法西斯意大利的現代主義

1909年，未來主義創立，在隨后幾年里他們發表了多個宣言，宣言明確表達了未來主義對技術、社會和文化變革的激進擁戴，正如某些藝術史家、建筑史家和設計史家指出的，這種擁戴并沒有隨著“一戰”中許多未來主義追隨者的辭世而減弱。這部分源于馬里內蒂（Marinetti）與墨索里尼和未來主義的政治聯系，同時還源于1920年代末和1930年代在建筑和設計領域的討論中逐漸興起的邊緣化運動。盡管吉阿科莫·巴拉、恩里科·普蘭波利尼（Enrico Prampolini）、福圖納托·德皮羅（Fortunato Depero）分別在1918年羅馬和1919年米蘭舉辦的展覽上，為推進實驗性的未來主義室內設計、家具和裝飾品作出了努力，但對這一重要的都市運動最有力的表達是以戲劇性的圖形表現未來主義的都市風景和海報設計。未來主義與意大利文化遺產毅然訣別，與之相似的是由建筑師和設計師組成的第七集團（Group 7）的作品，第七集團成立于1926年，是意大利第一個明確表達現代運動精神和美學的團體。

第七集團的代表人物是路易吉·菲吉尼（Luigi Figini）、吉諾·波利尼（Gino Pollini）和朱塞佩·泰拉格尼（Giuseppe Terragni）。他們以唯理主義者聞名，其作品運用了流行的現代主義美學，具有清晰、抽象的形式，從精神上適應于現代生活、材料和技術，他們積極投身于動態的文化變革精神，希望理性主義（Rationalism）能夠被采納為官方的法西斯美學。許多歷史學家已提出，第七集團沒能實現這一目標的原因在于他們獻身于國際主義前景。

理性主義者很少從公共部門得到委托，他們的聲望建立在1920年代末至1930年代初對私人委托項目的關注上，比如菲吉尼、波利尼和盧恰諾·巴爾代薩里（Luciano Baldessari）負責的米蘭克拉亞（Craja）酒吧室內設計（1930），愛德華多·佩爾西科（Edoardo Persico）、馬賽羅·尼佐利（Marcello Nizzoli）負責的米蘭帕克（Parker）商店室內設計（1934）。《多姆斯》（Domus，1928年由吉奧·龐蒂[Gio Ponti]創辦）和《卡薩貝拉》（Casabella）等雜志為傳播他們的作品提供了更多的媒介。然而，展覽卻是前衛派最有力的表達方式，最重要的是“三年展”，最初于1923年在蒙察（Monza）舉辦，兩年一屆，名為“國際裝飾藝術雙年展”（International Biennale of the Decorative Arts），10年后遷至米蘭，更名為“國際裝飾和現代工業藝術三年展”（International Triennale of Decorative and Modern Industrial Art）。這些展覽不僅為進步的意大利設計師提供了將他們的想法在一次性委托中付之實踐的機會，而且還為他們提供與其他重要的國外設計師和建筑師的作品一并展出的機會：1930年，“三年展”展出了柏林制造聯盟的功能主義室內設計，其中包括來自德紹包豪斯的燈具設備、密斯·凡·德羅設計的椅子、西門子和德國聯合通用電氣公司的設備；1933年，“三年展”展出了勒·柯布西耶、格羅皮烏斯、密斯和梅爾尼科夫（Melnikov）在國際現代建筑大會上作品的照片；1936年，芬蘭設計師艾諾·阿爾托獲金獎，她丈夫阿爾瓦設計的樺木家具也引起了廣泛的興趣。但是意大利唯理主義者在“三年展”和其他展覽上努力在公共領域安排現代主義的進程大部分是徒勞的［圖29］。

圖29　奧利維蒂技術辦公室

位于伊夫雷亞（Ivrea）的奧利維蒂辦公室，配有合成鋼管家具，約1935年

懸臂式鋼管支架椅反映了在阿德里亞諾·奧利維蒂（Adriano Olivetti）領導下公司大膽的設計政策。1933年阿德里亞諾成為總經理，第二次世界大戰前他引進了許多理性主義建筑師和設計師，建立了產品設計革新與廣告、建筑、室內設計和辦公設計結合的傳統。1925—1926年，阿德里亞諾曾在美國進修學習，這里看到的辦公室高效率的場景或許反映出他在美國的科學管理經驗。

然而，法西斯政權與現代主義美學之間的關系決不像在納粹德國那樣引起普遍的公開敵對，因為許多唯理主義設計師直接參與設計，宣傳了法西斯政權，無論在重大的政治性展覽中，還是在法西斯建筑、室內設計和家具中都有許多實例。最著名的例子是1933—1936年朱塞佩·泰拉格尼的法西斯住宅（House of Fascism）。然而，在1930年代，想要調和現代國際化美學與視覺上接近宣傳需求的充滿“第二羅馬”（Roma Secunda）觀念的政治制度的象征還是困難重重的。