二、物象組合：平面疊加

接下來的問題是，平面性圖像如何將多個物象組織起來？回答這個問題，實際上是考察夏皮羅風格論的第二個層次——“形式之間的關聯”。

中國早期視覺藝術中，物象組合方式可分為兩大類：無機組合和有機關聯。第一類圖像缺乏明顯的物象組合意識，比如部分原始巖畫，各個形象單元彼此孤立，其間缺乏意義或形式的關聯，甚至并非畫于一時。此類圖像中的各個形象之間的關系是無序的，或者說至少不是出于某種特定的“視覺邏輯”^[1]。與此相對，另一類圖像則是由彼此關聯的若干形象所構成的形式整體，畫面能體現出某種整體意識。下面所討論的物象組合問題，僅限于后一類圖像。

前述大汶口陶器刻符就是典型實例。該圖形的三個組成部分豎直疊置，各個母題之間既無重合、也無遮擋，因此其整體形象也完全是平面化的，沒有表現出任何空間進深關系。

如果說大汶口陶器刻符可能屬于古文字范疇，那么請再看兩例史前彩陶上的圖像。

1958年，陜西寶雞北首嶺出土過一件彩繪陶壺（過去定名為瓶），屬于仰韶早期的半坡類型^[2]，壺身上腹部繪出水鳥銜魚圖像（圖1-2-3），畫面左側的水鳥向右側立，牢牢銜住右側一尾長魚，魚首和鳥尾相逐，環繞壺身一周。除器型本身的圓轉造型外，僅就圖像而言，兩個物象之后絲毫看不出空間前后關系。

1978年，河南臨汝縣閻村墓葬中發現一件彩繪陶缸（俗稱“伊川缸”），屬于仰韶文化廟底溝類型（約公元前4000—前3500年），比北首嶺陶壺晚數百年。陶缸高47厘米、口徑32.7厘米，外壁上繪一只眼睛圓睜、口中銜魚的白色鸛鳥，其右側有一柄石斧（圖1-2-4）。這是迄今所見新石器時代幅面最大的陶器繪畫^[3]，其視覺結構和物象組合方式與北首嶺陶壺上的圖像相同。據巫鴻分析：“繪畫者把所有的形象都放在器物的一側，以此來確定觀賞者的視角。……嚴格地說，這些形象已經不再是器物的‘裝飾’，而是一幅完美的繪畫作品了。”^[4]這個陶繪《鸛魚石斧圖》是史前美術中寫實性最強的圖像，三個物象均呈正面律形式，它們之間互不遮擋，除畫面意義上的平面位置關系外，繪制者未曾表現出任何想要描繪出背景或展示空間的意圖。

有學者指出，中國新石器時代的圖案思維，由低到高可分為單相思維、組合思維和復合思維三類^[5]。最初出現的“單相”是對單獨物象的描繪；“組合”是將多個單相，以分體性方式組合到一起，如大汶口陶器刻符，或者臨汝陶繪《鸛魚石斧圖》，就是這種思維階段的產物；最后是將各種原形糅合為一體的“復合”方式，表現為諸如豬龍、人面魚紋一類的“聯體性組合”。從視覺結構角度考察，所謂“復合”圖形仍沒有超越平面性結構。以著名的“人面魚紋”為例，無論人面和數個魚形母題結合得如何巧妙，都是一種平面性的疊加關系。

史前至漢代，平面性視覺結構一直是繪畫的主導性風格。以著名的戰國帛畫《人物龍鳳圖》^[6]（圖1-2-5）為例，畫面共出現了側面女子、龍、鳳和月亮（或龍舟）四個形象，各個形象之間的位置關系，僅限于二維的左右和上下，沒有出現任何物象間的前后遮擋關系，說明畫家對表現空間縱深感毫無興趣，或者說沒有“三維再現”意識。劉敦愿曾注意到，戰國銅器與漆器上的畫像“特別注意保持每個或每組物象輪廓的完整”，有意避免物象之間互相遮掩，“這種做法影響及于帛畫，長沙出土的《人物龍鳳圖》便把鳳鳥上張的雙翅省作了一個”^[7]。概言之，從視覺結構角度，戰國帛畫和史前巖畫、彩陶繪畫一樣，同屬于“概念性藝術”。

在描述東漢武梁祠（151）屋頂的石刻畫像時，巫鴻引入了“圖錄式”（cataloguing style）概念：

一整幅構圖由若干單元組成，每一單元包含一個圖像和一段相應榜題。每個形象都相當規范化而且自成一體，缺乏任何背景和環境表現。我們可以把這種形式稱為“圖錄式”（cataloguing style）的設計，其在古今中外的動植物圖典中屢見不鮮。^[8]

毫無疑問，史前圖像不可能出現相應的“榜題”，除此之外，上述對圖錄風格的界定，完全適用于大汶口陶器刻符，或者臨汝陶繪《鸛魚石斧圖》。迄今所見的所有史前圖像均符合“每個形象都相當規范化而且自成一體，而且缺乏任何背景和環境表現”的描述。

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注釋

[1]比如有些巖畫出現圖形反復重疊現象，推測乃實施巫術的結果。陳兆復.中國巖畫發現史.上海：上海人民出版社，2009：382-383.

[2]考古所寶雞發掘隊.陜西寶雞新石器時代遺址發掘記要.考古，1959（5）：230；中國社會科學院考古研究所.寶雞北首嶺.北京：文物出版社，1983：100-131.

[3]臨汝縣文化館.臨汝閻村新石器時代遺址調查.中原文物，1981（1）：3-6；張紹文.原始藝術的瑰寶：記仰韶文化彩陶上的鸛魚石斧圖.中原文物，1981（1）：21-24；鄭杰祥.鸛魚石斧圖新論.中原文物，1982（2）：48-51；嚴文明.鸛魚石斧圖跋.文物，1981（12）：79-82；范毓周.臨汝閻村新石器時代遺址出土陶畫《鸛魚石斧圖》試釋.中原文物，1983（3）：8-10；牛濟普.《鷺魚石斧圖》考.中原文物，1985（1）：46-53；楊堃，周星.鸛魚石斧圖與中國古史傳說.史前研究，1990—1991輯刊：55-65；劉敦愿.論鸛魚石斧圖的藝術性及其他.“故宮”文物月刊，1995（9）：116-122；李凇.遠古至先秦繪畫史.北京：人民美術出版社，2000：103-107.

[4]楊新，等.中國繪畫三千年.北京：外文出版社，紐黑文：耶魯大學出版社，1997：18.

[5]卜工.文明起源的中國模式.北京：科學出版社，2007：124-125.

[6]湖南省博物館.新發現的長沙戰國楚墓帛畫.文物，1973（7）：73-74.

[7]試論中國古代繪畫中的透視觀//劉敦愿.美術考古與古代文明.北京：人民美術出版社，2007：36-37.

[8]巫鴻.武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性.柳楊，岑河，譯.北京：三聯書店，2006：94-96.