雷蒙·格諾嘗試用不同的敘事風格重述同一個故事，結果創造了99個文本和99個敘事者。有人說，每一個作者都尋找自己的風格；《風格練習》蘊含了“尋找”的故事，但它提供的不是一個確定性的方案，而是所有的方案。格諾或許認同大衛·休姆的懷疑主義：從終極上，我們沒有理由說一個方案比另一個方案更好。他用“尋找”質疑“尋找”。有人說，文本存在于當下的重述中，就像赫拉克利特的河流；格諾記錄他一次又一次趟過河流——他一次又一次當下的重述，或許是想驗證文本的無限可能性。他沒有像《吉訶德》的作者皮埃爾·梅納爾那樣銷毀每一次重述的草稿，而是將它們都保留了下來，也許是想隱喻性地建構一種重寫的歷史。有人說，所有的文本都是同一個文本的變體，所有的作家都是同一個作家的側面；格諾創造的變體和側面，仿佛懷特海永恒客體的落實和斯賓諾莎的神的分身。

《風格練習》仿佛一個由99面鏡子構成的房間，它們映照著同一個事物，卻又呈現出不同的面貌。或許，我們也可以建造這樣一個房間——用99種猜想來闡釋《風格練習》，重寫出99個文本——但這也似乎是這部作品所預設的。