法吉恩的故事語言十分樸素，情節也并不復雜，但讀來自有一股清新的風撲面而來，讓你感到跳動其間的童心，感到作者筆觸所到之處無不閃爍詩意的光輝，具有強烈的藝術魅力，感到她的作品在審美價值上并不比安徒生有所遜色。

這些童話故事傾向性都十分鮮明。作者對窮苦的兒童懷著深切的愛和滿腔的同情，把他們身上天真可愛的特點發揚光大，寫出了他們的善良和真誠，贊揚了他們身上美好的天性。《獅子狗》里寫了一個伐木工的兒子，雖然窮得一無所有，卻是心腸好，最后終于獲得了意想不到的幸福；《西邊的森林》和《小裁縫》里得國王女仆賽利娜和羅塔，她們聰明能干，心地善良，任勞任怨，比公主和貴族小姐們不知高貴多少；《一個便士的價值》里窮孩子拾到一個便士，便到他日夜向往的火車站去痛痛快快逛一下午，他那種天真頑皮的表現躍然紙上，讀來使人發出會心的微笑；《搖籃曲》里寫的是一個十歲的小姑娘格里塞爾達，她與曾祖母相依為命，勇敢地挑起大人們都望而卻步的生活重擔；《相思鳥》里寫一個孤苦零丁的小姑娘蘇珊，在生活中享受不到哪怕一點點最最起碼的樂趣，但她還是頑強地生活下去，相思鳥給她算了一次命，便成為她終身不忘的莫大安慰；《玻璃孔雀》里寫一個窮苦的女孩安娜，她圣誕節買不起禮物也得不到任何禮物，但她處處為別人著想，甚至犧牲自己最最心愛的東西都在所不惜。

這些作品另一個特點是哲理性很強，因此具有一定深度，但又沒有絲毫成人化的傾向，作者讓故事負載一定的哲理性，但無論是情節、人物刻劃、景物描寫和所用的語言都沒有忽略兒童的特點，更沒有超越兒童的理解力。使兒童或深或淺從中得到一些領悟，這就不光引導他們在文學的勝景中徜徉一番，而且把他們引出去，引導他們走向生活，走向將來，走向廣闊的天地。正由于作品具有深刻的內涵，這些作品也必然受到成人的喜歡，他們可以從中追憶自己的童年，思索作品深層的含義。作品有的像傳統童話賦予新意；有的像充滿詩情畫意的散文，比如《手搖風琴》就像一幅聲音組成的跳動的畫卷；有的則像光有一些童話意境的寫實小說，比如《西邊的森林》、《獅子狗》等；有的干脆是小說了，不過詩情畫意跟童話相仿罷了，《窮人島的奇跡》、《吻桃樹的小女孩》、《玻璃孔雀》都是這樣的作品。這一方面可見作者表現力的豐富多彩，另一方面也說明當代兒童文學中由于客觀事物的復雜性、多樣性和豐富性影響到了各種體裁的分野，在一定程度上打破了它們之間的界線，往往童話、小說、散文和故事模糊不清。這種“模糊”其實有利于文學的發展。