，而不是過多地使文學(xué)史糾纏甚至陷入到諸如思想史、哲學(xué)史、文化史、宗教史、社會史等里面去，的確非常重要。

（四）對所謂“文學(xué)現(xiàn)代性”的提法應(yīng)該保持某種程度的清醒

“文學(xué)史寫作——現(xiàn)代性文學(xué)”的提法并不一定是準(zhǔn)確的和正確的，特別是對于將文學(xué)的“現(xiàn)代性”當(dāng)作現(xiàn)代文學(xué)學(xué)術(shù)史建構(gòu)的理論導(dǎo)向，則更應(yīng)該保持冷靜而理智的頭腦。

（五）如何真正有效地打通近、現(xiàn)、當(dāng)代中國文學(xué)史

雖然將20世紀(jì)中國文學(xué)作為一個整體進(jìn)行研究是一種新的開闊的視角，但如何真正將近、現(xiàn)、當(dāng)代三段文學(xué)史有機(jī)勾連在一起，并真正開掘現(xiàn)代文學(xué)的歷史蘊藏，將是一個艱巨的任務(wù)，而不是簡單地將三段文學(xué)史焊接在一起就能夠完成的。

五、中國現(xiàn)代文學(xué)的主要特征

中國現(xiàn)代文學(xué)明顯帶有承前啟后的性質(zhì)，因而這一段文學(xué)具有自己鮮明的特點。

（一）新舊文學(xué)的沖突與承傳

1．原因

（1）現(xiàn)代文學(xué)是在五四時期新的歷史條件下產(chǎn)生的，它體現(xiàn)出全新的現(xiàn)代社會、現(xiàn)代人生的精神風(fēng)貌和嶄新的文學(xué)表述方式，體現(xiàn)了現(xiàn)代新文學(xué)、新文化與傳統(tǒng)舊文學(xué)、舊文化的根本沖突和根本轉(zhuǎn)折。

（2）現(xiàn)代文學(xué)是幾千年中國傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)展演進(jìn)的必然結(jié)果，與它幾千年的文學(xué)母體有著難以分割的聯(lián)系，體現(xiàn)了兩者之間的相互關(guān)聯(lián)。

2．表現(xiàn)

（1）開創(chuàng)者

現(xiàn)代文學(xué)的開創(chuàng)者們，如胡適、魯迅、周作人、郭沫若等，他們不但是新文學(xué)的舉旗人，而且也是國學(xué)大師，極大地推進(jìn)了國學(xué)在新時代的繼續(xù)發(fā)展。

（2）現(xiàn)代小說

①以五四新文學(xué)為起點，中國現(xiàn)代小說以全新的思想內(nèi)涵和前所未有的表現(xiàn)形式，掀開了中國小說發(fā)展史上嶄新的一頁，展示了現(xiàn)代人的行為方式與思維方式。

②現(xiàn)代小說對中國傳統(tǒng)小說有所繼承與吸取。中國傳統(tǒng)小說的思想精華與多種藝術(shù)技法在現(xiàn)代小說中有一種無形而深刻的承傳。

（3）現(xiàn)代詩歌

①中國現(xiàn)代新詩是在對傳統(tǒng)舊詩的反叛中出現(xiàn)的。

②現(xiàn)代新詩植根于民族傳統(tǒng)文化的土壤之中。傳統(tǒng)詩歌的美學(xué)意境、古典詩人的審美修養(yǎng)，尤其是中國古典詩歌感時憂民、憤世嫉俗的傳統(tǒng)精神，更是在深層次上對現(xiàn)代詩人的創(chuàng)作產(chǎn)生了無形的巨大影響。

（二）中外文學(xué)的碰撞與交融

五四前后，外國文學(xué)在中國的譯介、傳播和影響，對中國現(xiàn)代新文學(xué)的誕生和發(fā)展，起到了重要作用。

1．表現(xiàn)

自晚清以來，翻譯外國文學(xué)作品逐漸進(jìn)入繁榮階段。

（1）從1896年至1916年的20年間，共翻譯外國小說800種左右，特別是林紓等人的翻譯大大提高了外國小說在中國知識界的地位。外國詩歌、散文、戲劇作品的翻譯成就也很大。

（2）新文化運動開始以后，更有大量外國文學(xué)被介紹進(jìn)來。幾乎所有進(jìn)步報刊都登載翻譯作品，其規(guī)模和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了近代的任何時期。

2．影響

（1）積極

總的來說，五四時期對外國文學(xué)的介紹起了很大的推進(jìn)作用。

①晚清翻譯文學(xué)的繁榮不僅影響了當(dāng)時的文學(xué)創(chuàng)作，而且也對五四新文學(xué)作家產(chǎn)生了很大的影響。一些新文學(xué)的作家作品甚至是在外國文學(xué)的直接影響下出現(xiàn)的。

②俄國以及其他歐洲各國、日本、印度的一些文學(xué)名著，有系統(tǒng)地陸續(xù)被介紹給中國讀者，幫助中國新文學(xué)進(jìn)一步擺脫舊文學(xué)的種種束縛，促進(jìn)了它的改變和發(fā)展。

（2）消極

①許多人當(dāng)時還分不清外國文學(xué)中的精華與糟粕、積極部分與消極部分，因此在譯介大量優(yōu)秀作品的同時也推薦了不少平庸的作品。

②有些新文學(xué)擁護(hù)者盲目鼓吹“全盤西化”，提倡所謂“歐化的白話文”“歐化國語文學(xué)”，給新文學(xué)的發(fā)展帶來過消極影響。

（三）伴隨始終的使命感和責(zé)任感

中國現(xiàn)代文學(xué)在整體上有自己的根本特質(zhì)：責(zé)任感、使命感以及對藝術(shù)境界的不懈追尋。這種特質(zhì)使中國現(xiàn)代文學(xué)在思想和藝術(shù)上都達(dá)到了很高的水準(zhǔn)。

（四）對個性與人性的追求及對自身的剖析與批判

以魯迅等為代表的中國現(xiàn)代作家，他們最犀利地批判社會的黑暗，又最無私地解剖自身的弱點，最無情地揭露人性的弊病，又最深情地關(guān)注著整個人類的命運。