内部人员揭秘ag放水时间

錢幣魔術(shù)，顧名思義就是圍繞錢幣所作出的一連串魔術(shù)表演。在奧妙神奇、五彩繽紛的魔術(shù)世界里，錢幣魔術(shù)作為一個獨特的分支，可以說是自成一體，別具風格。那些以小小的一張紙幣或一枚硬幣為基本道具表演的節(jié)目變幻無窮、多得不可勝數(shù)，為不少優(yōu)秀的魔術(shù)師提供了施展才華的天地。人人都喜歡看魔術(shù)師憑空變出錢幣，本書就介紹了一些錢幣隱藏和消失的技巧，讀者掌握了這些技巧，就可以用硬幣和紙幣表演花樣繁多的魔術(shù)了。文字講解步步可循，所講魔術(shù)效果神奇，簡單易學，一定會讓您愛不釋手！

·5.2萬字

會員

曹禺“彌留之際”的詩意獨白：話劇《彌留之際》排演與教學

本書稿記錄了沈陽師范大學特聘教授、二級教授王延松在該校導演話劇《彌留之際》的舞臺創(chuàng)作和排練教學的全過程，其全方位戲劇教學理念、排練全景和教學反饋貫穿全書。本書稿重點在于闡述這次排演與傳統(tǒng)課堂教學的不同，即，整個排演帶有很強的學術(shù)性和實驗性；王延松導演有計劃地針對當下戲劇教育與教學存在的問題，有的放矢地探索和實驗；并通過實現(xiàn)劇組的功能，使劇組的每位師生都在激活的狀態(tài)中，釋放能量，完成了全方位立體化教學實驗。同時，該劇以中國戲劇家曹禺彌留之際的靈魂獨白探問了現(xiàn)代中國人的靈魂，同時與當下時代與人心深度對話。

·17.7萬字

會員

一學就會的小魔術(shù)

紙牌的表演戲法千變?nèi)f化，一直很受大眾歡迎。紙牌魔術(shù)表演和觀眾有著極大的互動性，很多紙牌魔術(shù)是可以隨時即興表演的。玩紙牌的動作要迅猛、靈活，并且還要掌握多種玩牌方式，只有這樣你才能成功。只要掌握了其中的玄機并勤加練習，魔術(shù)就不再是遙不可及的舞臺藝術(shù)。本書主要收錄了100個經(jīng)典紙牌小魔術(shù)，讓讀者意識到魔術(shù)并不遙遠，只要掌握一些必要的玄機和技巧，就可以在不同場合顯出神奇的力量，讓親友們驚嘆不已，為親人、朋友帶來豐富的生活調(diào)味品。通過本書，經(jīng)過一段時間的練習，你一定會發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)認為很了不起的神奇魔術(shù)，原來也可以被你玩得很簡單。把它當成你調(diào)劑生活、向朋友傳遞快樂的業(yè)余消遣吧！很快你就能在朋友聚會、家人團聚的時候，表現(xiàn)出神奇的力量，讓親友們驚奇得目瞪口呆。

·5萬字

會員

零基礎(chǔ)學魔術(shù)：傅強的32個社交魔術(shù)圖解（視頻學習版）

魔術(shù)是一種神秘而有趣的表演藝術(shù)，可以幫助人們提高觀察力和推理力。本書是作者傅強為魔術(shù)愛好者設(shè)計的入門圖書。全書采用高清圖解的形式，一步一步地展現(xiàn)了32個趣味魔術(shù)的表演過程，揭秘了魔術(shù)的核心秘密，并提供了對應的知識小貼士。書中的魔術(shù)適用于各種場合，且道具均是生活中的常見物品，不論是出于好奇和興趣，還是希望通過魔術(shù)吸引更多目光、進行積極社交，本書都可以幫你實現(xiàn)表演目標。此外，本書將附贈64段免費魔術(shù)視頻，幫助讀者降低學習難度，提高練習效果。

·2.1萬字

會員

越劇的昨天、今天和明天

本書以越劇流派的演唱藝術(shù)為重點，回顧越劇發(fā)展的歷史，總結(jié)各流派的演唱特點，剖析當下越劇流派的客觀現(xiàn)狀，分析越劇的發(fā)展趨勢，提出發(fā)展越劇的建議和設(shè)想。對越劇的發(fā)展現(xiàn)狀和前景作了系統(tǒng)的闡述。特別對越劇傳統(tǒng)流派創(chuàng)始人的演唱特點及發(fā)展至今的演唱特色進行了詳細分析，并對越劇未來發(fā)展趨勢提出了個人見解。

·12.2萬字

會員

正劇批判：從黑格爾對正劇的批判出發(fā)

本書稿準確地描述了戲劇理論在亞里士多德和黑格爾哲學體系中的位置，闡述了戲劇理論與其世界觀的關(guān)系，描述了狄德羅提出正劇理論的歷史背景、所依附的世界觀及其意義，對比了古典戲劇理論（以亞里士多德、黑格爾為代表）和現(xiàn)代戲劇理論（以尼采等人為代表）所依附的世界觀，區(qū)分其中的差別，并對正劇理論、古典戲劇理論、現(xiàn)代戲劇理論所依附的世界觀做出區(qū)分。試圖通過描述戲劇理論與理論者的世界觀的關(guān)系，對正劇理論進行價值重估，這對當下的戲劇理論來說尤為重要。

·13.5萬字

會員

魔術(shù)就這么簡單

錢幣魔術(shù)顧名思義就是圍繞錢幣所做出的一連串魔術(shù)表演。在奧妙神奇、五彩繽紛的魔術(shù)世界里錢幣魔術(shù)作為一個獨特的分支可以說是自成一體別具一格。那些以小小的一張紙幣或一枚硬幣為基本道具表演的節(jié)目變幻無窮花樣不可勝數(shù)為不少魔術(shù)表演者提供了施展才華的天地。人人都喜歡看魔術(shù)師憑空變出錢幣陳遠吉等編的'魔術(shù)就這么簡單(彩色印刷經(jīng)典魔術(shù)一點通)'就介紹了一些錢幣隱藏和消失的技巧。讀者只要掌握了這些技巧就可以用硬幣和紙幣表演花樣繁多的魔術(shù)了。文字講解步步可循所講魔術(shù)效果神奇簡單易學一定會讓您愛不釋手！

·4.9萬字

會員

梨園春秋筆：馬連良文集

連良先生是我國京劇史上的一代的泰斗、大師。不只是從他興創(chuàng)了一個老生的藝術(shù)流派，也不只是從他對京劇老生行當中的影響，而是因為他的藝術(shù)思想已經(jīng)構(gòu)成了一個京劇表演的藝術(shù)體系。尤其值得稱道的是馬先生在京劇改革領(lǐng)域及新編歷史劇方面所做出的貢獻。其文章散見于浩如煙海的各種報刊雜志中，自上世紀二十年代至六十年代，時間跨越四十余年。可惜至今都未出版過一本其回憶及談藝的文集，可謂一件憾事。如今中國京劇藝術(shù)基金會聯(lián)合馬連良藝術(shù)研究會圍繞馬連良的署名文章、媒體訪談、專題報道、往來書信以及詩詞歌賦等方面來進行挖掘整理，將其中七十篇左右的文章入選文集，按照談藝憶往、筆札詩詞、訪談自述等三部分組成全書。文章內(nèi)容不僅反映了馬連良先生的藝術(shù)人生、他對藝術(shù)的獨到見解，同時也是我國戲曲藝術(shù)的珍貴史料。自述部分更是難能可貴的口述史資料。相信不但能填補京劇史上的這一空白，也可資梨園乃至文化界返本開新之用。

·17.9萬字

會員

京劇大家絕藝錄·老生篇

本書是繼《京劇大家絕藝錄·武生篇》《京劇大家絕藝錄·旦行篇壹編》之后第三本對前輩老藝術(shù)家們的采訪。通過16位著名老生表演藝術(shù)家的講解，使我們對于老生這一行當及其代表人物和劇目有了更為深刻的理解。例如書中有安云武示范講解的《白蟒臺》，蕭潤增示范講解的《斬經(jīng)堂》，以及李伯培對“錯骨而不離骨”的奚派聲腔和表演的解析。此外，劉元鵬將余叔巖留下來的“十八張半唱片”詮釋示范得非常精準，高元升將富連成科班的劇目演示清晰，孫國良把南派藝術(shù)風格表露無遺。

·9.5萬字

會員

草根的力量：臺州戲班的田野調(diào)查與研究

該書共分《歷史與現(xiàn)狀》、《戲班的構(gòu)成與生活》、《戲班的經(jīng)濟運作》和《表演形式與演出劇目》四章，以一個戲劇理論家的視角，對臺州戲班作了全方位的考察，客觀地剖析了民間戲班的存在方式與內(nèi)在構(gòu)成，盡可能還原臺州民間戲班的真實狀態(tài)，由此揭示了民間戲班擁有的頑強生命力的文化淵源。

·19.5萬字

會員

寫實與抒情：從粵語片到新浪潮（1949-1979）

香港電影素來充滿生機。它既海納外來元素，又將之融入本地民間，形成在國際影壇自成一格的獨特文化。此書從二十三篇專論著手，聚焦五十到七十年代的香港電影，細察其從倫理言情到心理探索、從傳統(tǒng)寫實到現(xiàn)代抒情的發(fā)展脈絡(luò)；并藉著回顧吳回、程剛、李鐵、李晨風、左幾、楚原、唐書璇、陳韻文等多位杰出影人的文藝作品，探討他們?yōu)檫@三十年來香港電影所締造的文藝空間、人文風景。本書作者并不欲以懷舊的態(tài)度，去將所有舊事情理想化，而是希望從資料入手，以更實在的方法，厘清一些過去因約定俗成的偏見或論述之欠缺而積存下來的誤解，將半世紀前香港電影的獨特性勾勒出來；從而突顯幾代電影人為建立本地文化孜孜不倦的努力，也向他們多年來源源不絕的創(chuàng)作，致以衷心敬意。

·17.3萬字

會員

越玩越酷的108個經(jīng)典校園魔術(shù)

本書專為在校學生（中小學生和大學生）及魔術(shù)初級愛好者量身打造的108個越玩越酷的魔術(shù)。通過輕松活潑的語言，圖文并茂的方式，將一個個奇妙無比、別具風格的校園魔術(shù)展現(xiàn)在大家面前。本書采用循序漸進的方法，選取了生活中、校園中簡單易學的各種小魔術(shù)，通過直觀的圖解和簡潔的語言，讓人一看就懂，一學就會，更能讓你在不知不覺中成為魔術(shù)高手，成為朋友中最受歡迎的開心果。

·5.4萬字

會員

電視劇的娛樂與審美

《電視劇的娛樂與審美》從審美與娛樂兩個維度，觀照作為當代大眾敘事的電視劇藝術(shù)，對這一具有時代感召力的藝術(shù)形式進行美學探析。作者在宏闊的歷史背景中對中國電視刷的發(fā)展進程進行梳理，并在此基礎(chǔ)上，對中國電視劇的敘事傳統(tǒng)、故事與娛樂、審美價值、市場化之路等重要范疇進行深入闡述，探究中國電視劇藝術(shù)文化自覺與文化自信的問題。

·14.3萬字

會員

視覺感知、影像文本與文化身份：敘事電影的觀眾認同機制研究

觀眾對電影的認同是他們觀看影片并從中解讀出意義的保證。電影文本是一個由多種表意符號組織起來的動態(tài)視覺文本，觀眾的觀影認同包含了復雜的層面。本書以電影理論為切入點，聚焦于觀眾觀影過程中的認同問題，在綜合視覺文化、文藝理論、大眾文化等理念的基礎(chǔ)上，從視覺感知、形式表現(xiàn)、主題表達及文化身份這四個層面入手，論述了不同形態(tài)的敘事電影（如好萊塢電影、藝術(shù)電影等）在差異化的表現(xiàn)手法中所蘊含的對觀眾認同的訴求。

·19.7萬字

會員

馬連慶舞臺設(shè)計

本書為作者馬連慶多年舞臺設(shè)計作品的合集，涵蓋多種劇目門類，既有經(jīng)典西洋歌劇，也有傳統(tǒng)京劇及地方戲曲；有規(guī)模宏大的實景歌劇演出，也有寫意空靈的戲劇空間詮釋。全書圖文并茂，意境幽遠，具有一定的視覺沖擊力。

·1.3萬字

會員

故事大王表演能力訓練（全彩版）

作者運用多年的教學經(jīng)驗，本著新、奇、特的教育觀點，根據(jù)孩子們的特點，將一些知識和思想道德觀念融入故事中，使本書具有很強的實用性和教育性。本書由故事大王的武功秘籍篇和故事大王表演能力訓練兩部分組成。故事大王的武功秘籍篇對孩子通過講故事來鍛煉語言表達能力的重要性和如何講好一個故事進行了闡述。故事大王表演能力訓練部分含64個故事，每個故事都附有溫馨提示，就如何表演就行了表述。本書圖文混排，全彩印刷，每篇都配有富有童趣的插畫，形式活潑生動。

·6.2萬字

會員

田沁鑫的戲劇場

《田沁鑫的戲劇場》內(nèi)容簡介：喜歡一種生活，極致——幻滅。不是人間顏色，找不著。極致不出去，幻滅也就可惜了。戲是一種寄情手段，是夢。鈴兒響了，場燈黑了，那個極處的舞臺亮了……睜著眼，夢了……極致，幻滅，都在哪兒了……

·12.5萬字

會員

調(diào)查性紀錄片研究（新聞傳播學文庫）

近些年來，一種新的紀錄片類型——調(diào)查性紀錄片備受人們的青睞。本書就是對調(diào)查性紀錄片展開的開拓性的研究。在厘清概念的基礎(chǔ)之上，作者運用敘事學、倫理學、傳播學等理論，考察了調(diào)查性紀錄片的社會功能、文本建構(gòu)、生產(chǎn)機制、傳播效果及未來發(fā)展。作品追蹤歷史上和新媒體環(huán)境下調(diào)查性紀錄片的生產(chǎn)與傳播，綜合運用文藝學和傳播學理論做跨學科研究，作品視野開闊，時有創(chuàng)見。在敏銳的問題意識和扎實的學術(shù)積淀之外，《調(diào)查性紀錄片研究》體現(xiàn)了人文科學研究者應有的公共精神和人文關(guān)懷。

·17.4萬字

會員

京劇名家百戲印譜

《京劇名家百戲印譜》通過篆刻藝術(shù)將京劇經(jīng)典劇目，眾多流派、戲曲速寫、碑版刻石再現(xiàn)于方寸之間。本書以一百部經(jīng)典劇目、近百位京劇名家的篆刻作品串聯(lián)而成，它閃爍著生旦凈丑表演藝術(shù)的光環(huán)，映現(xiàn)了京劇百余年來輝煌的蹤跡，展示了篆刻藝術(shù)多姿多彩的風貌。本書是目前國內(nèi)首部把京劇與篆刻“聯(lián)姻”的印譜。作者李紹珙先生嗜印迷戲，花費近十五年時間、增刪數(shù)次才完稿，使得本書既有文化史料價值，也具獨特的美學意趣。閱讀本書，于愛好京劇的人來說，會對篆刻藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣；于愛好篆刻的人來說，又會驚嘆京劇的博大精深。讀者可以從印上品戲，戲中賞印，品味國粹聯(lián)姻之獨特魅力。

·1.6萬字

會員

越劇流派演唱藝術(shù)

本書從越劇的誕生開篇，在介紹流派形成的基礎(chǔ)上，著重對越劇流派生角創(chuàng)始人尹桂芳、范瑞娟、畢春芳、陸錦花、徐玉蘭、張桂鳳和旦角創(chuàng)始人袁雪芬、傅全香、戚雅仙、呂瑞英、金采風、王文娟、張云霞的演唱特點，從包括行腔技巧、發(fā)聲習慣、氣息運用、咬字吐字、共鳴腔體和具體例析等方面的演唱藝術(shù)進行了剖析，并對每位流派創(chuàng)始人的表演藝術(shù)逐一進行介紹。

·19萬字

跳轉(zhuǎn)至頁

官术网_书友最值得收藏!

戲劇藝術(shù)

分類

狀態(tài)

屬性

字數(shù)

更新時間

越玩越酷的108個經(jīng)典錢幣魔術(shù)