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1963年年底，武田一家位于富士山麓的山間小屋建成。從第二年也就是1964年的晚春，全家開始了東京與山里往返的生活，添置家具和用品，將山間小屋的內(nèi)部置辦完善，也去到山下的村子、湖泊以及富士山。從1964年7月到1976年9月的十三年間，他們每年都要在這里度過若干個月。寫日記最初是丈夫武田泰淳的提議，每當(dāng)來山里的時候“輪流記筆記”，他和女兒武田花也寫過幾篇，但絕大多數(shù)都是武田百合子的記錄。1976年10月，丈夫武田泰淳因病去世。這部長達(dá)十三年的生活日記在雜志連載后，于1977年正式成書出版。每日晴暖雨雪、起居三餐、鄰里家常、自然風(fēng)物，武田百合子以直白簡樸又生氣勃勃的文字，將之一一記錄成文。從未想過從事寫作的她，在成為家庭主婦后初次提筆，字里行間一派天然，全無矯飾。遙遠(yuǎn)的昭和歲月猶如一幅人間煙火的長卷，在她的筆下徐徐展開。

·49.6萬字

偵探什么都知道：90位犯罪小說大師的寫作課

英國偵探作家俱樂部是世界最古老且最知名的偵探小說寫作組織之一，本書的每位作者都曾是或正是該俱樂部成員，包括G.K.切斯特頓、阿加莎·克里斯蒂、多蘿西·L.塞耶斯、約翰·迪克森·卡爾、約翰·勒卡雷、米克·赫倫等等。他們就如何寫出成功的犯罪小說給出了中肯而實用的建議，從“動機”“視角”“人物”“地點”“手法”“情節(jié)”等方面切入，探討偵探小說的書寫，也分享了自己在創(chuàng)作中的趣事逸聞。無論對于初入偵探小說圈的讀者，還是資深偵探小說書迷，都可以從這本類似于推理小說“圣經(jīng)”的手冊中找到方向和靈感，同時收獲閱讀的樂趣，體會到智力上的刺激。

·27.3萬字

雪隱鷺鷥：《金瓶梅》的聲色與虛無（格非作品）

本書為格非解讀《金瓶梅》經(jīng)典之作。全書共分三卷。卷一“經(jīng)濟與法律”和卷二“思想與道德”聯(lián)系明代社會史和思想史脈絡(luò)，將《金瓶梅》置于十六世紀(jì)全球社會轉(zhuǎn)型和文化變革的背景中詳細(xì)考察；卷三“修辭例話”以細(xì)膩生動的隨筆和例話形式對《金瓶梅》文本展開細(xì)讀，賞析其文章修辭的精彩之處。書名“雪隱鷺鷥”四字取自《金瓶梅》中的詩句“雪隱鷺鷥飛始見，柳藏鸚鵡語方知”，喻指《金瓶梅》中深遠(yuǎn)幽微的人情世態(tài)和歷史文化信息。

·21.8萬字

文學(xué)發(fā)明：人類需要文學(xué)的25個“科學(xué)證明”

這是一本文學(xué)理論著作。作者以二十部經(jīng)典文學(xué)作品為例，帶領(lǐng)讀者從公元前的史詩一路看到當(dāng)代小說，揭開這些使經(jīng)典之所以成為經(jīng)典的驚人創(chuàng)新力：荷馬的《伊利亞特》是如何使讀者在閱讀過程中萌生勇氣的？深陷喪子之痛的莎士比亞是如何以《哈姆雷特》開創(chuàng)全新的療傷模式并幫助觀眾克服逃避心理和罪惡感的夢魘呢？作者試圖通過本書闡釋文學(xué)的發(fā)明可以觸發(fā)讀者全新的思考模式，還根據(jù)不同的主題提出相應(yīng)的閱讀建議。年輕讀者可以從本書中了解到作者的最新研究成果，具有一定的出版價值。

·26.7萬字

狐貍有九個想法

散文集《狐貍有九個想法》關(guān)注新疆的97種鳥獸魚禽，這些動物分別生存于邊疆地區(qū)的雪山、沙漠、草原、濕地、森林、高山、湖泊和河流中，因所處地域獨特，故多有鮮為人知的故事傳奇，動物們與自然相融，與牧民共生，衍生出各自的生存哲學(xué)，給予人震撼心靈的生命啟示。本書涉及的動物多為邊疆特有物種，其中有狼、鷹、駱駝、馬、黃羊、五道黑、大頭魚、兀鷙、兔子、香獐子、草原龜、塔里木兔、白頭硬尾鴨、伊犁鼠兔、羊駝、鵝喉羚、高鼻羚羊、巖羊、長耳跳鼠、子午沙鼠、麝鼠、紫貂、水貂、兔猻、猞猁、金雕、塔里木巖蜥、吐魯番沙虎、虎鼬、黑鸛、白尾麥雞、大鴇、波斑鴇等等。在記錄習(xí)性的同時，塑造了一系列獨一無二的動物形象、動物秉性，呈現(xiàn)動物們在日常與變遷中的生命經(jīng)驗，固守或嬗變，留下它們和大地共同寫就的邊疆傳奇。動物們與至今仍沿襲著游牧生活的牧民，構(gòu)成互相影響、生死互依的生存關(guān)系，本書收錄了許多牧獵民諺語，從中可看到游牧文明在時光中的延續(xù)。

·24.6萬字

現(xiàn)代小說十家新讀

“這些作品在當(dāng)時都處于‘邊緣’地位……但它們又具有‘超前性’，在時代思潮發(fā)生變化的某一時刻，它們的價值會被重新承認(rèn)。”（錢理群語）作為“錢理群現(xiàn)代文學(xué)課”系列，這一本《現(xiàn)代小說十家新讀》，先由錢理群教授在北京大學(xué)1995年秋季學(xué)期開設(shè)的“40年代小說研讀”課程內(nèi)容“開箱”整理而來。近30年后，當(dāng)年親歷這次討論課的北大中文系吳曉東教授領(lǐng)著新一代學(xué)子在前輩的光環(huán)下重釋這些作品，加入了現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)在讀研究生新的解讀文字，貢獻(xiàn)了新的方法論視野。兩代接力的課堂，選取蕭紅、李拓之、沈從文、端木蕻良、路翎、馮至、廢名、卞之琳、張愛玲、汪曾祺10位中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典作家，從蕭紅《后花園》對人的存在的探討，到張愛玲《封鎖》是否“意義過溢”，再到汪曾祺《異秉》新舊兩種版本的對讀……以課堂實錄、師生平等交流的形式，重返文學(xué)現(xiàn)場。拒絕英雄主義，穿透戰(zhàn)爭廢墟，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)火中日常生活的價值與美，關(guān)懷個體生存狀態(tài)……兩代學(xué)人都對經(jīng)典的內(nèi)涵做出了屬于自己一代人的闡釋，也見證了我們現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典的歷久彌新。

·35.5萬字

九詩心：暗夜里的文學(xué)啟明

古詩，有可能回應(yīng)當(dāng)下的時代變局、生活處境嗎？或許這本書提供了一種答案。“九詩心”，指九位在時代動蕩的陣痛中求索人生方向的詩人（屈原、李陵、曹丕、陶淵明、杜甫、歐陽修、李清照、文天祥、吳梅村）。他們的處境和生命之問，每一個后疫情時代的人都會感同身受。通過詩歌，我們得以看見人如何在大的時代紛亂中，轉(zhuǎn)化生命的痛苦，獲得個體的從容和內(nèi)心的穩(wěn)定；也得以看見，對于人生的根本處境，人可以作出怎樣的回答。作者以女性學(xué)者的細(xì)膩浪漫，挖掘詩人不為人知的一面，構(gòu)建豐滿立體的九位詩人；以詩性文筆，帶讀者跨越古文障礙，直抵千年幽微心事，照見共通的生命處境；以扎實的文獻(xiàn)校勘和文史互證，再現(xiàn)詩人心靈與現(xiàn)實沖突的歷史現(xiàn)場。

·21萬字

不止江湖：用武俠想象另一種可能

一句話概括金庸武俠小說的偉大：他創(chuàng)作了影響無數(shù)人的作品，在武俠世界和江湖社會中想象了另一個中國。無論是關(guān)鍵內(nèi)容還是主要特點，本書從以下三個方面揭示了原來如此深藏不露的金庸，提供了出人意料又理所當(dāng)然的解讀方式，給予了讀者會心得意的小說閱讀體驗：武俠小說作者——金庸跌宕的人生閱歷、強烈的個性特點和自覺的寫作追求；小說創(chuàng)作背景——金庸從事武俠小說寫作時特殊的個人境遇和復(fù)雜的時代狀況；武俠小說文本——金庸如椽之筆所創(chuàng)作的鮮明的文學(xué)特色和豐富的文字內(nèi)涵。本書稱得上是理解和讀懂金庸武俠小說的極佳指南與思維導(dǎo)圖。

·35.7萬字

克瑙斯高四季隨筆

當(dāng)代文學(xué)大師、觀察與內(nèi)省的天才卡爾·奧韋·克瑙斯高，以四季為基調(diào)創(chuàng)作的四部曲作品合集。

·39.2萬字

最美莎翁經(jīng)典劇作集（全10冊）

在莎士比亞去世400年后，他的作品流傳之廣、影響之深是所有其他經(jīng)典作家中無人可比的。他創(chuàng)造的英語詞匯、經(jīng)典名言，改寫整個世界文學(xué)史的同時，也影響了數(shù)個世代的億萬讀者。在莎士比亞的全部作品中，四大悲劇《哈姆萊特》《奧瑟羅》《麥克白》《李爾王》堪稱王冠上的珍珠；喜劇《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》是最受歡迎的莎翁喜劇；《羅密歐與朱麗葉》是中國家喻戶曉的愛情故事；《冬天的故事》《暴風(fēng)雨》兩部悲喜劇是莎翁晚年最后的兩部作品；而《馴悍記》作為莎翁最早的喜劇之一，代表了他劇作生涯的起點。新銳文藝圖書品牌“未讀”以全新精美裝幀推出的《最美莎翁經(jīng)典劇作集》，挑選最能代表莎士比亞的十部劇作，在公認(rèn)的朱生豪譯本基礎(chǔ)上精心編校，并邀請知名書籍裝幀設(shè)計師馬仕睿操刀設(shè)計，為中國讀者呈現(xiàn)經(jīng)典與時尚感并存的“高顏值”莎翁作品新讀本。

·48萬字

貓魚

《貓魚》是電影人陳沖的非虛構(gòu)長篇作品。祖輩與母親的故事、平江路老房子的歲月，“小花”攝制組大篷車的日子，獨自踏上異國留學(xué)之旅，每一部電影不為人知的幕后，生命中的愛與痛楚、掙扎，經(jīng)由作者的回望，躍然紙上。寫家族故事，是獨特的上海敘事、中國知識分子的心靈史；從《小花》到《末代皇帝》《意》《太陽照常升起》等等的銀幕前后，是電影藝術(shù)家的傳記；從上海童年到異國打拼，一段段人生旅程，是女性兼具激情與柔情的私語。

·28.9萬字

我們擁有這座城：震驚全美的警察腐敗案

2015年“格雷事件”之后，巴爾的摩再次陷入混亂，謀殺案激增。巴爾的摩市警察局寄希望于警司韋恩·詹金斯及其領(lǐng)銜的槍支追蹤特別工作組，希望他們能讓槍支和毒品遠(yuǎn)離街頭。但在接下來的數(shù)年中，詹金斯和團隊成員扣押并販賣毒品、侵吞現(xiàn)金贓款、偽造證據(jù)，甚至多次實施搶劫。他們明目張膽的犯罪行為不受任何約束與調(diào)查，導(dǎo)致無數(shù)冤假錯案，致使無辜平民死于非命。資深調(diào)查記者賈斯廷·芬頓采訪數(shù)百名相關(guān)人員，查閱大量文件和卷宗，細(xì)致描繪警察與平民之間荒誕的對立，再現(xiàn)美國執(zhí)法部門歷史上最大的丑聞之一。

·20.7萬字

比利時的哀愁

《比利時的哀愁》以第二次世界大戰(zhàn)為背景，借十一歲少年路易斯的視角，勾勒出社會動蕩不安的生活畫卷與復(fù)雜激進(jìn)的歲月影像。路易斯本是一個愛幻想的敏感少年，然而戰(zhàn)爭與納粹統(tǒng)治的現(xiàn)實迫使他直面巨變的周遭世界：親人鄰里疏離，投機分子狂熱；謊言滋生，背叛橫行，哀傷的氛圍漫入世態(tài)人情。路易斯觀察這些變遷，出入不同陣營的同時也經(jīng)歷自己青春期的躁動。種種情欲與死亡的試煉面前，他能否獲得最終的救贖？雨果·克勞斯以率直與激情混融的強韌，借助譏誚的微妙，真實還原了一個青春期少年的心理波形圖。無論是意識流的奔涌之勢，天馬行空的意象揮灑，還是爛漫的奇幻色彩，都讓小說始終彌漫著不羈的少年情懷。任何分崩離析的時代，總有幸存之光。路易斯正是這微弱的一道曙光，是戰(zhàn)爭暴力無法毀滅的精神的幸存與成長。

·49.9萬字

中國現(xiàn)代文學(xué)新講

打開現(xiàn)代中國的一種方式，是打開現(xiàn)代文學(xué)。作為“錢理群現(xiàn)代文學(xué)課”系列，這一本《中國現(xiàn)代文學(xué)新講》，實質(zhì)上就是一部“錢理群新編中國現(xiàn)代文學(xué)史”。它以“現(xiàn)代文學(xué)三十年”發(fā)展脈絡(luò)為基本框架，精選45位作家、60多篇作品，以文本細(xì)讀的方式，回到文學(xué)閱讀、文學(xué)教育與文學(xué)史研究的起點與原點，回歸文學(xué)本身——無論“新編”還是“新講”，“新”就新在“以作家、作品為中心”。一個基本事實：文學(xué)史的大廈，主要是靠作家，特別是大作家、經(jīng)典作家支撐的；而作家的主要價值體現(xiàn)，就是他的作品文本。離開了作家、作品這兩個基本要素，就談不上文學(xué)史。從1910年代《新青年》雜志誕生，現(xiàn)代文學(xué)三十年，歷經(jīng)啟蒙、建構(gòu)、縱深發(fā)展，薪火不息，既有“魯（迅）、郭（沫若）、茅（盾）、巴（金）、老（舍）、曹（禺）”，也有周作人、朱自清、沈從文、馮至、蕭紅、張愛玲、艾青、趙樹理、丁玲、錢鍾書、廢名、穆旦、汪曾祺……整個現(xiàn)代文學(xué)史就是一部現(xiàn)代中國人的心靈史，是現(xiàn)代作家作為現(xiàn)代中國人、現(xiàn)代中國知識分子，對中國社會變革與轉(zhuǎn)向作出內(nèi)心反應(yīng)和審美反應(yīng)的歷史。研究問題，輸入學(xué)理，作為《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》主要作者、“大文學(xué)史”理念的倡導(dǎo)者與實踐者、資深中國現(xiàn)代文學(xué)史家——北大中文系錢理群教授，這一本《新講》是他的第100部著作，80多歲寫于養(yǎng)老院，也是錢理群文學(xué)史著述系列的“收官之作”。他說，依然只具有“有缺憾的價值”。他還說，教育沒有文學(xué)，人的生命中沒有文學(xué)，就失了“魂”，會導(dǎo)致民族的精神危機。

·47.2萬字

神話

《神話》可以說是由希臘眾神組成的一個“復(fù)仇者聯(lián)盟”，在這些故事中：宙斯與普羅米修斯本是一對好基友；赫爾墨斯是一個有無數(shù)壞點子的鬼靈精；雅典娜是一位美貌與智慧并存的好神明；法厄同是一個受到排擠的自卑少年；赫拉是一位身居高位卻一直以打擊“小三”為己任的妒后；可以說，希臘神話是一個巨大的寶庫，而斯蒂芬·弗萊就是一位幽默的寶庫引路人，帶領(lǐng)我們?nèi)タ此烤褂卸嗝匀恕⒍嘤腥ぁ?/p>

·20.5萬字

瓦爾登湖（梭羅文集）

《瓦爾登湖》用澄澈的思想和文字告訴我們“物質(zhì)極簡、靈魂豐盈”的生活真諦。梭羅遠(yuǎn)離喧囂，在瓦爾登詩意秀美的四季景色中，過著極簡的生活，不斷地思考如何生活才能離自己的心靈更近。他用文字樹立了一根真實世界的標(biāo)尺，讓后世就知道，假相和幻景屢屢泛起的洪流到底多深。

·20.3萬字

小獵犬號航海記（插圖全譯本）

1831年12月，查爾斯·達(dá)爾文以“船長隨伴”的身分登上英國海軍艦艇小獵犬號，開始了為期五年的科學(xué)考察之旅。此次航海，被稱為人類歷史上最重要的航海考察之一，達(dá)爾文的“生物進(jìn)化論”思想正是在此過程中孕育產(chǎn)生。五年時間里，達(dá)爾文四次橫渡大西洋，探訪南美洲大陸及周邊島嶼，深入南太平洋，遠(yuǎn)赴印度洋，并對沿途的種種生物、地質(zhì)現(xiàn)象、民風(fēng)民俗，以及當(dāng)?shù)氐恼沃贫鹊冗M(jìn)行了詳細(xì)的觀察和記錄，同時帶回大量珍貴的標(biāo)本。在此次航行中，達(dá)爾文開始對物種的分布與演變規(guī)律產(chǎn)生思考，進(jìn)化論的雛形依稀可辨。從某種意義上說，《小獵犬號航海記》可以被視為《物種起源》的準(zhǔn)備和基礎(chǔ)，無怪乎達(dá)爾文稱之為他的“第一個學(xué)術(shù)孩子”。在航海日中，達(dá)爾文將其深邃的哲學(xué)思考和深厚的文學(xué)功底展露無遺，這使得《小獵犬號航海記》在科學(xué)性之上，又增添了文學(xué)性，讓人讀來不免心馳神往。

·32.1萬字

西班牙語美洲文學(xué)：近現(xiàn)代（西班牙與西班牙語美洲文學(xué)通史5）

《西班牙語美洲文學(xué)：近現(xiàn)代》展示近二十個西語美洲獨立國家的文學(xué)從步履蹣跚、篳路藍(lán)縷到繁榮昌盛，及至轟然“爆炸”的艱難歷程。獨立革命后，百廢待興的新生國家并未順利進(jìn)入發(fā)展軌道，文明與野蠻、民主與寡頭的斗爭從未停息。而后，印第安文學(xué)，尤其是印第安神話傳說的再發(fā)現(xiàn)催化了西班牙語美洲文學(xué)的嶄新的肌理，激活了西班牙語美洲作家的古老的基因。如今，“文學(xué)爆炸”塵埃落定，但西班牙語美洲文壇依然活躍，其國際影響力依然不可小覷。

·40萬字

牛津通識讀本：文學(xué)I（共5冊）

本套裝收錄各國別、地區(qū)或語系的文學(xué)——俄羅斯文學(xué)、現(xiàn)代拉美文學(xué)、德國文學(xué)、英格蘭文學(xué)、法語文學(xué)，精心呈現(xiàn)完整世界文學(xué)地圖，構(gòu)建相對完整的文學(xué)知識體系。各品種邀請相關(guān)領(lǐng)域的著名學(xué)者作序推薦，如中國俄羅斯文學(xué)研究會會長劉文飛為《俄羅斯文學(xué)》作序，引領(lǐng)我們徐徐走進(jìn)世界文學(xué)圣殿。

·44.4萬字

魯迅作品：他和他的覺醒年代（共5冊）

魯迅開現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)氣之先的小說集《吶喊》首版百年之際，譯林出版社推出“魯迅作品：他和他的覺醒年代”，以精美函套紀(jì)念版的形式，詮釋“百年《吶喊》，今日新聲”。叢書包括5個品種：《吶喊》《彷徨》《故事新編》《朝花夕拾野草》《魯迅雜文選》。每本均收錄由北京魯迅博物館授權(quán)的魯迅照片，總計十二張，純木漿紙高清印刷，還原不同時期魯迅形象。仿古雙專色函套，像素風(fēng)新穎封面，共同打造多面魯迅。精選條目，精加注釋，減少閱讀障礙。稱手小開本，柔軟易攜帶。《吶喊》：“從來如此，便對么？”收錄魯迅所作小說14篇，及1篇自序。首版于1923年。篇目包括：自序、狂人日記、孔乙己、藥、明天、一件小事、頭發(fā)的故事、風(fēng)波、故鄉(xiāng)、阿Q正傳、端午節(jié)、白光、兔和貓、鴨的喜劇、社戲。《彷徨》：“人必生活著，愛才有所附麗。”收錄魯迅所作小說11篇。首版于1926年。篇目包括：祝福、在酒樓上、幸福的家庭、肥皂、長明燈、示眾、高老夫子、孤獨者、傷逝、弟兄、離婚。《故事新編》：“彼亦一是非，此亦一是非。”收錄魯迅所作小說8篇，及1篇序言。首版于1936年。篇目包括：序言、補天、奔月、理水、采薇、鑄劍、出關(guān)、非攻、起死。《朝花夕拾野草》：“絕望之為虛妄，正與希望相同。”《朝花夕拾》原名《舊事重提》，收錄魯迅所作回憶性散文10篇，及1篇小引、1篇后記。首版于1928年。篇目包括：小引、狗·貓·鼠、阿長與《山海經(jīng)》、《二十四孝圖》、五猖會、無常、從百草園到三味書屋、父親的病、瑣記、藤野先生、范愛農(nóng)、后記。《野草》收錄魯迅所作散文詩23篇，及1篇題辭。首版于1927年。篇目包括：題辭、秋夜、影的告別、求乞者、我的失戀、復(fù)仇、復(fù)仇（其二）、希望、雪、風(fēng)箏、好的故事、過客、死火、狗的駁詰、失掉的好地獄、墓碣文、頹敗線的顫動、立論、死后、這樣的戰(zhàn)士、聰明人和傻子和奴才、臘葉、淡淡的血痕中、一覺。《魯迅雜文選》：“怒向刀叢覓小詩。”選錄魯迅雜文65篇，是魯迅雜文創(chuàng)作的精華。主要篇目包括：論辯的魂靈、戰(zhàn)士和蒼蠅、我們現(xiàn)在怎樣做父親、娜拉走后怎樣、論雷峰塔的倒掉、論“費厄潑賴”應(yīng)該緩行、記念劉和珍君、小雜感、為了忘卻的記念、我怎么做起小說來、“京派”與“海派”、北人與南人、罵殺與捧殺、拿來主義、中國人失掉自信力了嗎……

·42.7萬字

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