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對中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)的比較研究，國內(nèi)外學(xué)者已有不少的研究成果，但缺乏比較系統(tǒng)的研究，尤其是對形成中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點的原因。本書在前人研究成果的基礎(chǔ)上，著重從繪畫空間表現(xiàn)的角度，對中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)特點及其形成各自特點的成因作了進一步的探討。研究表明，中國山水畫在空間表現(xiàn)中追求的是情景交融的意象空間，使山水畫空間成為體現(xiàn)主體情懷，具有主觀性理想化的藝術(shù)空間，并且空間表現(xiàn)具有流動性的特點；西方風(fēng)景畫追求視覺真實，使風(fēng)景畫空間成為現(xiàn)實空間的逼真幻象，其空間表現(xiàn)具有相對的靜止性的特點。同時，中國山水畫與西方風(fēng)景畫在空間表現(xiàn)中存在各自特點的同時，也具有一定的相同之處。造成這些異同的主要原因?qū)τ谥袊剿媮碚f，則是“天人合一”思想和東方思維模式，以及漢字與書法等藝術(shù)的影響；在西方風(fēng)景畫來說，則是影響深刻的“摹仿說”和西方思維模式，以及古希臘雕刻藝術(shù)等影響。

·23.2萬字

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中國聲樂藝術(shù)史

中國聲樂藝術(shù)有源遠流長的歷史，作為民族聲樂藝術(shù)不僅有絢麗多姿的藝術(shù)形態(tài)，還創(chuàng)造了豐富多彩的聲腔體系。本書以漢民族的聲樂發(fā)展為主干內(nèi)容，并深入到多民族聲樂的共性特征為支干，既從總體上概括出中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展源流，并從中國民歌史、中國音樂史、中國戲曲史、中國歌劇史、中國曲藝史中梳理出民族聲樂的相關(guān)內(nèi)容。全書共分十章，按歷史年代分目，做到綱舉目張，源清史順。為中國聲樂教育與相關(guān)學(xué)科和建設(shè)，提供一部觀點鮮明、論理曉暢的中國聲樂藝術(shù)史的專著。本書主要由遠古時期聲樂藝術(shù)、先秦歌舞藝術(shù)、漢代、唐代、宋代、元代、明代、清代聲樂藝術(shù)以及近現(xiàn)代聲樂藝術(shù)和當代聲樂藝術(shù)等章節(jié)組成。

·34.5萬字

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美術(shù)學(xué)院的歷史

《美術(shù)學(xué)院的歷史》向讀者展示了從文藝復(fù)興至20世紀上半葉歐洲美術(shù)學(xué)院發(fā)展的歷史畫卷。本書開篇將academy這一術(shù)語的起源追溯到古希臘時期柏拉圖學(xué)園的哲學(xué)傳統(tǒng)，并介紹了在美術(shù)學(xué)院誕生之前這一古典傳統(tǒng)在意大利文藝復(fù)興時期復(fù)活并得到蓬勃發(fā)展的大背景。在接下來的篇章中，作者以大量的史實和生動的敘述，從佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院，到法國皇家美術(shù)學(xué)院，再到巴黎美術(shù)學(xué)院和國立包豪斯學(xué)校，一步步引領(lǐng)讀者領(lǐng)略了美術(shù)學(xué)院興起與發(fā)展的圖景。佩氏以講述四百年歐洲各地美術(shù)學(xué)院的性質(zhì)、目標、組織法與教學(xué)法的演進為主線，討論了藝術(shù)家的社會地位、美術(shù)學(xué)院與行會的關(guān)系、藝術(shù)家與公眾及政府的關(guān)系、藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)市場的關(guān)系等重要話題，其中不乏鮮為人知的史料與趣聞。作者將美術(shù)教育這一主題置于歐洲廣闊的社會政治與經(jīng)濟背景下進行考察，他就藝術(shù)教育所提出的問題是超時代的，至今依然具有啟示意義，同時也使得本書成為從社會學(xué)角度（趣味史、藝術(shù)品交易史、展覽史、收藏史）研究美術(shù)史的一個早期范例。

·25.7萬字

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劇本醫(yī)生：電視劇項目評估與案例剖析

作者從影視IP和題材的附加值、故事物質(zhì)和產(chǎn)品特征、人物體系和劇情結(jié)構(gòu)等方面，詳細地分析了電視劇評估的原理及評估的標準和指標，并列舉了許多的案例加以印證，書中所舉案例都是經(jīng)過精心挑選，其中有許多是作者自己平時參與創(chuàng)作時的積累，書中很多觀點都很新穎，也是讀者很關(guān)心。書中的語言很平實樸素，沒有學(xué)究氣，即便非專業(yè)人士也能看懂。

·24.6萬字

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中國風(fēng)骨：啟功談書論畫

書畫藝術(shù)是我們的國之精粹，亦展現(xiàn)大國風(fēng)骨。啟功先生既是教育家、學(xué)識淵博的國學(xué)大師，也是獨步當代的大書法家、繼承了中國文人畫優(yōu)良傳統(tǒng)的畫家，堪稱詩書畫三絕。他將學(xué)術(shù)與藝術(shù)相貫通，將傳統(tǒng)文化的深厚素養(yǎng)與敏銳準確的藝術(shù)鑒賞眼光完美結(jié)合，成為古書畫鑒定的通人。本書分為六個篇章，既有古書畫鑒定方面令人心折贊嘆的精深研究、獨到見解，也有對整個書法史的深入解析、透辟之論，其《論書絕句》及口釋就是一部簡明的中國書法史。同時還有懷念吳鏡汀、溥心畬、齊白石、李叔同、臺靜農(nóng)、趙樸初先生的文字，樸實平淡之中勾勒出一代大師的風(fēng)范，仁者永懷無盡意，令人無限向往。

·23.8萬字

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歷史藝術(shù)與禪韻

本書以歷史為骨架，從哲學(xué)觀念、文學(xué)作品以及禪學(xué)中去揣摩祖先們思想與感情的發(fā)展歷程，這其實也是人性在情與理兩方面發(fā)展與制約的過程。從這種揣摩和回顧中，作者試圖找到些有用的東西，希望有助于我們中華民族的復(fù)興，也有助于習(xí)禪悟道的人。

·33.5萬字

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中國古典舞學(xué)科建設(shè)綜論

這部“綜論”是舞蹈高等教育的教學(xué)用書。在中國當代舞蹈教育的學(xué)科建設(shè)中，“中國古典舞”是個必須面對的話題。“綜論”事實上是中國古典舞的“學(xué)科建設(shè)史”。它不僅關(guān)涉到動作風(fēng)格而且關(guān)涉到體能訓(xùn)練，不僅關(guān)涉到舞語特質(zhì)而且關(guān)涉到藝術(shù)表達。本書綜合了新中國成立60余年來這一學(xué)科建設(shè)的求索、改進、提升、包容的進程，對具有學(xué)術(shù)價值的時間探索和理論陳述給予了準確的定位和恰切的評說；對于了解、把握這一學(xué)科的特質(zhì)及取向，提供了寬廣的知識視野和深邃的學(xué)理啟迪。

·36.7萬字

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游藝黑白2：世界鋼琴家訪談錄（1944-1953）

本冊唯一的英國鋼琴家多諾霍，將娓娓道出自己對于英國鋼琴傳統(tǒng)的理解。白建宇夫婦險遭朝鮮特工綁架，曾是昔日歐洲各報頭條，陳必先含辛茹苦的學(xué)琴過程，或許更令人訝異與震撼。“匈牙利三杰”的訪問承接了第一冊中桑多爾和瓦薩里的藝術(shù)理念，群星閃耀的俄國鋼琴家則在這動蕩不安的十年里各自面對不同的人生際遇，榮耀有時，痛憾有時。

·28.1萬字

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電影時代：保利娜·凱爾評論集

《電影時代》原書為《紐約書評》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（SanfordSchwartz）所編，中文版在此基礎(chǔ)上由知名書評人劉錚選篇集結(jié)，收錄了凱爾最為風(fēng)趣、暢快、見解獨到的篇目，讓我們得以與她展開一段充滿啟示與娛樂意義的對話。她帶我們重溫偉大藝術(shù)家的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝于贊美垃圾商業(yè)片觸動我們內(nèi)心深處情感的方式。同時也決不放過整個電影產(chǎn)業(yè)日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實。凱爾的論點常常走在時代前面，對很多以后在電影史上被認為是具有開創(chuàng)性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最后的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問世時就寫下了極為精彩的評論。

·41.2萬字

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感官技術(shù)

《感官技術(shù)》內(nèi)容簡介：有兩類混沌：萬物之初的混沌，和萬物毀滅的混沌，起源的混沌和終結(jié)的混沌。前者是初生的清朗宇宙，是世界的無辜開篇，是一個嬰兒般的單純和無辜。這樣的混沌是黎明前的薄薄霧靄。后者是高度成熟之后的發(fā)酵，是過度攪拌式的大雜燴，是腐朽的累積和堆砌，是黃昏降臨后的蒙蒙黑暗。

·22.2萬字

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中國當代藝術(shù)的歷史進程與市場化趨勢

《中國當代藝術(shù)的歷史進程與市場化趨勢》集合了作者1990年以來從事藝術(shù)展覽策劃、藝術(shù)史研究過程中不斷積累的總結(jié)與心得，既有對中國數(shù)十年來當代藝術(shù)發(fā)展的綜合描述，也有對于藝術(shù)史研究方法本身的探討。而作為中國當代藝術(shù)市場化的積極參與者，作者對中國藝術(shù)市場從無到有、由幼稚走向成熟的過程更是有著切身的體驗與感悟，相關(guān)文章極具文獻價值。此外，《中國當代藝術(shù)的歷史進程與市場化趨勢》還以獨特的視角論述了中國藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展態(tài)勢和未來方向，提出了一系列頗有建樹的理論觀點和實踐論證。

·39.9萬字

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中國古典戲曲故事七篇

本書收集了張友鸞先生根據(jù)中國古典戲曲故事撰寫的七部中篇說部。包括《十五貫》，《魔合羅》、《救風(fēng)塵》等。這些作品在20世紀50年代至80年代間，曾在上海《新民晚報》上連載；現(xiàn)在將七部作品匯編成一集，是為《戲曲故事集》。本書著作方式為：編寫

·20.3萬字

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日本電影縱橫談

【日本電影研究專家舒明全新力作】本書匯集作者對日本電影長達半個世紀的觀察與思考，從日本電影的歷史、人物和作品三方面描繪日本電影的地圖和風(fēng)貌，于茫茫影海中提要勾玄，去蕪存菁，作一縱橫概述。第一輯分析日本電影史上十大電影的變遷；第二輯評述大師級導(dǎo)演十人；第三輯除特別研究改編自文學(xué)作品的30部電影外，也評論了21部昭和影片與31部平成影片。

·29.8萬字

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大獎電影手冊

精美的圖片和易懂的語言讓你快速了解影片故事情節(jié)和影人生平；獨特的鏈接版式可以很快找到相關(guān)的影片和影人介紹；電影流派、類型和國際電影節(jié)的介紹，為電影愛好者提供了便捷通道；獲獎名單和片名人名索引提供了解國際電影資訊的平臺。無論電影入門者還是電影愛好者，這本電影手冊都可以幫你擴充對大獎電影的認知度，加深對當代電影的認識和理解，或成為你和朋友談?wù)摰挠忠辉掝}。

·41.2萬字

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巴洛克音樂：1580-1750年的西歐音樂

本書是“諾頓音樂史導(dǎo)論”系列之一，對巴洛克時期的音樂進行了全面而詳細的探討，內(nèi)容涉及文化、宗教、政治史等，并具有深層次的音樂作品分析。作品的闡述中不乏大量音樂文本討論與相關(guān)專著、文集的材料補充，它反應(yīng)了在這一極具生命力的歷史時期中音樂風(fēng)格的多樣性以及革新。它不失為一本研究這一特定時期音樂問題及相關(guān)內(nèi)容的斷代研究專著。

·41.8萬字

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藝術(shù)品經(jīng)濟學(xué)

本書為2010年度教育部國家人文社會科學(xué)青年基金項目《藝術(shù)品經(jīng)濟學(xué)》研究成果。以經(jīng)濟學(xué)、管理學(xué)為技術(shù)手段和分析工具，以美學(xué)、藝術(shù)理論、行為學(xué)、社會學(xué)、營銷學(xué)、金融學(xué)等為價值發(fā)現(xiàn)依據(jù)，以“藝術(shù)語言說”出發(fā)，解讀藝術(shù)、藝術(shù)品與藝術(shù)市場，初步構(gòu)建起《藝術(shù)品經(jīng)濟學(xué)》的學(xué)科體系，為分析藝術(shù)市場提供一個初步的理論依據(jù)和學(xué)術(shù)分析框架。

·23.3萬字

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20世紀中國藝術(shù)與藝術(shù)家（全集）

《20世紀中國藝術(shù)與藝術(shù)家》是一部視覺盛宴般的巨著，是西方世界研究20世紀中國藝術(shù)最權(quán)威和影響力的作品。邁克爾·蘇立文教授熟識1930年代到1940年代中國現(xiàn)代藝術(shù)運動中許多重要的中國藝術(shù)家，并且得到了1979年以來那些聲名鵲起的年輕藝術(shù)家的信任。他是20世紀中國藝術(shù)的目擊者，也是最早和最持久地向西方世界介紹中國現(xiàn)代藝術(shù)的研究者。本書是蘇立文教授畢生心血所在，用豐富的文獻和生動的語言，描繪了20世紀中國藝術(shù)在西方藝術(shù)和文化影響下的新生。作者在中國緊張壓抑與自由舒放、絕望與希望的雙重語境下，討論藝術(shù)家及其作品，卓越地傳達了中國文化史與藝術(shù)，在20世紀盤根錯節(jié)的各種力量的糾纏中的各色形態(tài)，以及偶爾異乎尋常的怪誕。其中包括傳統(tǒng)派與革新派的激烈爭辯、首批藝術(shù)學(xué)校的創(chuàng)建，以及振聾發(fā)聵的新觀念的誕生，藝術(shù)是一種世界語，而那些新觀念超越了民族優(yōu)越感所形成的隔閡。中國古典文人畫傳統(tǒng)、對西方現(xiàn)代主義的再發(fā)現(xiàn)、共產(chǎn)主義影響之下的藝術(shù)巨變，及對于藝術(shù)核心價值的再思考等等問題，一一納入了蘇立文教授這部迷人的著作之中。

·36.4萬字

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游藝黑白4：世界鋼琴家訪談錄（1968-1990）

至本冊第二部分，更收錄了更年輕的、比例極高的亞洲鋼琴家訪問。亞洲有屬于自己的欣賞角度與聆聽觀點，我們更該有屬于自己的聲音。這并非要扭曲西方經(jīng)典音樂，或恣意比附解釋，而是在努力深入了解后，以我們的文化豐富古典音樂的內(nèi)涵，為這門藝術(shù)開創(chuàng)更寬廣的表現(xiàn)可能，探索更深邃的精神層次。他們代表了古典音樂的現(xiàn)在，也將成為這部正在發(fā)生的古典音樂史的未來。

·26.8萬字

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偉大的電影3

《偉大的電影3》是世界知名影評人羅杰·伊伯特“偉大的電影”系列的完結(jié)篇。在本書出版十六個月之后，他永遠地離開了我們。書中收錄的100篇影評，被作者視為構(gòu)成“偉大的電影”框架的最后基石，也見證了伊伯特如何在人生的最后階段重啟隔周一次的影評寫作。在追問“究竟什么樣的電影，才稱得上偉大”的過程中，伊伯特重溫了伯格曼的四部經(jīng)典，重拾對喜劇電影興致，甚至對一些爭議作品重新下了判斷。入木三分的驚鴻一瞥帶來了更深的愉悅和更大的反思。

·29.4萬字

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新世紀、新力量、新美學(xué)：中國電影新力量導(dǎo)演研究

本書為電影研究類書籍，分為十一章，包括新力量導(dǎo)演的歷史脈絡(luò)與群體圖譜、新力量導(dǎo)演的生態(tài)與生存、當前中國文化癥候與新力量導(dǎo)演創(chuàng)作等內(nèi)容，主要分析新力量導(dǎo)演的現(xiàn)狀與發(fā)展，具有一定的研究意義和參考價值。新力量導(dǎo)演的發(fā)展前途無量。

·32.2萬字

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意象與視像：中國山水畫與西方風(fēng)景畫空間表現(xiàn)比較研究