1.關注大家都關心的話題

對于很多人來說，了解王自健的第一個相聲恐怕就是他的《歪唱太平歌詞》，這段相聲讓很多人聽后大呼“真敢說”，他說了一個半小時，幾乎囊括當時所有熱點：油價、房價，甚至卡扎菲，這段相聲在網絡上廣為流傳，王自健自此聲名鵲起。其實王自健無非就是在說著大家都關注的話題，只是這樣的話題過去很少登上相聲舞臺，王自健這個不走尋常路的相聲演員，自然不會因循守舊。王自健表示“在一個信息傳播如此迅捷的時代，相聲如果不關注大家都關心的話題，反而是一種虛偽，也不可能有生命力。”

在2015年清明假期前的一期《今晚80后脫口秀》中，王自健講起了出行不文明現象，他說道：“比如我們在坐飛機的時候，一旦我們身邊機艙里面有一個熊孩子，這會兒我們應該怎么辦呢？我建議不要采取任何暴力行為，我們大家就每個人湊一點錢，一個飛機上那么多人，每個人湊一百多塊錢，把那個熊孩子升艙到頭等艙里面，去吵那些有錢人，對不對。當然熊孩子固然討厭，不過孩子畢竟是孩子，我們也不能過多怪罪。”

接下來他又講到在公共場合大聲喧嘩的不文明行為，他說道：“為了制止這種大聲喧嘩的行為，很多旅游景點也采取了很多辦法，比如說臺北故宮，就有人會舉出這樣的牌子對吧，一個溫馨的笑臉，提醒你請輕聲細語、請保持安靜等等，但是我覺得這還是治標不治本對吧，首先你得雇個人在那舉牌子，大家還得看得懂牌子，還得認識字，你還寫繁體，我們不認識是很正常的，所以臺北故宮的這個做法我認為不好，還是我們北京故宮的做法是最好的——我們用霧霾，戴著口罩就沒有辦法大聲喧嘩了對不對？”

臨近清明小長假，王自健就講了一期關于出行不文明現象的節目，可以說是很合時宜，不光如此，他還在春節、國慶等節日講有關節日的話題，在臨近節日的時候觀眾們也愛看這些。

這是一個很聰明之處，反映在說話之道里面就是我們想要跟別人建立起良好的溝通，就要說一些大家都關注的話題。或許每個人在交往的過程中，往往都會有這樣的體會：跟與自己沒有共同語言的人一起交談時，會感到別扭、煩悶。因為彼此的思想不在一條線上，所以什么話題都無法持續下去，最終在彼此越加尷尬的形態下陷入沉默。

其實共同關注的話題并不難找，哪怕對方跟我們很陌生也沒關系。在談話過程中我們一定要學會通過不斷變換話題來吸引對方注意。比如，如果對方跟你說話總是心不在焉，眼睛盯著別處看，這就表明對方不喜歡這個話題，或者對此話題不感興趣。這時最明智的方法是轉移話題，擴大話題圈子，然后挖掘出對方心中的喜好。

溝通要講究“說”的藝術。與人溝通，不僅要會聽，還得會說，會表達自己的意見。在表達自己的意見時，要誠懇謙虛。如果發現對方有厭煩表情出現，就應適可而止或轉換話題，保持溝通在良好的氛圍中進行。而且，在表明某個意思后，最好稍作停頓，并向對方投以征詢的目光，這樣，使對方能更好地融入話題中，這也是尊重對方的表現。

美國中部曾經有一位市政廳的主管，他的政績在美國相當有名。有一位新任采訪市政消息的記者麥克得知后，想采訪他，雖然麥克向他問起一些政績上極平凡的事，可這位主管也不吐露半點實情。后來麥克從一位朋友那里得知，這位主管十分喜歡葡萄酒，而且在家中收集了很多當作紀念。于是麥克上網研究了許多關于葡萄酒的知識后，再次約見了這位主管。

麥克跟對方一見面就談論起來：“聽說本區要新建一個大型葡萄酒莊園，這對于喜歡葡萄酒的人來說，肯定是個好消息。”

“怎么，看上去你也很喜歡葡萄酒？”主管好奇地問道。

麥克回答道：“當然了，我曾祖父曾經就在葡萄酒莊園工作過，小的時候我總是能聽到關于美麗的葡萄園的傳說。”

主管很高興：“是嗎？真有幸，我也喜歡葡萄酒，今年的這個葡萄酒莊園計劃，不僅僅是想把我們的葡萄酒推向全美，更是要建立一種葡萄酒文化。”

盡管這位主管只是流露出了這么一句話，但這已使麥克十分愉快了，因為他已經獲得了一個重要的新聞線索。而此后，麥克和這位市政廳主管建立起一種真摯的友誼。他倆每次長談，就會在葡萄酒上展開。時間一長，便成了莫逆之交。

那些擅長說話的人往往都能夠從對方的言語、表情、手勢、動作以及看似不經意行為的細致觀察中去掌握對方意圖、了解對方的心思，并且盡量避免那些容易引起爭論的問題。然后再根據對方的心理來組織自己的語言，適時地轉換話題。

事實上，當我們在與他人的對話過程中，一旦發現對方厭倦、冷淡的情緒時，在簡單的致歉之后應該立即轉移話題，有意借著身邊話題加以發揮，以幽默風趣、機智靈活的話語改變現場的氣氛，這樣更能讓對方隨之進入新的情境中去。

2.“轉過身來和他們站到一起去”

有人評價王自健的相聲是“既接地氣又時尚”，其實對于王自健來說接地氣就是時尚，他的受眾群體大部分是80后和90后，跟這些觀眾接地氣的方式就是時尚。王自健的《今晚80后脫口秀》節目很新潮，現場觀眾都是網上報名自發而來的80后、90后，開場時有外國小伙打碟，大背景有街頭涂鴉風格，王自健穿著西裝，跟觀眾們打著招呼。

2011年，王自健駕車不慎在京石高速發生車禍，車體損壞嚴重，但他本人無礙。幾天后，王自健就把這件事搬上了舞臺，作為相聲《口吐蓮花》的墊場，被他在臺上說了四十多分鐘。

王自健在里面說到：“警察來處理問題，說‘我比你倒霉，你又沒違章，大晚上三點鐘睡得著著的給我弄起來，還罰不了款。’”

“車怎么過去的，不知道，就這么邪，撞了這邊怎么跑到那邊去了。我想來想去啊，可能是五道杠大隊長做的。”

王自健就是這樣，對他來說生活里很多東西都可以成為“段子”，而他講的段子也絕對不會“假大空”，從來都很貼近觀眾，尤其80后、90后觀眾，他覺得這樣才能使觀眾們笑起來。跟觀眾站在一起，就能夠知道觀眾的喜好，觀眾們愛聽什么、愛看什么全都知曉，就不至于被時代所淘汰。用他的話說就是“轉過身和他們站在一起”。

《今晚80后脫口秀》的制片人葉鋒表示王自健開始吸引自己的地方就是接地氣，葉鋒說如果想找口齒伶俐的，在廣播學院和電視臺里隨便找，而王自健跟其他北京孩子一樣，上學上班做白領，這都是王自健最寶貴的財富。

現在越來越多的年輕人開始在小劇場里聽相聲，主要是因為相聲表演者的年齡越來越年輕，臺上是80后，臺下也是80后，這樣跟觀眾的距離就拉得很近。無論是脫口秀還是相聲，如果不能和觀眾站在一起，與生活脫節，臺上演員再賣力，臺下觀眾也樂不起來。尤其是年輕觀眾的需求更甚，年輕觀眾依靠網絡時常能見到各種“段子”，如果脫口秀和相聲不能來一點與眾不同的幽默，誰還會愿意掏錢去劇場呢？

在2014年，相聲《滿腹經綸》火了，春節期間火遍大江南北，也火了相聲演員苗阜和王聲。

“有個愚公，沒事在那里刨山……力普把王屋與太行一搬走，WIFI信號立馬就滿了。山是搬走了，原來山下壓著兩個妖精，一個蛇精，一個蝎子精。得虧老頭有個七彩葫蘆籽，種下去，長出七個葫蘆娃，降服了妖精，后來隱居在森林之內，外國有個公主躲在他們居住的小屋之內，公主有個后媽變成一個賣蘋果的老太太，公主咬了一口蘋果，嘎嘣死了，剩下半個喬布斯拿走了。”

這就是《滿腹經綸》中的段落，苗阜和王聲兩個人用傳統相聲的技法、節奏、手段，加入現代年輕人接受的元素，而且從《山海經》說到陜西文化和方言，還加入了《名偵探柯南》、《海賊王》、《七龍珠》等等，成為了傳統與時尚結合的出色代表。

與王自健同為80后相聲界領軍人物的曹云金表示：“80后說的相聲是在傳統相聲結構的基礎上，把里面的段子和包袱更新換代了，我們的相聲是一段又一段走在流行道路上的青春對話，是在傳統架子里說‘小鮮肉’。”

在說話間加入時尚元素是很有必要的，這會使說話不那么陳舊迂腐。王自健的語言特點就是時刻跟著時代，但是他并不特別頻繁地運用網絡詞匯，反倒是創造出很多流行的網絡用語，這對于王自健至今仍受歡迎功不可沒，說明他站在觀眾一邊的辦法是非常正確的。

3.跟觀眾聊聊共同記憶

王自健跟觀眾都是80后，所以很有共同話題，而這種聊共同回憶的方式往往能激起觀眾的共鳴。他在很多期節目里都回憶了80后的共同記憶，這些節目內容生動有趣，又帶著滿滿的80后情懷。

王自健小時候跟其他眾多80后男孩一樣，學生時代也逃課、愛幻想，也愛打電子游戲、看動畫片，當他面對著跟自己差不多同齡的觀眾時，會自然而然地聊起那些過去的美好回憶，這或許也是很多80后、90后觀眾喜歡他的原因之一。

在一期《今晚80后脫口秀》中，王自健聊起了小時候常看的電視劇，他說：“我們最常看的還是中文電視劇，那些電視劇對我們的影響非常大，在小時候，電視劇資源匱乏，我們常年看的也就那么幾部，而且能看電視劇的時間也無非就是暑假寒假，那時候就有這樣四部電視劇：《西游記》《新白娘子傳奇》《還珠格格》《射雕英雄傳》——并稱寒暑假四大發明。而且這幾部劇內部聯系是很深的，《西游記》和《還珠格格》之間有什么共同點——都有豬。《西游記》和《新白娘子傳奇》之間有什么共同點——都有和尚。這三部劇有什么共同特點——主人公都是動物（孫悟空是猴，白素貞是白蛇，還珠格格則是小燕子）”。

“金庸從那個時候突然進入了我們的世界，那時候我們玩各種金庸的游戲，那時候我們班里組織cosplay金庸角色，我就把胳膊放到校服里，我就是楊過，不管打誰就‘黯然銷魂掌’，然后有一個人拿一個破臉盆，說自己是金輪法王，正在這時蛋蛋來了，披頭散發黑眼圈，‘你這個梅超風扮得好像’，蛋蛋：‘是我讓人打了！’”

回憶的共鳴是強烈的，尤其是一些深深植根于80后、90后腦海中的童年記憶，如電子游戲、電視劇、動畫片、跳皮筋、玻璃球等等。當面對一群80后、90后觀眾的時候，完全可以通過解讀這些共同的回憶來制造幽默的效果。

王自健的相聲不僅回憶過去，還會巧妙地把握當今的時尚并和年輕人熟悉的事物結合在一起。比如在傳統段子《夢中婚》中，主人公看到一個銅火鍋，王自健將其說成是“青銅圣衣”——動畫片《圣斗士星矢》中的一種盔甲名稱——這只有80后才能領會。在另一則相聲《口吐蓮花》中，則穿插了大量“魔獸世界”的詞匯，給人以時代暗語的感覺。

在一間小劇場里，一個穿紅馬褂的小伙子邊往臺上走，邊說道：“知道我是什么人嗎？”

觀眾們有些愣神，不明白他說的話是什么含義，穿紅馬褂的小伙像連珠炮一樣繼續說道：“小時候我吃過小豆冰棍，長大了我吃冰激凌新地；小時候我用過糧票，長大了我用信用卡；小時候我穿過棉衣棉褲白球鞋，長大了我穿杰克瓊斯耐克阿迪；小時候我玩過魂斗羅超級瑪莉，長大了我玩任天堂PSP；小時候我讀過唐詩宋詞，長大了我讀韓寒郭敬明；小時候我喜歡四大天王林志穎，長大了我喜歡東方神起超級女生。”

停頓了一下，他提高嗓門說道：“我是一個‘80后’啊！”

這是嘻哈包袱鋪的一場演出開場，穿紅馬褂的人就是創始人高曉攀，這個相聲團體有三十幾人，成立時的平均年齡只有26歲，唯一一個56歲的成員也自稱為“1880后”，這個相聲團體非常具有年輕活力，高曉攀則說他們作品不單單讓人歡樂，還能勾起同齡人的童年記憶。

回憶一方面是“催淚彈”，一方面也是“催笑劑”，看你如何運用，很多綜藝節目里嘉賓在憶過去的經歷時都痛哭流涕，而王自健則是往幽默上面發展，他的一些脫口秀用回憶80后當年調皮搗蛋的記憶來達成幽默效果，從節目的現場來看會發現效果非常好，觀眾們笑得很開心，而且是那種發自內心的會心一笑，仿佛想到了很多過去美好的事情。

4.說出年輕人的心聲

王自健說的都是80后關注的話題，如房價高、油價高、剩男剩女等等，他很喜歡跟同齡人去聊這個，去“吐槽”80后現在遭遇的困境，用一種幽默的方式調侃出來，讓人放松。

2012年5月13日《今晚80后脫口秀》首秀，王自健便吐槽“80后”面對的“困境”：“我剛賺到錢的時候，為了圓自己一個汽車夢，我節衣縮食，不去唱歌，不去交女朋友，不出去玩，不吃肉，五年的時間，我攢夠了十萬塊錢，買了一輛私家車，結果那個時候油價已經漲了好多倍了，我才幡然醒悟，我可能還要再節衣縮食一段時間，才能加得起一箱油。”

王自健還曾在節目中講過面子在中國的問題，“面子有時候是一個大問題，尤其是我這種白羊座，一輩子就是活在別人眼睛里的，尤其現在成名之后，圈子里都是名人，要不然就是大經紀公司，商務人士，跟他們在一起就真的很費錢，原來我抽五元一包的煙就非常開心，現在必須得抽六十八的那種，因為大家都是這個檔次起步的，尤其到哪去，讓煙給別人的時候，那個舍不得啊。每次一讓出去，三元沒了，三元沒了，真的特別心疼，還好當換來別人贊許的目光時，我覺得付出所有的錢，都是值得的，因為人是要面子的。”

“但是對于我這種藝人來說，有一個事特別不好辦，就是打火機不好弄，因為我們天天到處飛，上飛機打火機就被沒收掉了，你不可能總在身上帶一個特別貴的，被沒收然后再買一個是吧，所以我就夢想著能發明一個可以帶上飛機的這種，比如說便攜式火石，便攜式鉆木取火棍，這個拿出去就有面子死了，一出去找個飯局，大家坐下來，往下派煙和打火機，我在這一個大木樁，一個小棍，我這是復古款的打火機，要是想要更復古的，就是叼根煙等雷劈。”

對于年輕人都好面子這個現象王自健說：“面子在中國大行其道，其實有一個地方就可以看出來，名片，一個小小的名片上面充滿了面子，不管這個公司有多大，它的各種總監一定是齊全的，尤其現在很多人往上印什么運營官，這已經不能滿足了，開始印什么華北銷售區經理，大中華區銷售經理，首席顧問，有些公司比較小，沒辦法這么印，怎么辦呢——大盧灣區、大東城區銷售顧問，都是這種。”

盡管王自健不喜歡別人說他是意見領袖，但他確確實實發揮著類似的作用。對于一些敏感話題，他有時也會直接質問，比如某些不當的政策或者不好的現象。對此王自健表現得很坦然，他只是說了大家都會說的話，只不過他是站在臺上說的。

有句老話叫“看破不說破”，對于不好的東西要看破不說破，而有些話則需要自己主動詢問或提出。比如當你看到對方欲言又止時，猜到對方想要說一些不好意思的話，可能想幫個忙什么的，不一定非要等對方說出來不可，我們完全可以主動提出來，這樣大家更加容易溝通一些，看懂別人的想法，了解別人的心聲，適當地替對方表達出來，對方或許會很感激的。

2015年春晚，因《滿腹經綸》爆紅的苗阜、王聲登上春晚舞臺，帶來了相聲《這不是我的》。2014年時國家大力推動反腐，這段相聲諷刺的就是部分貪官的行為。

經典臺詞有：“你說這車我要是不收，就認為我拒之于千里之外，一分心高級職稱評不上，不是耽誤人前途不是？”

“我那家屬樓，我那470平米的適用房都開不進去。太庸俗，太庸俗，我說經濟了嗎？”

最后捧哏王聲提高音量說道：“防微杜漸！老虎蒼蠅一起打，是害蟲都得鏟除！”贏得了全國觀眾的喝彩。

有時候演員們站在臺上就是一種替大家發聲的作用，像趙本山早年在小品里喊的：“扯淡扯淡就是在這來的啊。”因其諷刺官場不作為而廣為流傳。而我們在日常生活里也要適當地說出別人的心聲，表現出自己有換位思考、善解人意的一面，這將有助于我們的人際交往，使我們更加受歡迎，跟其他人建立起良好的溝通。

5.不講大道理

一些影視作品里，常有這樣的鏡頭：一個長著白胡子的老學究端坐著，面前站著幾個年輕人，聽老學究念叨道理。老學究說得云山霧罩，滔滔不絕，什么“知之為知之”“敏而好學，不恥下問”，下面的人聽得哈欠連天。在如今這樣的表達方式已經不適用了，人們很難聽進說教的大道理。

王自健的脫口秀和相聲里面從來不會看到他用說教的語氣講大道理，但是他的脫口秀不僅十分有趣，也蘊藏著很多道理，只是他表達的方式非常巧妙。

王自健在節目里調侃“度”，用他一貫的方式，很是有趣：“在我們的生活中任何事情都要有一個度來衡量，過了都不好，不到度的時候也不好，像我們這種職業，每天晚上都要熬夜寫稿子，有時候就特別累，王建國就發明了一種方法緩解疲勞，他做了一個純金的菩薩，寫累了就來來回回地提，‘王建國你干嘛，你瘋了嗎？’‘我提提神。’”

王自健繼續說道：“看電視要有度，尤其在小時候，看什么信什么，總是盲目模仿，其實我小時候我們班的王建國就有這樣的問題，電視里演什么他就學什么，學了一嘴的電視臺詞，上課的時候跟同桌的女同學：‘小姐，能請你喝一杯嗎？’女生看他手里：‘什么破杯子，硫酸銅能喝嗎？’然后被芮老師批評：‘王建國你為什么不寫作業？’他過去安慰芮老師：‘芮老師，做人呢最重要是開心。’那天下晚自習，已經很晚了，他走在路上，看見一個賣夜宵的老大爺推個夜宵車，他直接一屁股坐在人家夜宵車上面，掏出五塊錢往上面一拍：‘幫我追上前面那輛出租車。’”

俗話說：“良藥苦口利于病，忠言逆耳利于行。”講道理給人一種強迫灌輸之感，“忠言”往往讓人聽不進去，當你要擺出一副說教的派頭時，對方就會產生一種抗拒心理。所以，一個聰明的說話者，會將自己想要表達的道理包裹上一層幽默的糖衣，無論是忠告，還是建議，都讓人聽著舒服。

侯寶林先生著名的相聲《夜行記》，講述了“我”不守交通規則，亂闖紅燈，騎著沒有車閘的破自行車最后掉進了溝里。讓人在發笑之余，心中也會想到：這樣的做法太丟人了，我以后可不能這樣做。間接地就起到了教育、勸誡的意義。侯寶林先生在這段相聲里沒有一句話說是讓大家遵守交通規則，但是卻非常有效地達到了這個效果。

隱藏在幽默背后的勸誡是一種高明的說話之道，掌握了寓教于樂這種巧妙的方式，溝通的效率就會大大提升，也更好地讓人接受你的想法。真正好的相聲和脫口秀是里面藏著“理”，但不說破，讓聽者自己去體會。

不要刻意教育別人，要用別人更愿意接受的方法去表達自己。孔子跟眾弟子曾經坐在樹下，孔子問弟子們的理想，弟子們紛紛發言，孔子最后只說：“我跟曾皙的想法一樣啊。”他不講大道理告訴你什么理想才正確，只是說出自己的觀點，讓你去判斷。

赫爾岑是俄國著名的文學家、批評家，他年輕時，有一次去一個有錢朋友家赴宴，被宴會上演奏的所謂時下流行的音樂吵得非常難受，只好用手捂住耳朵，連連搖頭。

他的朋友見此忙解釋說：“正在演奏的是流行音樂。”

赫爾岑反問道：“流行樂曲就一定高尚嗎？這種曲子聽了叫人受不了！”

朋友十分不服氣，覺得赫爾岑這是沒事找事：“不高尚怎么能流行？”

赫爾岑緊接著反駁道：“那么流行性感冒也是高尚的了？”

一個名人在機場辦登機手續時拒絕排隊，機場工作人員提醒他時，他憤怒地叫嚷：“什么？我也需要排隊？你知道我是誰嗎？”那位聰明的女工作人員馬上對周圍人說：“這位先生現在不知道自己是誰了，哪位朋友能幫幫他？”結果，包括那位名人在內的所有人都笑了。最后，這位名人只好乖乖地去排隊。

在生活里常常遇到需要講道理、需要說服別人的時候，不妨讓語言包裹一層幽默的糖衣，效果就會好很多，在帶給人歡樂之余，又達到了自己想要的效果。

6.加入當下的元素

王自健有這樣一個幽默的段子：“《新白娘子傳奇》告訴我們，一個人如果娶到一個很漂亮的老婆，一定是妖孽。長大了我就想娶個漂亮老婆，我回憶了許仙的做法，于是我買了把傘到上戲門口等著給美女打傘，后來我明白了，這個年代給美女打傘是要用寶馬的。”王自健在古老的傳說中融入現代的元素，產生強烈的對比。

王自健有一次在接受記者采訪時說道：“剛開始傳統相聲對于我是一個密度特別大的東西，很難往里加任何東西，但是隨著你越來越熟練，這個東西的縫隙就越來越大，密度越來越小，你發現有地方可以塞，就慢慢塞，然后最后實現顛覆。”

王自健表示要做一個活在當下的人，“不可能說，明明發生了你視而不見。比如車牌，我家北京車牌搖了8個月，搖到了。8個月啊！我寧可像上海這樣，我花錢買。我對油價很在意，最近降價了，還挺開心的。老百姓就是這么容易滿足，我不去想你最便宜的時候多少錢，我只需要你最貴的時候比現在貴，我就挺開心的，覺得好便宜。”

說話不落窠臼是很多人在追求的，其實想要做到如此并不難，我們可以像王自健一樣主動地去添加一些當下的元素。讓話題有新鮮感的最好做法就是聊一些最新發生的新聞、元素，這樣的好處就在于可以隨時隨地找到談資，一般來說大家都比較關心新聞，尤其是一些關乎民生的政策，談論起來總是會引起熱議。

再比如說，2014年世界杯期間，全世界的人們都在談論著世界杯，即便是平時根本不看球的人也嘗試著了解幾個球星，如果你不了解就“OUT”了，別人談論世界杯談得火熱，你啥都不懂就根本沒有辦法加入進去。反過來說，適當地引入世界杯話題，至少不會讓你處于話題群體邊緣，大家都和你進行談論，這就是加入當下元素的好處。

時下發生的新聞是最適合做談資的了，當然除了新聞，我們還可以用一些網絡用語，如果是跟年輕人溝通，近期流行的網絡用語將會使你們兩人的關系迅速拉近，感到彼此都不是守舊的人，感情迅速升溫。

想要在與別人初次見面就贏得好感或者說話不讓人厭煩，我們可以往話語中添加的常見元素有以下幾種：

排名第一位的是天氣。天氣和生活息息相關，當然是人們關心的話題，即使是陌生人也可以暢談無阻。但是要避免“今天下雨了”這樣難以接口的話，應該采用“下雨了有沒有提早出門啊？”這樣的問句，有效和對方形成互動。

排名第二位的是最近的綜藝節目。這兩年國內綜藝節目大熱特熱，如《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等等，加之老牌綜藝節目《非誠勿擾》等，這些節目基本上是每一個上班族都在看，所以從這方面下手是很容易找到共同語言的。

排名第三位的是兩人都熟知的人。不管是朋友還是偶像，都可以作為談論的對象。但是要注意不要說別人壞話，以免給對方留下“愛傳八卦”的印象，談論內容應以正面為主。

排名第四位的是時政時事，時政時事一般多跟男人談及，有相當一部分男人愛侃這方面的事情。當然，如果雙方為老鄉，那么聊聊家鄉是可以放在第一位的，比較適合用在兩人初次見面的場景中，能迅速拉近距離。

7.巧妙融入熱門詞匯

王自健常常在相聲和脫口秀中加入80后人氣網游的元素，什么“只要舍得磕合劑，就沒有打不死的騎士”，還有將其他很多年輕人的元素融入在他的語言里：“上班族很辛苦，薪水是包月的，但是工作不包流量”，當他在臺上穿著傳統的大褂，搖著古典的扇子，卻說出很多網絡流行詞匯時，有一種很搞笑的反差效果。

某段時間有個新聞熱點，某品牌雪糕吃出來一顆螺絲。團隊里的寫手們強力推薦，王自健不太理解，但他服從了團隊的意見，還是找到符合自己風格的表達方式講了出來，結果大受歡迎：“前陣特別流行變形金剛，就買了一根變形金剛冰棍，不料，在冰棍里吃出好大一顆螺絲釘。于是去找老板理論：你們這賣的什么冰棍啊，這么大一顆螺絲釘叫人怎么吃。老板無奈地說：這大概是擎天柱留下的舍利子。”

王自健還在相聲里說過這么一段：“我一直就是一個以古代先賢的標準來要求自己的人。我就是當代的圣人，看得出來嗎？圣人，看得出來嗎？看不出來不怪你，我沒穿圣衣。”

這就是王自健的改編能力，他用自己的理解引導觀眾們的理解，王自健準確的自我定位能力，在導演葉烽看來，是《今晚80后脫口秀》的核心競爭力，“我們主持人和創作團隊的年齡段和主要受眾的年齡段是一致的，我們所經歷的生活是一樣的，但我們比同齡人多了一份敏感，多了一份自我解嘲和調侃別人的能力。我們所說的話題可以擴展到80后生活的各個層面。”

網絡上時不時就會流行一些熱門詞匯，當你使用這些網絡詞匯時，往往能夠激起大家的興趣，并且讓大家看到你是一個很活潑的人，因為網絡詞語的誕生多是熱門事件，所以可以借著熱門事件展開話題。

《三國那些破事兒》里面有這樣一段臺詞：

劉備、關羽、張飛三人投奔曹操，曹操很高興，說要賜三人新兵器。

劉備說：“給搞把劍。”

關羽說：“搞把刀。”

張飛說：“搞個矛（毛）。”曹操叫人把張飛拖了出去。

張飛急了，大喊：“曹操，搞個矛，搞個矛啊……”

這就是借用網絡用語“搞個毛”，融入了傳統故事中迸發的新笑料，而且很符合張飛想要個矛的劇情，實在是趣味十足。

隨著網絡的普及，每年都有一些廣為流傳的流行語誕生，如“你媽喊你回家吃飯”“給力”“元芳你怎么看”“我和我的小伙伴們都驚呆了”“不作死就不會死”等等。這些流行語的來源千奇百怪，比如“悲劇啊”一詞，就來源于易中天教授在一期《百家講壇》中的話，結果迅速被網友傳開，還衍生出了：“人生就像是一個茶幾，上面擺滿了杯具（悲劇）和洗具（喜劇）。”

合理運用這些流行語會讓你的話充滿時尚感，讓你的語言更加活潑生動，很多流行語都可以用作修辭。比如當你的朋友做成一件事情時，你可以稱贊他：“太給力啦。”遇到一件倒霉事時，你可以說：“早上出門我就悲劇了。”這樣的運用會讓你顯得更加新潮和年輕，會給枯燥的工作生活帶來一絲樂趣。時代在不停變化，我們的說話方式也在不停變化，所以想跟上潮流，就要先在說話上下功夫。

很多人都覺得流行語是年輕人的“特權”，年紀大了不適合用流行語，其實不是這樣的，如果你身居高位，平日里一副威嚴模樣，偶爾說幾句流行語會讓你一下子與人拉近距離，讓你更接地氣，更顯得與時俱進。馮鞏率領一眾人在2010年央視春晚上表演的相聲劇《不能讓他走》，里面就運用了大量的網絡詞匯。如“我就是打醬油的”“你媽喊你回家吃飯”“哥只是個傳說”等等，極大地豐富了節目的喜劇性。

原華中科技大學校長李培根，被廣大學子尊稱為“根叔”，2010年他在華中科技大學本科生畢業典禮上，演講《記憶》打動了無數學子。

李培根在演講中運用了大量的流行詞匯，他教育學生們要關注未來科技時這樣說道：“這些技術可絕不是浮云，相反，能夠很好地運用它們、駕馭它們，你們或許真如‘神馬’，能馳騁在天際，遨游于云端。”

在談到同學們未來的路時，李培根這樣鼓勵道：“親愛的同學們，也許你們難以有那么多的記憶。如果問你們關于一個字的記憶，那一定是‘被’。我知道，你們不喜歡‘被就業’、‘被堅強’，那就挺直你們的脊梁，挺起你們的胸膛，自己去就業，勇敢而堅強地到社會中去闖蕩。”

這篇演講贏得了喝彩，在網絡上普及開來，點擊率不斷攀升，“根叔”這個稱號也傳播開來，傳達了廣大學子對這位如此接地氣、如此新潮的校長的愛戴。

有媒體稱一個孩子給父母發短信問候：“親，你們還好嗎？”結果把爸媽搞得一頭霧水。所以說，用流行語是要分人、分場合的。不是每個人都能聽懂或者愿意聽你的流行語，也不是每個場合都適用流行語。比如在一個嚴肅的會議上，你為了活躍氣氛，說出幾句搞笑的流行語沒有人會笑，反而會覺得不嚴肅，視工作如兒戲，這就得不償失了。

還有，當你面對非常威嚴的領導、長輩時，也最好不要使用流行語，一方面是對方可能不理解你想表達的意思和情感，另一方面也是對他們的一種不尊重。簡單來說，聊天過程中是否使用流行語是要雙方決定的，當你面對的是新潮的年輕人，用幾句流行語會將你們的距離迅速拉近，在輕松的聚會中，幾句流行語也可以將氣氛調動起來。

流行語切記不要運用太多，有一些過氣的流行語就不要再說了，都爛大街了你才拿出來用顯得很落伍，所以在網上搜集一些新鮮的流行語，使用不要過于頻繁，偶爾出現一次效果才最好，不要整天都說這個“給力”，那個也“給力”，那就失去流行語的魔力了。

8.說話要言之有物

現在很多相聲演員都推出了自己的脫口秀節目，對于這一趨勢，王自健笑言：“我覺得他們是‘光看到賊吃肉，沒看到賊挨揍’。做一個成功的脫口秀節目，不是靠說學逗唱和嘴皮子，而是要符合大眾價值觀，活在當下，還要言之有物。”

來看一下王自健在節目中的“段子”：

老婆總會問我：“老公咱家衣柜里總是少件衣服呢？”“是啊，你總買裙子呢。”

她說：“再買我就剁手”，買完于是就在微博上發，“剁手剁手。”“你倒是剁啊，淘寶上難道沒有賣刀的嗎？”

我結婚時場景是這樣的：司儀問“今后無論感冒，鬧肚子，不想陪你玩，不想陪你看球，你愿意和她結婚嗎？”我真的想了五分鐘。接著問：“王自健當你貧窮沒房子沒工作，你愿意放她一條生路嗎？”“這家伙是她前男友。”

每個人朋友圈里都有一個二貨，我審視了一下自己的朋友圈子，發現打破了這個規律，為什么每個都是二貨呢！

“再問你一遍，扶不扶。”“就不扶！”“好，你小子真行，不扶我自己站起來。”

王自健在臺上講段子，調侃這個那個，但是他并不僅僅是為了搞笑而搞笑，他的很多段子讓你聽了歡笑之余，想一想，還真就是他說的那么回事，總有“余音繞梁”之感，他的很多段子里都帶著“東西”。

寫文章不能“假大空”，說話也是同樣的道理，《周易·家人》中說：“君子以言有物，而行有恒。”說話中要言之有物，才能讓自己的話有分量，對別人有意義。日常生活中常會碰到這樣的情況：不管是聽別人的講座、領導的報告，還是和周圍的人聊天，都會碰到言之無物、空洞乏味的時候，上面講得很熱鬧，下面聽眾卻覺得困頓乏味，嫌內容“假大空”，虛無縹緲，不知所云。

這就是言之無物的結果，別人根本不知道你在講些什么，就會對你的表達能力產生厭惡。很多人都擺脫不了喋喋不休的高談闊論，一番話下來卻連個中心思想都沒有，甚至詞不達意、語無倫次，也不在乎身邊的人是否愿意聽，先講上十分鐘再說。還有的人喜歡夸大其詞、侃侃而談，說話滿嘴跑火車，這都是社交中的大忌。

言之無物，給人的特點是：首先，內容空泛，沒有實質性的東西，全篇空洞說教，使人昏昏欲睡。其次，缺乏形象性，沒有重點，聽后容易忘記，記不住其中的內容。再次，不生動，沒有強烈的時境感。最后，沒有真實感，舉事例也會顯得蒼白無力。在說話的時候要有真情實感、真知灼見，所謂表達，就是要說出一些真正的東西來，不要廢話連篇，要做到這一點，其實很簡單，有以下五個要素。

要素一：時間。可以是真實的時間，如某年某月某日，也可以是實指時間，如現在、此時、昨天、上個月、我小時候、讀書時期、前不久等。

要素二：地點，可以是大的區域，如國家、省份、地區，也可以是某個點，如房間、辦公室、會議室、電影院等。

要素三：什么人（物），可以指人、物、某個東西、特定對象等。

要素四：什么事，具體發生的事件，情節。

要素五：起因，過程，產生什么樣的結果。

其實就這么簡單，言之有物就可以讓我們的語言充滿生氣與活力，更加吸引人。這種說話方式在職場中尤為重要，職場上最講究的是效率，向領導跟同事闡述某一件事情時，語言短平快、干凈利落是非常加分的。

好的說話方式不是自己說得爽，而是要讓別人聽得爽，要學會注意別人的感受。什么話該說與不該說要弄得清楚，并且要學會抓住說話的重點，這樣才能適應如今快節奏的生活和工作。

言之有物的前提是言之有序，也就是說話要掌握好邏輯順序，前因后果搭配得當，抽絲剝繭般將話說出來會讓人非常舒服。一定要避免套話，“久仰大名，如雷貫耳”等等詞匯聽上去會給人一種不真實的感覺。言之有物，即在溝通中要有事實、有證據，理性地傳給對方正確的信息，這才能讓對方知道我們要表達什么，才不會對我們的話產生厭煩。

9.講講身邊人的故事

王自健的“身邊人”自然是那幾個寫手：建國、蛋蛋等等，他每期《今晚80后脫口秀》中都要講他們幾個，雖然那只是段子，但是取得的效果非常好。而在相聲領域，王自健就講捧哏或者后臺其他演員的故事，都是身邊的人，這樣做的好處是可以跟觀眾迅速拉近距離，也就是很接地氣。

有一次，王自健在節目中再次調侃起了蛋蛋：

我的好朋友蛋蛋，有一年十一他回家，坐火車回到家之后，進門第一件事，他爸媽耷拉著臉，又是一個人回來的，進屋吧，吃飯吃飯。吃著飯，他爸在那說，我告訴你啊，咱們老蛋家指著你傳宗接代，你如果明年十一還是一個人，就別回來了，知道嗎，不許進這屋。李蛋哭著就走了，一年很快就過去了，又到十一了，這可怎么辦，沒有女朋友啊，于是呢就找到了他的一個好朋友叫王建國。建國，跟你商量個事，你今年十一回老家嗎？不回啊，今年我生日在北京過了。建國，十一生日。別在北京過了唄，十一正是秋天，我們內蒙羊肉最肥的時候，跟我回內蒙給你過生日去好不好。建國一聽有吃的，那還能不好，于是李蛋就帶著建國回了家。然后假期很快結束了，他們倆準備回北京，臨走之前，李蛋他爸拉著李蛋的手，語重心長地說，孩啊，爸媽不逼你了，明年要是一個人回來就一個人回來吧，千萬別再帶他來了，把咱家羊都吃沒了。

如今幾位寫手已經擁有了各自的性格和角色定位，就像觀眾身邊的朋友一樣，王自健只要說起名字，大家就已經開始期待了，甚至聽到名字就會笑起來。當你閱讀一部關于自己鄉土的文學作品時，就會感覺非常接地氣，就好像故事里的人和事就發生在自己的身邊。說話也是同樣如此，講身邊人發生的事情也會很接地氣。

講故事的時候以“我的同事”、“我的哥們”、“我的發小”、“我的閨密”等為主人公更容易引發別人的共鳴。

我們要想贏得他人的喜愛和尊重，說話就不能浮于表面，表現出一副高高在上的樣子。只有踏踏實實說話，說能夠對他人有益的話，拉近與對方的距離，才能夠深入人心，讓交流更順利。第二次世界大戰勝利前夕的一次進攻戰役期間，美軍將領艾森豪威爾在萊茵河畔散步，這時有一個神情沮喪的士兵迎面走來。士兵見到將軍，一時緊張得不知所措。艾森豪威爾笑容可掬地問他：“你感覺怎么樣，孩子？”士兵直言相告：“將軍，我特別緊張。”“噢，”艾森豪威爾說：“那我們可是一對了，我也如此。”幾句話，便使那個士兵精神放松下來，很自然地同將軍聊起天來。這就是接地氣的好處——拉近雙方的距離，消除緊張感和陌生感。

《萬萬沒想到》第二季上線僅一天時間，點擊量就高達2800萬。而《廢柴兄弟》上線僅5日，播放量便一路飆升到近8000萬。山西本土網絡劇《回家》，在國內頂級微電影大賽“2014·九九重陽”微視頻征集活動中榮獲優秀獎。該片出品一年來，網上點擊量已突破1000萬次。網絡劇為什么那么火？有人分析就是因為誰都可以在主角身上找到自己的影子，十分接地氣。

以《萬萬沒想到》為例，里面的主角王大錘雖然常常遭遇匪夷所思的事情，但是王大錘的角色塑造就是一個擁有失意人生的人，被老板拖欠工資，很倒霉，但是他從不放棄，永遠樂觀，這就是很多大眾的人生寫照，讓人看了很有親切之感。

在談話中，只有以對方喜聞樂見的方式來溝通，對方才會愿意敞開心扉，真正地去接納你，相互之間才會沒有距離感，達到相談甚歡的結果。那些只知道高談闊論、眼高手低的人，只會遭到他人的厭惡。所以在說話中用熟悉的身邊人身邊事開講，用十分接地氣的方式去說話，會讓人覺得你容易相處。