4 800年前的國寶級《源氏物語繪卷》

本書所用插圖，大多來源于日本國寶級繪卷《源氏物語繪卷》，及現(xiàn)代日本對其修復(fù)后的復(fù)原圖。《源氏物語繪卷》是日本繪畫史上燦爛輝煌的名作。創(chuàng)作時期大約在公元1140年前后，由當(dāng)時的貴族女子根據(jù)《源氏物語》的情節(jié)，每卷中選擇一到三個場面繪制而成。全套《源氏物語繪卷》應(yīng)該是一部超過百篇的宏篇巨作，但流傳至今僅存19幅，分別藏于日本德川美術(shù)館和五島美術(shù)館。

獨(dú)具特色的《源氏物語繪卷》

作為平安時代“女繪”中最具代表性的作品和《源氏物語》最早的繪畫作品，《源氏物語繪卷》以其精致纖細(xì)的筆法、華麗的色彩、巧妙的畫面構(gòu)成、象征與寓意的故事表現(xiàn)手法，將故事與人物的心情隱藏在美麗的圖畫中，在物語的表意與深意之間徘徊。同時，從造型、構(gòu)圖、勾勒到填色等各個方面都體現(xiàn)出不同于中國繪畫的特點(diǎn)，展現(xiàn)出平安時代日本女性文化的成熟與12世紀(jì)物語繪畫藝術(shù)的最高境界。

吹拔屋臺

在《源氏物語繪卷》中，全都沒有畫出房屋的屋頂和墻壁，畫面的視角是從房屋的斜上方俯瞰，這種極富特色的繪畫方式叫做“吹拔屋臺”，可以使讀者一覽無遺地看到室內(nèi)的情景，營造出空間的縱深感。

對人物的微觀視角，是這一技法的特色。畫面只包括室內(nèi)的一部分，室外的景色也只畫出了主人公視線所及的范圍。

此后的繪卷作品，其俯瞰的角度變高，視點(diǎn)變遠(yuǎn)。對故事敘述者的視點(diǎn)更加重視，而與故事人物的共鳴逐漸倒退。

水平和斜線構(gòu)圖

《源氏物語繪卷》在描繪室內(nèi)情景時，除了“吹拔屋頂”手法外，所使用的構(gòu)圖方式分為兩種：一種是將門面放在水平的位置，用斜線來表示房屋進(jìn)深的水平構(gòu)圖。另外一種是門面、進(jìn)深在畫面上都用斜線來表示的斜線構(gòu)圖。

1 兩種構(gòu)圖的差別

一般來說，水平構(gòu)圖使人產(chǎn)生穩(wěn)定感，而斜線構(gòu)圖更能夠表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的建筑物，可以創(chuàng)造出更富變化、更有趣的畫面。

2 從構(gòu)圖看出時代的審美

在《源氏物語繪卷》中，水平構(gòu)圖與斜線構(gòu)圖的比例是11∶7。在其后的繪卷作品中，斜線構(gòu)圖的比例逐漸增大。可見從12世紀(jì)中期開始，斜線構(gòu)圖逐漸成為主流。而《源氏物語繪卷》正處于這種構(gòu)圖的轉(zhuǎn)換期，反映出時代審美觀的轉(zhuǎn)變。

填色

《源氏物語繪卷》也是一幅幅十分精致的工筆畫。仔細(xì)觀察畫面上華麗的色彩、鮮明的輪廓、衣飾與家具的裝飾花紋，可以看到其作畫是有順序的。首先用淡墨描出草圖，接著用以礦物顏料為主的彩色顏料在草稿上細(xì)細(xì)染色、描繪花樣（著色），最后用濃墨描出輪廓（勾邊）。這種繪畫技法叫做“填色法”，其特色就是畫中的輪廓線粗細(xì)均勻，畫面顯得靜穆而嚴(yán)整。

繪制的步驟

從繪卷中部分畫面上殘留的，或者顏料剝落后顯露的痕跡推測，可能當(dāng)時繪畫的步驟是：先決定構(gòu)圖，將每幅畫的中心結(jié)構(gòu)用淡墨粗略地勾出大概，再實(shí)施上色工作，之后對彩色的細(xì)節(jié)部分進(jìn)行一些修改，最后來勾畫“定稿”的輪廓線。

引目鉤鼻手法

《源氏物語繪卷》中，人物的面部不論男女，都是蠶豆般的臉型，鼻子用“く”字形鉤出，細(xì)筆一線的眼睛，目上勻出墨眉，鼻下點(diǎn)出朱唇。這種引目鉤鼻的面部描繪，與同時代的《信貴山緣起物語》《伴大納言物語》等其他物語繪卷中那些表情夸張的戲劇性面孔，有很大的不同。乍一看這種繪畫技巧略顯簡單，但其實(shí)運(yùn)用了十分高超的技術(shù)?？瓷先ハ褚粭l線似的眼睛，實(shí)際由幾條細(xì)線重疊而成，甚至還有點(diǎn)睛與墨色濃淡的變化。