（六）咸豐時代：新的演劇制度

咸豐十年庚申（1860），清文宗以三旬萬壽為契機(jī)，下旨挑選“外邊學(xué)生”進(jìn)宮，傳選外邊戲班進(jìn)宮承差，著手重建新的宮廷演劇制度。

三月二十一日，內(nèi)務(wù)府奉命交進(jìn)升平署20名新選的演員，計(jì)有小生4名，凈4名，小旦4名，丑4名，末、生1名，武生1名，老旦1名，副1名；其中有在宮中當(dāng)過差的“南府舊人”6名。

這20個名伶之中：20歲至30歲的4名、40歲至50歲的4名、50歲至60歲的4名、60歲以上的5名、年齡不詳?shù)?名。從年齡構(gòu)成和藝人來源上看，這一次的遴選目標(biāo)，主要是尋找“導(dǎo)演”和“策劃人”，亦即各種行當(dāng)有經(jīng)驗(yàn)的老藝人。“南府舊人”的再次入選，和后來有9人被選做了“教習(xí)”，就可以證明這一點(diǎn)。從這批藝人的角色行當(dāng)看，有旦，有副，有末，有生，有凈——他們應(yīng)屬于昆、亂諸腔。

同年閏三月十二日，內(nèi)務(wù)府選入了第二批13名演員。其中有老生2名、小旦4名、老旦1名、武旦1名、小生1名、正旦1名、丑1名、行當(dāng)不明者2名。藝人來自于當(dāng)時民間著名的戲班和堂子：“三慶班”“四喜班”“雙奎班”“怡德堂”“景福堂”。年齡段：20歲以下的1名、20至30歲的4名、30至40歲的3名、40至60歲的2名、年齡不明的3名。看來，第二次遴選的目標(biāo)，應(yīng)是技藝既成熟又正當(dāng)年的伶人——他們出身名班，行當(dāng)齊全，每人都有若干擅長的劇目，應(yīng)當(dāng)是一進(jìn)宮馬上就能上臺的名伶。

同年四月二十七日，升平署又得到第三批8名演員。其中正旦1名，武丑2名，武生、生1名，文武生1名，武副1名，凈1名，武凈1名。他們分別來自“雙奎班”“三慶班”“四喜班”和“春臺班”。從年齡、行當(dāng)和來源看，遴選目標(biāo)應(yīng)與第二次相同，這次有可能是意在補(bǔ)充第二次遴選的欠缺。

在兩個多月的時間里，三次選伶人進(jìn)宮，為的是隆重慶賀六月的咸豐三十歲萬壽節(jié)，結(jié)果這生日過得也不太平。據(jù)梅蘭芳的祖母回憶“四喜班”全班被傳進(jìn)宮演戲的情景：

 

咸豐十年正是皇帝三旬萬壽，六月初九萬壽節(jié)前三后五都有戲。你爺爺上圓明園去了好幾天，回來沒有多少日子，在七月里，大沽就失守了。八月初九洋兵就到齊化門了。聽說初八皇上就出京上熱河。從八月二十幾到九月初幾，天天晚上西北紅半個天，白天冒黑煙，那是圓明園三山被洋兵燒了……

 

升平署在忙亂中應(yīng)付完咸豐的萬壽節(jié)以后，對三次挑選入宮的41名演員和2名隨手進(jìn)行了善后安排：除其中1人未入署之外，按照自愿的原則，有12人被選留為“教習(xí)”（其中包括“南府舊人”6名）, 23人自愿留在宮內(nèi)“當(dāng)差”,7人“自愿退出”。

“自愿退出”的7名藝人有來自“四喜班”的老生黃得喜，“三慶班”武旦鄔松壽，“春臺班”武凈郭三元，“雙奎班”正旦翠香、丑韓雙壽和來歷失考的武生陸雙玉和小旦曹玉秀。其中今天可以知道去向的是，鄔松壽、曹玉秀都回到“三慶班”，郭三元回到“四喜班”，因?yàn)樗麄兎謩e出現(xiàn)在同治二年和同治三年的“三慶班”和“四喜班”的名單上。

升平署對退出伶人的要求是“但遇傳差，仍進(jìn)內(nèi)演唱，唯演畢即退出耳”。對包括12名“教習(xí)”在內(nèi)的、愿意留下在宮中當(dāng)差的35名“內(nèi)廷供奉”，待遇是“每月食銀二兩，白米十口，公費(fèi)制錢一串”。

在紫禁城剛剛過完生日的咸豐帝，于八月初八就“駕幸”熱河，原因是英、法聯(lián)軍攻占了天津，接著英、法聯(lián)軍進(jìn)入北京，燒了圓明園……這件事在歷史上被稱為“庚申之變”。

三個月以后的咸豐十年十一月，升平署的“內(nèi)廷供奉”們，奉命分三批趕到熱河承差：第一批100人，第二批79人，第三批35人，這三批人員包括原升平署太監(jiān)伶人和咸豐間陸續(xù)選入的隨手，以及咸豐十年分三批選入、自愿留在宮中的35名新人在內(nèi)。咸豐十一年四月初五日，內(nèi)務(wù)府又奉旨將新選的21名藝人送“至熱河承差”，這批人也是分屬各種行當(dāng)正值盛年的演員和“隨手”。

從咸豐十年八月初八日“駕幸熱河”，至十一年七月十七日咸豐帝駕鶴西歸為止，在不到一年的時間里，熱河行宮共演出昆、弋、亂彈劇320余出。這是清宮演劇史上最瘋狂、最熱烈的一幕。當(dāng)時，升平署中的名伶200余人也顯示出驚人的活力。

在同治二年，咸豐帝服期已滿的七月二十二日，“由內(nèi)閣抄出”的兩宮皇太后“懿旨”，宣布：“咸豐十年所傳民籍人等著永遠(yuǎn)裁革。欽此。”遣散了所有的“外學(xué)”名伶之后的內(nèi)廷演劇，又恢復(fù)了節(jié)制的狀態(tài)，“只在節(jié)令演獻(xiàn)戲、宴戲和點(diǎn)綴幾場必不可少的承應(yīng)戲，仍由原升平署演戲的太監(jiān)擔(dān)任，所演亦仍舊以弋腔、昆腔為主”。同治在位的十三年之中，清廷演劇的清減狀態(tài)應(yīng)當(dāng)是與慈安太后的影響有關(guān)。

咸豐十年和十一年發(fā)生的、建立新的宮廷戲劇演出機(jī)制的嘗試，雖然由于咸豐的駕崩而宣告中斷，然而，他的改革舉措對后來宮廷戲曲的演化狀況的作用，卻是不可忽視的。

咸豐實(shí)施的從京城名班就近遴選優(yōu)秀伶人進(jìn)入升平署有三大優(yōu)點(diǎn)。優(yōu)點(diǎn)之一是，由于選、退都在京城進(jìn)行，所以動作快、效率高。清代前、中期宮廷內(nèi)外的戲曲演出均以昆、弋兩腔為正統(tǒng)，宮廷劇團(tuán)的名演員、名教習(xí)、名隨手，甚至樂器都要從江南運(yùn)送至京城，入選的演員多半在十二三歲，長途跋涉、水土改變、進(jìn)宮當(dāng)差的禮儀訓(xùn)練，再加上技藝上的培訓(xùn)……沒有幾年的工夫上不了臺。而咸豐從名班選擇正在臺上走紅的名演員入宮承差，進(jìn)宮時每人都帶著擅演的戲目，上午受命，下午就可以上臺，這真是省了幾多的麻煩。

優(yōu)點(diǎn)之二是節(jié)省資金。始于康熙“南府”時代的南方民籍學(xué)生，在康熙時代待遇優(yōu)厚，授藝教習(xí)每月有四兩至四兩五錢銀子的“月俸”。新選入宮的學(xué)生，入京前由江南織造統(tǒng)一發(fā)給北方的御寒衣物、生活用品及置辦零星物品的銀兩。到達(dá)京城以后，與家鄉(xiāng)的書信往來、銀錢、用品、食物的傳運(yùn)，都由織造便船隨時遞送。“民籍學(xué)生”在京城站住腳跟以后，就由升平署安排住房，家眷也會逐漸接到京城。教習(xí)和演員一門幾代傳下去，吃、住都由國家解決，病故之后，織造的便船還要將靈柩運(yùn)回南方進(jìn)行安葬……生老病死，諸事多多。有頂戴的六品、七品、八品官職學(xué)生還有規(guī)定的待遇，所需的錢銀就更多了。嘉慶時，一般教習(xí)學(xué)生的俸銀大多數(shù)定在二兩至二兩五。道光七年以后，升平署人員裁至百人，每年支出錢糧2000兩。如果假設(shè)乾隆時期教習(xí)的月俸不低于康熙時代，人數(shù)按10至15倍翻上去計(jì)算，乾隆時代“南府”“景山”兩大機(jī)構(gòu)，每年的開支應(yīng)當(dāng)是白銀4至6萬兩。這樣看來，在京城就地取材、進(jìn)宮調(diào)演的方法，真是又經(jīng)濟(jì)又便利的法子。

優(yōu)點(diǎn)之三是有利于追趕俗間戲曲演出的時尚。乾隆皇帝建立皇家劇團(tuán)的初衷在于表示其權(quán)威性；指令詞臣編寫“承應(yīng)戲”，意在保證藝術(shù)品味的上乘；從昆、弋的故鄉(xiāng)選取教習(xí)和伶人，意在網(wǎng)羅昆、弋的經(jīng)典表演和劇目。然而他卻沒有意識到，戲曲從一開始就是一種消費(fèi)品、一種與都市經(jīng)濟(jì)和生活方式共生的通俗文藝形式，它的生命力在于與鄉(xiāng)鎮(zhèn)、城市俗間觀眾的互動關(guān)系中所形成的流動和更新的機(jī)制。當(dāng)皇家劇團(tuán)顯現(xiàn)了它的規(guī)模氣派的同時，封閉和停滯也同時發(fā)生。與民間演劇所具有的活力相比，它的優(yōu)勢也逐漸失去，以至陳舊而僵化。相比之下，乾隆中期以后，民間演劇的熱點(diǎn)開始從昆、弋向亂彈轉(zhuǎn)移。從地域上看，戲曲中心也從南方北移到京師。京城之內(nèi)演劇發(fā)生的昆、弋之變，花、雅之爭，以高腔、秦腔、亂彈競勝爭妍為推動力的演劇高潮的不斷變易，經(jīng)典劇目的不斷刷新，都使俗間戲曲演出代替宮廷而成為時尚的引領(lǐng)。相對而言，宮廷演劇的優(yōu)勢已不復(fù)存在。咸豐從民間的名班直接調(diào)演名劇，真是最直接、最有效的追逐時尚之路。

如下的數(shù)字或許可以證明咸豐時期宮廷對俗間戲曲的傾心：咸豐在熱河期間由升平署主持演出的320出戲中，有100出亂彈戲。而這100出戲中有25出是在《〈都門紀(jì)略〉中的戲曲史料》統(tǒng)計(jì)中，道光二十五年時三慶、春臺、四喜、和春、嵩祝成、新興金鈺、雙和、大景和八個戲班的名演員的“拿手戲”，有20出是同治三年三慶、春臺、四喜、嵩祝成、久和、小福勝、萬順和七個戲班的名演員的“拿手戲”。這45出戲都是當(dāng)時俗間走紅劇目中的精粹。

周明泰《道咸以來梨園系年小錄》“道光四年甲申”目下記載著“退庵居士藏舊戲目一冊，系道光四年慶升平班領(lǐng)班人沈翠香所有之物”，戲目共272出，可見道光年間的戲曲名班至少也要能演出二三百出戲，才能在社會上站住腳跟。由此也可以推斷：《〈都門紀(jì)略〉中的戲曲史料》道光二十五年列出的87出戲目中所涉及的八個戲班，和同治三年列出的171出戲目中所涉及的七個戲班，可以演出的戲目至少應(yīng)在千種以上，“87出”和“171出”都只是主要演員最主要的代表作而已。因此，我們完全可以相信，咸豐在熱河觀看的100出亂彈戲，都是當(dāng)時民間最著名的演員演出的最走紅的流行劇目。

應(yīng)該可以說，咸豐對于宮廷演劇制度的新構(gòu)想已經(jīng)付諸實(shí)踐，昆亂易位在宮廷演劇中也已經(jīng)完成。