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竇娥冤：關漢卿選集

關漢卿是我國最偉大的戲劇家、文學家之一，也是元曲四大家之一。他的作品中最著名的就是《竇娥冤》，描寫了一個普通婦女所遭受的冤獄：年輕的寡婦竇娥無辜地被官府判斬。王國維稱《竇娥冤》“列之于世界大悲劇中亦無愧色”。本書共包括從關漢卿存世作品中選出的八個雜劇和若干首散曲。選取的標準主要有二：一是可確定是關作；二是藝術上有特色，影響較大。注釋力求簡要，一般不征引原文。有些重要的詞語，為方便讀者，不避重注。

·13.8萬字

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沒有父親的人·林妖

本書為契訶夫戲劇全集中的一卷，收錄《林妖》、《沒有父親的人》兩部多幕劇，是契訶夫戲劇創作早期的代表作品。《沒有父親的人》據考證創作于契訶夫大學時代，較不為人知。劇本描寫外省貴族莊園的沒落，描繪了以主人公普拉東諾夫為代表的一群無事可做，在憂郁煩悶中打發日子的知識分子形象，是日后契訶夫作品中塑造的一系列世紀末“多余人”角色的前身。《林妖》敘述以一個脾氣怪異、自私的教授為中心的家族故事，并成功塑造了“林妖”這一思想獨特卻不被眾人理解的醫生形象，被視為“優美的戲劇化的中篇小說”。研究界公認《林妖》是《萬尼亞舅舅》的前身，是完整呈現契訶夫戲劇創作不可或缺的組成部分。

·15.1萬字

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卡里爾·邱吉爾女性主義戲劇研究

本書從性別視角，運用福柯、巴特勒、德里達、布爾迪厄與斯皮瓦克理論中有關性別的核心概念，分析當代英國著名女劇作家卡里爾·邱吉爾最具代表性的女性主義戲劇《醋湯姆》、《九重天》、《優異女子》與《沼澤地》等對“她者”的再現，揭示邱吉爾的性別與階級政治，闡述其對女性主義運動的辯證態度及其后現代女性主義哲學思想。

·21.3萬字

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羅馬悲劇卷（莎士比亞全集·第六卷）

本套書為華語世界首部詩體莎士比亞全集。莎士比亞戲劇的原貌是詩劇，是以素詩體（blankverse）為基本形式的詩劇，以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節奏感上更接近莎劇原貌，是這個版本的最終訴求。“羅馬悲劇卷”包含四部莎士比亞創作的歷史悲劇。《泰特斯·安德洛尼克斯》是莎士比亞創作的第一部悲劇。這個故事充滿了激情和仇殺，是英國戲劇的典范，也是莎士比亞最成功的作品之一。《居里厄斯·凱撒》是莎士比亞的其中一出悲劇。雄才大略的凱撒遇刺身亡，而反對黨無論在威望或政治才干上都不足以取而代之。羅馬的政權因此出現了真空狀態，兩個敵對黨派隨即兵戎相見。勃魯托斯一派倒下后，奪取了政權的安東尼、屋大維之間又展開了內部的斗爭……《安東尼與克莉奧佩特拉》可稱作莎士比亞的第五大悲劇，寫作于1607年。《科利奧蘭納》是莎士比亞晚年撰寫的一部羅馬歷史悲劇，講述了羅馬共和國的英雄馬歇斯（被稱為科利奧蘭納），因性格多疑、脾氣暴躁，得罪了公眾而被逐出羅馬的悲劇。

·23.1萬字

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橋頭眺望（阿瑟·米勒作品系列）

“我要我的名聲。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒經典之作，以一出家庭悲劇抓住外來文化者的痛腳。著名翻譯家屠珍、梅紹武夫婦合譯，中文單行本國內首次出版。《橋頭眺望》是阿瑟·米勒于1955年創作的一部兩幕劇。在首演了一年左右之后，該劇先是在倫敦，之后又在巴黎獲得了極大的成功，連續上演達兩年之久。時隔60年之后，由NTLive推出的新版本一舉奪下象征戲劇最高成就的托尼獎的其中兩項大獎——最佳導演和最佳復排戲劇獎，實現了經典劇作的成功回歸。碼頭工人埃迪和妻子貝特麗絲過著清貧的生活，他們將貝姐姐的遺孤凱瑟琳撫養長大。凱瑟琳幾近成年而埃迪仍對她寵愛不減，兩人之間濃厚而頗為特殊的感情讓貝感到不安。貝的兩個意大利親戚馬可與魯道夫偷渡到美國打工，借住在埃迪家中時，個性明快的魯道夫吸引了凱瑟琳的注意，而他們之間的感情卻遭到了埃迪的強烈反對：埃迪不喜歡魯道夫，并且告訴凱瑟琳魯道夫追求她只是為了美國身份。為了阻止他們結婚，埃迪向移民局告發了馬可與魯道夫的偷渡者身份，馬可在憤怒之下找到埃迪，打算復仇。

·5.8萬字

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低音提琴

《香水》作者聚斯金德處女作，全球最受歡迎的獨幕劇之一，寫給每一個寓居城市孤島的靈魂；上海話劇藝術中心經典劇目。小說描寫了一位不得志的樂隊低音提琴手的內心世界，全劇自始至終由獨白構成：我有一位當官的父親和一位音樂家母親，從小得不到父母的寵愛。父親希望我子承父業做個官員，而不是當什么藝術家。我卻反其道而行之，違背父命當了個樂手，又為了報復母親選擇了樂器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提琴。在十八年的演奏生涯中，我對與自己朝夕相處的低音提琴生出一種愛恨交加的復雜情感。我既渴望擺脫樂團保守嚴苛、等級分明的秩序，又對未知的前景感到恐懼而固步自封。同時，我暗戀著樂隊里的女歌手薩拉，卻對其望而卻步，倍感痛苦……作者以敏銳的洞察力和細膩的筆觸，刻畫了一個小人物內心的孤寂，以及被群體漠視的失落與無望。

·2.8萬字

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李爾王

《李爾王》為“許淵沖漢譯經典全集”之一，也是莎士比亞著名的悲劇之一，講述的故事為廣大讀者所熟悉：李爾王身為不列顛國君，喜聽甘言，并以此判斷三個女兒對他的愛的程度，結果被大女兒和二女兒的甜言蜜語所迷惑，賜予她們領地與權力，小女兒因為不善甘言，雖內心忠孝，卻不被李爾王接受，受冷落并遠嫁他鄉。待李爾王受了兩個女兒的欺騙與虐待無處安身之后，終于分清忠奸，可惜悲劇已經釀成。

·5萬字

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莎士比亞戲劇故事集

這部故事集于1807年在倫敦以兩卷本的形式出版，副標題是“專為年輕人而做”，是世界公認的非常優秀的少年讀物。近兩個多世紀以來，許多卓越的莎士比亞學者、著名的莎劇演員，以及千千萬萬喜愛莎劇的讀者，最早都是通過這部啟蒙性的著作而入門的。它確實是研究莎劇這座寶山與廣大讀者之間的一座寶貴的橋梁。

·19.4萬字

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市郊人·信徒天堂

博爾赫斯×卡薩雷斯：阿根廷頂級作家聯袂創作電影腳本集，國內首次出版！《市郊人·信徒天堂》是《博爾赫斯全集》中唯一腳本集，首次在國內推出。收錄博爾赫斯與他的摯友、著名阿根廷作家阿道夫·比奧伊·卡薩雷斯于1955年共同創作的兩個電影腳本。《市郊人》是一則十九世紀末的“英雄史詩”，抒寫江湖的快意恩仇；《信徒天堂》是一則浪漫喜劇。這兩個電影腳本在語言和結構上都超出了慣常電影的模式，是博爾赫斯對于新藝術形式的一次嘗試。

·6.3萬字

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墮落之后（阿瑟·米勒作品系列）

“她的一切屬于她，我的一切屬于我。”——“美國戲劇的良心”阿瑟·米勒的精神自白，對股市崩盤、大屠殺、獵巫運動和一代名伶的私人記憶。資深戲劇研究專家郭繼德先生翻譯，中文單行本國內首次出版。當“偉大的美國頭腦”遇上“偉大的美國肉體”，“夢露先生”表示，一個人的時候可以彷徨，同床共枕時要堅定。《墮落之后》是阿瑟·米勒于1964年創作的一部兩幕劇。劇本具有濃厚的自傳色彩，是米勒對與第二任妻子瑪麗蓮·夢露之間一場失敗婚姻的總結和追溯：主人公昆廷是紐約的一名律師，他一邊回顧25年來的人生經歷，包括股市崩盤造成的家庭悲劇，麥卡錫“獵巫”行動下岌岌可危的友誼，以及一段痛苦的婚姻，一邊反思何為道德、何為人性。最終領悟到人類自從亞當犯了原罪、墮落之后，就有了犯罪的本能，只認識到愛是遠遠不夠的，更需要面對生活而無所畏懼。值得注意的是，劇本在敘事形式上大膽創新，以一種非線性的意識流推進劇情，實現了出場人物視角的自由切換。有些西方評論家認為，米勒敢于暴露自己的靈魂而寫出了一部意義深遠的自傳體文獻，堪與奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》相并列而無愧。

·7.3萬字

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奧瑟羅

《奧瑟羅》是莎士比亞四大悲劇之一，是莎士比亞大約于1603年所寫作的，主角奧瑟羅是一位黑皮膚的摩爾人，擔任威尼斯軍的統帥。他聽信部下的讒言，殺死了美麗忠貞的妻子黛絲德莫娜，等到真相大白后，奧瑟羅悔恨交集，終于用刀自盡，追隨愛妻于黃泉下。最早于1604年11月1日在倫敦的WhitehallPalace首演。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·5.6萬字

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萬尼亞舅舅（契訶夫戲劇全集1）

《萬尼亞舅舅》是偉大的戲劇家安東·契訶夫最負盛名的劇作。鄉紳萬尼亞出于對姐夫謝列布利雅可夫教授的尊敬和崇拜，放棄了自己的個人幸福，與外甥女索尼婭辛勤經營莊園，供養這個被他們全家視為天才知識分子的教授長達二十五年。由于姐姐去世，教授退休帶著他美麗的新婚妻子葉蓮娜回到莊園。然而，他古怪的生活習慣把莊園的生活攪得一團糟。與此同時，富有誘惑力的葉蓮娜又引起了萬尼亞和鄉村醫生阿斯特諾夫的關注，這也讓一直深愛著阿斯特諾夫的教授女兒索尼婭黯然神傷。萬尼亞最終發現他一直崇拜著的姐夫只是個極度自私且華而不實的庸才。陷入極度失望的萬尼亞舅舅最終帶著無比的憤怒向姐夫拔出了手槍……本書為《契訶夫戲劇全集》“名家導賞版”第1冊，搭配契訶夫戲劇名場面有聲演繹。謹以此紀念契訶夫逝世120周年——他的舞臺，有這個時代一切的痛和期待。

·4.3萬字

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印度（杜拉斯全集7）

這是一個愛情故事，這不只是一個愛情故事。《印度：杜拉斯全集7》是《杜拉斯全集》第7卷，以《印度》為名，收錄杜拉斯于1970年代創作的四部有代表性的電影劇本：《印度之歌》《納塔麗·格朗熱》《恒河女子》《卡車》。《印度之歌》是一部奠定杜拉斯電影導演地位的劇作，創作于1973年。故事圍繞法國駐印度大使夫人安娜-瑪麗·斯特雷特和她身邊的三個朋友展開。《納塔麗·格朗熱》是杜拉斯作為電影導演的轉型之作，創作于1973年，同年在杜拉斯的住所里拍成電影。這是一部關于女人的作品，極具古典主義風格。附錄收入的《恒河女子》是《愛》的劇本形式，同年在杜拉斯常住的濱海特魯維爾排成電影。《卡車》創作于1977年，包括電影劇本、拍攝說明以及與米歇爾·波爾特的相關談話。由著名影星熱拉爾·德帕迪約和杜拉斯扮演的兩個角色坐在門窗緊閉的房間里，談話不時切換到卡車繞著巴黎行駛和停下來讓人搭順風車的鏡頭，對一部潛在電影的口頭描述和電影可能形成的圖像交替出現。

·12.8萬字

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錯誤的喜劇

《錯誤的喜劇》講述了一對面貌和形體都十分相象的孿生兄弟，在海上遇難失散后，十八年后同在某異鄉城市出現，造成許多誤會的可笑故事。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·2.6萬字

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花釧女：泰戈爾戲劇選

本書是泰戈爾的戲劇選集，收錄了《花釧女》《犧牲》《摩克多塔拉》《國王》《郵局》《馬麗妮》《南迪妮》等七部戲劇作品。泰戈爾是印度近現代重要的戲劇家，既有豐富的戲劇創作，又有深刻的理論思考，將東西方戲劇詩學熔為一爐而又實現了雙重超越,是東方戲劇詩學現代轉型的范例。本書所選的劇作是泰戈爾不同時期的創作，全面展示了泰戈爾的戲劇思想和創作成就。

·18.9萬字

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白兔記

《白兔記》又稱《劉知遠白兔記》，元代南戲作品，永嘉書會才人編，寫劉知遠與李三娘悲歡離合的故事：劉知遠是五代后漢的開國皇帝，他從一個流浪漢而登上帝位，他的傳奇經歷為民間所樂道。此劇寫他因賭博敗家，落魄流浪，被財主李文奎收留，在李家充當傭工。李文奎見他睡時有蛇穿其七竅，斷定他日后必定大貴，于是將女兒李三娘許配給他。李文奎死后，三娘哥嫂以分家為由，將有瓜精作祟的瓜園分與劉知遠去看守瓜園，欲加害之。李三娘知計，力阻劉知遠守園。劉知遠一身武藝，搶棍而去。知遠戰勝了瓜精，得到了兵書和寶劍，便告別了三娘，去汾州投軍。劉知遠因屢立戰功，受到不次提拔，官至九州安撫，娶岳氏為妻。三娘在家受盡折磨，因勞累過度，在磨房產下一子，因無剪刀，用嘴咬斷臍帶，故取名“咬臍郎”。又托竇公將兒子送給知遠撫養。十五年后，劉知遠命兒子回村探母。咬臍郎一天出外打獵，因追趕一只白兔，與正在井邊汲水的母親相遇。咬臍郎回去報知父親。劉知遠帶兵回沙陀，與李三娘團聚。

·3.7萬字

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終成眷屬

《終成眷屬》是莎士比亞創作于第二時期的作品，美麗能干的女主人公費盡心機去爭取一個出身高貴，但是卻狂妄膚淺的紈绔子弟的愛情，劇中充斥著爾虞我詐、背信棄義。1590年到1613年是莎士比亞的創作的黃金時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。到1608年，他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，他的悲劇常常描寫犧牲與復仇，包括《奧瑟羅》、《哈姆萊特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬于英語最佳范例。在他人生最后階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。

·4.2萬字

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巴黎大屠殺

《巴黎大屠殺》描繪了圣巴托羅繆之夜的活動，這一活動被英國新教徒視為天主教背叛的負面例子，豆瓣7.8分電影《瑪格王后》也是以該歷史背景為主題創作的大仲馬名著改編而成。這本書被看作是馬洛最危險的戲劇，當時，一些倫敦人扎住劇中的主題，宣揚殺害從低層國家來的難民。但是，馬洛在劇中的最后一幕，向伊麗莎白一世提出了警告。克里斯托夫·馬洛（ChristopherMarlowe），伊麗莎白時代的劇作家、詩人、翻譯家，與莎士比亞同年出生，馬洛以無韻詩和悲劇而聞名。

·2.2萬字

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薩瓦納灣

《薩瓦納灣》法國著名作家瑪格麗特·杜拉斯創作的戲劇，講述了舞臺演員瑪德萊娜年輕時在各國紅極一時，老了失去記憶，像幽靈似的住在女兒溺死的海灣附近。每天晚上有一位少婦來看望她，那是她的外孫女，力圖幫助外祖母回憶起她的女兒，也就是自己的母親的舊事。

·3.1萬字

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狄德羅戲劇（狄德羅文集08）

需要在舞臺上表現的是境況，而不是性格。法國杰出啟蒙思想家狄德羅戲劇代表作，狄德羅戲劇創作思想之大成。《狄德羅戲劇》是“狄德羅文集”第八卷，收錄狄德羅戲劇代表作三篇——《私生子或道德考驗》《一家之主》和《他是好人？還是惡人？》，以及一篇關于戲劇的談話——《關于的談話》。其中《私生子》講述多華爾的故事，他是一名私生子，受克萊維爾和他姐姐的邀請，到家中小住。在此期間，多華爾深深地愛上了克萊維爾的未婚妻羅薩莉，并為此深受良心的折磨。《關于的談話》則藉由《私生子》男主角多華爾和狄德羅之間的對談和辯論，闡釋了狄德羅的戲劇創作思想。狄德羅提出的“嚴肅劇”——“人不可能永遠不痛苦便快樂，因此喜劇和悲劇之間一定有中間地帶”——主張不再聚焦于神話和歷史傳說，而是從普通人的悲歡離合中獲得生活源泉。

·15.9萬字

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