馬勒“雙杰”的“馬四”對(duì)決

正像我在聆聽蒂爾森-托馬斯解讀的其他馬勒作品一樣，我不時(shí)在思考這樣的問題：蒂爾森-托馬斯的馬勒解讀到底是一次“發(fā)現(xiàn)之旅”還是“創(chuàng)造之旅”？

在2002年聽了阿巴多新錄制的馬勒第三、第七和第九交響曲之后，便對(duì)他的“新馬勒”充滿期待，去年問世的第六讓我感動(dòng)之余亦頓足不已，那場(chǎng)音樂會(huì)我本來是有機(jī)會(huì)聽到的，因?yàn)槿W洲之前已有此計(jì)劃，只因一時(shí)懶惰而將好事錯(cuò)過。雖然我早有“阿巴多的音樂會(huì)聽一場(chǎng)少一場(chǎng)”之感慨，但絕沒有想到他的這場(chǎng)馬勒第六會(huì)精彩如斯，我錯(cuò)過的原來是一生中最不應(yīng)該錯(cuò)過的音樂會(huì)啊！2005年初，知道阿巴多的馬勒第四即將上市，年底的時(shí)候聽到這張唱片，竟有說不出的滋味。彼時(shí)我滿腦子都是“既生瑜何生亮”的感謂。我的2005年其實(shí)是伴隨著邁克爾·蒂爾森-托馬斯的馬勒度過的，即使在我聆聽阿巴多的馬勒第六的時(shí)候，我都認(rèn)為蒂爾森-托馬斯錄于2001年“911”事件第二天的版本水準(zhǔn)與阿巴多只在伯仲之間，區(qū)別只在于立意不同，情感指向不同，音響概念不同而已。僅從技術(shù)層面而言，蒂爾森-托馬斯的邏輯理路更加清晰，可能更有說服力。我當(dāng)然也把蒂爾森-托馬斯因之獲得《留聲機(jī)》年度藝術(shù)家大獎(jiǎng)的第九與阿巴多的2002年版做了一番比較，自然是蒂爾森-托馬斯穩(wěn)占上風(fēng)。

回到這個(gè)第四交響曲的話題。恰恰在聽阿巴多版本的前一天，我無比興奮地將蒂爾森-托馬斯的版本連續(xù)聽了兩遍，當(dāng)我認(rèn)為這確實(shí)是迄今為止我聽到的最具說服力的第四時(shí)，我便有了一聽阿巴多版本的強(qiáng)烈愿望。

阿巴多的版本在第一樂章一開始就輸給了蒂爾森-托馬斯。音響的層次感、鮮活感、亮麗感都略有不足，而且越向前推進(jìn)就越顯得動(dòng)力感在削弱，甚至在節(jié)奏的變化上都有笨拙之處。當(dāng)然在許多抒情段落的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，阿巴多展示出了他的不凡功力，多有神來之筆，而且感人至深，但這些在第一樂章都未形成主流，只是到第三樂章才獲得大爆發(fā)。在第三樂章的表現(xiàn)上，阿巴多與蒂爾森-托馬斯取得位于兩極的對(duì)應(yīng)關(guān)系。前者的處理方法比較老派，音響層次厚重集中，色彩變化少，意境上追求樸素單純，恬靜幽暗，感動(dòng)人的成分更濃一些。其實(shí)在這個(gè)樂章里，蒂爾森-托馬斯的創(chuàng)造力更值得大書特書，他也許并不以感人為最終目的。他的貢獻(xiàn)在于解構(gòu)，在于挖掘出原來我們不曾注意到的細(xì)節(jié)，他對(duì)曲式結(jié)構(gòu)副部的強(qiáng)調(diào)，如招來馬勒靈魂那般使人驚嘆。正像我在聆聽蒂爾森-托馬斯解讀的其他馬勒作品一樣，我不時(shí)在思考這樣的問題：蒂爾森-托馬斯的馬勒解讀到底是一次“發(fā)現(xiàn)之旅”還是“創(chuàng)造之旅”？他的馬勒為何如此與眾不同？他到底是還原了馬勒還是發(fā)展了馬勒？在這個(gè)第三樂章中，馬勒從未如此令人銷魂，如此耐人尋味。如果說阿巴多呈現(xiàn)的是一個(gè)馬勒第四的最新范本，那么蒂爾森-托馬斯所給予我們的則是對(duì)馬勒更深程度的思索和發(fā)現(xiàn)，兩者境界之高下大概是很清楚的。蒂爾森-托馬斯的版本在女高音獨(dú)唱部分相對(duì)稍弱一點(diǎn)，但阿巴多版中的弗萊明盡管名氣更大，卻是唱得更沒感覺，不僅俗氣較重，缺乏激情，而且連作品要求的基本的婉轉(zhuǎn)流暢也僅是差強(qiáng)人意而已。

作為補(bǔ)償，弗萊明在貝爾格的《七首早期歌曲》當(dāng)中找回不少感覺，使我聽到了一個(gè)在理查·施特勞斯歌劇表演方面造詣很深的女高音的真實(shí)素質(zhì)。阿巴多的樂隊(duì)在此起的作用也相當(dāng)不小，不僅織體精確清晰，而且抒情成分較為突出，是他前后指揮過的三個(gè)版本中最具可聽性最值得反復(fù)回味的版本。對(duì)我來說，這張唱片的價(jià)值正在于作為補(bǔ)白的貝爾格《七首早期歌曲》，即使我已經(jīng)擁有阿巴多的前兩個(gè)版本，這個(gè)由弗萊明演唱的版本都不可或缺。

至于馬勒第四交響曲這道主菜，也絕對(duì)可以高級(jí)版本視之，但千萬不能將它與蒂爾森-托馬斯的版本放在一起比較。我不幸機(jī)緣巧合這樣做了，所以也令阿巴多變得很不幸。盡管如此，我仍然繼續(xù)期待阿巴多的剩下的馬勒交響曲演出和錄音的問世，眼下這種期待正日益減少，所以彌足珍貴。