【原文】

“紅杏枝頭春意鬧①”，著一“鬧”字，而境界全出?！霸破圃聛砘ㄅ阿凇?，著一“弄”字，而境界全出矣。

【注釋】

①紅杏枝頭春意鬧：出自北宋文學家宋祁的《玉樓春·春景》。

東城漸覺風光好，縠（hú）皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

宋祁：生卒年998—1062，宋代史學家、文學家，字子京，今河南杞縣人。修《新唐書》。

②云破月來花弄影：出自北宋詞人張先的《天仙子·〈水調〉數聲持酒聽》。

《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

【譯文】

“紅杏枝頭春意鬧”，單單使用了一個“鬧”字，春意盎然的境界便噴涌而出?！霸破圃聛砘ㄅ啊保瑑H僅一個“弄”字，便將月下弄影的境界寫出來了。

【賞析】

如若說“真”是創造意境的標準，那么創造意境的要求便是要自然地運用詞句的表達?！凹t杏枝頭春意鬧”和“云破月來花弄影”這兩個名句，皆因一個巧妙的句眼而變得生動活潑起來。

“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字便是句眼，因一個“鬧”字，將繁盛喧鬧的春景躍然于紙上，將人們心中點點滴滴的期待描繪出來；張先的“云破月來花弄影”中的“弄”字，更是將文字變成一幅流動的月下弄影的畫卷，增添了一種動態之美，讓整首詩的意境變得靈動起來。

不得不說，句眼為詩作的點睛之筆，一個字就能夠烘托出其意境，由此可見它的重要性。王國維將此二句當作寫詞的典范，主張表述內心的真實感受，做到詞與意相符，文能達意、意能和詞，做到這些，境界自然能夠全出了。