這世界上有幾個人能把珍妮特·雷諾[1]，喬治·沃克·布什[2]，亞力克斯·特里貝克[3]和羅伯特·顧雷特[4]模仿得惟妙惟肖的？即使不能讓人捧腹大笑，也至少模仿得有模有樣。

能做到這一點的，據我所知只有威爾·法瑞爾。也只有他有這樣的能耐。

常人眼中的威爾·法瑞爾，是一個單口相聲演員、電影電視演員和即興話劇演員，是將美國喜劇小品類綜藝節目《周六夜現場》（Saturday Night Live）再度推向潮流前沿的主力之一。

而對我來說，他是第一個令我“不由自主”的人。

他的每個作品，我都會不由自主地去看，無一例外。不管是因為他的喜感，還是他的言談舉止正好戳中我的笑點，威爾·法瑞爾成了我早期的榜樣，以及在那段易受影響的年紀，第一個讓我欣賞的男人。

不知在哪，或許是在維基百科，我得知了他的喜劇之路是從即興話劇表演開始的。

那么顯然，如果我想要追隨偶像的腳步，就也得對即興話劇表演做一番研究了。

比起法瑞爾先生，我的嘗試結果有好有壞，主要問題在于我常常會把別人的意圖誤解為針對個人的侮辱。我差勁透了。

受制于過于強烈的自我意識，我就是不能遵循即興話劇表演的那幾條簡單的原則。其實，這是過于執著于自己想法的典型情況。它會讓人不自覺地陷入自我意識的循環之中，把表演給毀了。

過分專注于復述準備好的話，讓人已無法真正地傾聽。即使聽到了對方的話語，卻忽略了他們給出的暗示和意圖，仍是一味地執著于自己的想法。也就是說，其實，我一直在等著輪到我說話。

在我的腦海里，我自認為已經清楚對話情境的結果和軌跡。所以，任何一點點的意料之外都會令我不知所措。我不允許出現任何偏離預設軌道的可能性，也沒有足夠的信心聊不熟悉的話題。

如果你認為以上這些對聊天不利的話，那么這種不利對于即興話劇表演來說將會表現得更加明顯。因為我會因此而接連帶來令人語塞的情境，而伙伴們卻不得不在尷尬中繼續表演。

幸好，朋友及時指出了我的方法中存在著的原則性問題。

即興話劇表演就像集體舞蹈，會隨著每個成員的表演起起落落。成員們是團結在一起的。即使你對某個類型的舞蹈不熟悉、不擅長，你也會得到其他成員的支持和幫助，克服困難，向著共同的目標前進。

我因此有了一些進步，可我的即興話劇表演生涯已注定是短暫而懵懂的。

然而，在培訓學員3個月后，我意識到，我那些為了成為第二個威爾·法瑞爾所做的嘗試，在某些方面獲得了回報。我忽然發現，我所教授的一切有關社交互動、聊天談話、敏捷思維、詼諧幽默的技巧，都與我從即興話劇表演中學到的東西密切相關。

即興話劇表演首要的是滔滔不絕和“無中生有”的能力。它們都是為了與他人進行持續的互動和深入的溝通。

這不就是愉快的聊天的應有之義嗎？

很多時候，我們會覺得聊天時時詞窮，過程充滿尷尬，簡直就和對方沒什么可說的。可我們還是想通過聊天更加了解對方，加深感情。

那么，就可以把即興話劇表演本身的原則運用到聊天了呀，難道還有比這更好的方法嗎？即興話劇表演中的這些原則都是經過多年的實踐琢磨得來的，可以解決聊天中同樣的問題，達到同樣的目標。

你想消除尷尬的冷場并使聊天順暢無礙？你希望更好地傾聽，深入地溝通，有效地建立聯系？你要不假思索地隨時開玩笑、友好爭論，拋卻自我意識進入不熟悉的對話情境？答案是：行！行！行！

讓我們利用起即興話劇表演給我們架設好的框架，探索即興話劇演員是怎么做到滔滔不絕，機敏睿智，反應迅速，并講出世上最詼諧的玩笑的。

注釋：

[1]珍妮特·雷諾：美國首位女司法部長；

[2]喬治·沃克·布什：美國第51屆41任總統；

[3]亞力克斯·特里貝克：做了《危險邊緣》節目30年的主持人；

[4]羅伯特·顧雷特：著名藝術家，被譽為我們時代最著名的男中音。