“住宅”展：魏森霍夫住宅展，斯圖加特，1927年

或許，德國最著名的、最明確的現代主義宣言是1927年在斯圖加特舉辦的“住宅”展（Die Wohnung）。由代表德意志制造聯盟的德國建筑師、設計師路德維?！っ芩埂し病さ铝_（Ludwig Mies van der Rohe）組織，展覽位于斯圖加特的魏森霍夫地產，包括由16位現代運動的主要人物設計的60個住宅設計，這些設計師包括：法國的勒·柯布西耶、荷蘭的馬特·斯塔姆（Mart Stam）和奧德、比利時的維克多·布儒瓦（Victor Bourgeois），以及德國的格羅皮烏斯和密斯。在建筑、家具和設備中的現代主義形式為建立“國際風格”的觀念作出了很多貢獻，正如批評家們在包括德國在內的許多國家的建筑師和設計師的作品中所看到的，這些作品在風格上是同質的。德國逐漸興起了對這一忽視本土傳統的美學的敵意——認為平整的建筑頂部與德國特征互不相容。這次展覽同時成為展示現代家居用品的舞臺，引起了保守家具制造商試圖阻止馬塞爾·布魯爾和其他參加展覽的設計師設計的前衛家具。展覽還集中批評了前衛派、現代主義設計師和建筑師，認為他們體現了不良道德和政治特征，通常將之與布爾什維克主義者、猶太人和其他“社會不良分子”或“外來”血統聯系在一起。

由于這些原因，在納粹的統治下現代設計在總體上受到壓制，設計史家約翰·赫斯克特（John Heskett）認為，1927年的斯圖加特已經開始顯現出標準化和合理化持續對經濟計劃，特別是重整軍備和軍事化產生影響。盡管在大范圍內采用納粹倡導的著重“種族”（v?lkisch）的美學，但仍然為住宅、家居用品和設備中簡潔的功能主義設計制定了方針，曾經在1920年代涌現出來的許多現代運動設計師的作品在整個1930年代繼續生產著，比如金屬器皿、玻璃設計師威廉·瓦根菲爾德（Wilhelm Wagenfeld）和工業陶瓷設計師赫爾曼·格雷特施（Hermann Gretsch）的作品。格雷特施1931年為阿茨貝格（Arzberg）陶瓷公司設計的陶瓷餐具［圖27］成為現代主義者造型明晰的“功能主義”美學的范例，50多年后仍在生產。在德國，最晚到1939年的《德意志制造聯盟》仍然可以看到現代運動，這是有關當前產品中已審批設計的官方正式出版物。

圖27　赫爾曼·格雷特施

1382號餐具模型，阿茨貝格陶器廠，1931年

這套餐具的簡潔造型和內層涂漆體現了德意志制造聯盟的“優質設計”原則，同時還揭示了存在于1930年代（和第二次世界大戰后）生產領域中的對國家社會主義者的現代主義的矛盾態度。格雷特施自1931年起任阿茨貝格陶瓷制造廠的顧問，在1940年出版的《創造性手工藝品》（Gestaltendes Handwerk）中繼續宣傳相似的形式思考。