不朽情缘网址是多少

日本紀(jì)實文學(xué)作品集，震撼全社會的慘案完整披露！每一本書都是未被美化的現(xiàn)實切片，看見比虛構(gòu)更荒誕的現(xiàn)實，讀懂比小說更復(fù)雜的人性。套裝共3冊，分別為《被寄生的家庭》《惡魔之家》《無處可逃的家》。揭露家庭潛在危機(jī)，以期幫助更多人走出親密關(guān)系的泥潭。

·33.9萬字

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淺讀巴金《隨想錄》

本書是一部文學(xué)理論作品，是青年作家金小安對巴金《隨想錄》的解讀作品，用大眾化的語言闡釋了巴金的經(jīng)典著作中包含的文學(xué)內(nèi)涵和時代意義。巴金《隨想錄》共五集，即《隨想錄》《探索集》《病中集》《真話集》《無題集》。作者摘錄了巴金原文中的金句并加以解讀，揭示了當(dāng)時的時代背景，深入淺出地帶領(lǐng)讀者走近巴金、理解巴金。

·19.3萬字

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豆腐（2024版）

《豆腐》是“世界最美的書”得主朱贏椿策劃設(shè)計的概念主題書，視覺上做到以假亂真，由300余位作者共同參與“烹飪”，呈現(xiàn)一道道賞心悅目的豆腐“盛宴”。既有古詩詞、現(xiàn)代詩歌、散雜文，也有手藝人專訪、民間故事、童謠和戲曲……形式多元，既有名家書畫、藝術(shù)裝置、歌曲創(chuàng)作、珍貴老照片，也有妙趣橫生的俗語和燈謎等。從風(fēng)味到形態(tài)，從美食到文化，一本書吃透中國豆腐。

·15.8萬字

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行于浮世

本書為知名作家潔塵日本旅行隨筆系列的最新一本，作于她赴日之旅的第15個年頭。在二十多次的旅行期間，潔塵徒步于日本的山川，又輾轉(zhuǎn)于文人墨客的寺院、宮廷與故地，將日本文化中的人物、典故和文化美學(xué)融入自己的所思所感。潔塵以俳句為線索，以四季為章節(jié)，順著俳人的腳印，重走日本的鄉(xiāng)間與山林、城市與原野，在實地實景中，品味日本俳句特有的意境與美感，纖細(xì)、幽微、禪趣。每一段旅途，都是一次出逃、一次對世界和時間的丈量，走在路上，恰如行于浮世。

·12.9萬字

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張藝謀訪談錄

張藝謀，一個備受爭議的導(dǎo)演，一個標(biāo)志性的電影人。不管是在拍文藝片、頻繁拿到海外電影大獎的時期，還是拍商業(yè)大片、沖擊世界電影市場的階段，又或是執(zhí)導(dǎo)奧運(yùn)會開幕式、閉幕式的時刻，張藝謀總會引發(fā)討論甚或爭議。本書由“張藝謀小傳”“張藝謀電影訪談錄”“張藝謀奧運(yùn)訪談錄”三部分構(gòu)成，橫跨四十年，涉及張藝謀職業(yè)生涯的方方面面：為進(jìn)入北影學(xué)習(xí)所付出的艱辛、從攝影一躍成為“影帝”的過程、執(zhí)導(dǎo)奧運(yùn)會開幕的幕后故事、轉(zhuǎn)型商業(yè)大片的曲折和取舍、對輿論與批評的回應(yīng)，等等，對張藝謀不同時期引發(fā)的不同爭議進(jìn)行回顧和梳理，旨在從當(dāng)事人視角，破解持續(xù)多年的“張藝謀現(xiàn)象”。

·11.7萬字

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蘇軾散文修辭研究

本書運(yùn)用漢語修辭學(xué)的理論與方法，展現(xiàn)了蘇軾散文修辭的風(fēng)貌，探討了蘇軾散文修辭的動因，梳理了蘇軾散文修辭對前人的繼承與創(chuàng)新及對后世的影響。緒論部分概述了蘇軾散文修辭研究的現(xiàn)狀，介紹了本課題研究的方法等。前三章從語音修辭、詞匯修辭、句法修辭、辭格運(yùn)用和篇章修辭等多個角度和層面對蘇軾散文修辭的風(fēng)貌、成因及成就進(jìn)行考察。后四章聯(lián)系蘇軾散文的題材、體裁等，探討了蘇軾散文在修辭手法和體裁樣式兩個方面對前代散文修辭的繼承與創(chuàng)新，并做了蘇軾散文修辭對后世影響的專題研究。結(jié)論部分簡述了蘇軾散文修辭在古代散文修辭史上的地位、貢獻(xiàn)與影響。

·11萬字

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把一切交給時間，盡管去愛

《把一切交給時間，盡管去愛》一書中，作者用日記體的形式記錄下父親罹患癌癥后，自己與父親度過的后時光，如父親與病魔的抗?fàn)帲瑢ν舻幕貞洠€有一家人生活在一起的溫馨時光。作者在父親臨終之際許諾要為父親寫一本這樣的書，這是一本關(guān)于父親與親情的回憶錄，也是作者的一部自我和解之書，語言樸素，感情真摯。本書也與讀者分享了實用的經(jīng)驗——在遭受親人患重疾乃至去世的創(chuàng)傷時，我們應(yīng)該如何更好地照顧病人、安撫家人，同時也緩解自己的悲傷。

·9.7萬字

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雨崩的一個雨天

詩人、作家沈顥2024年最新散文集，收錄十篇文章。主要關(guān)于他在旅行、閱讀和與親友交往等生活經(jīng)歷中，對生活的觀察和對生命的思考。作家自然主義的傾向在文集中再一次體現(xiàn)，我們可以在其中讀到徒步梅里雪山、雨崩村等地所發(fā)生的故事，這些故事不僅具有“從外向內(nèi)”的厚度，同時帶著“由內(nèi)向外”的輕盈，真實和虛構(gòu)交雜，詩歌、戲劇實驗性介入，每一篇文章都是作家與自我的一次對話，文字是他始終沒有失去的能力，也是他最寶貴的財富。

·8.6萬字

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自己的房子：論女性與私人財產(chǎn)（女性成長三部曲3）

德博拉·利維女性成長三部曲第三部：論女性與私人財產(chǎn)。本書榮獲《洛杉磯時報》圖書獎，被《時代周刊》《華盛頓郵報》等評為年度好書。女性除了屬于自己的房間，或許更需要自己的房子。一部睿智精妙地探討女性買房、獨(dú)居、精神生活的個人紀(jì)實文集。為什么我們總想買房？獨(dú)居生活意味著什么？利維以自身為例，揭露女性渴望房產(chǎn)背后的心理、社會成因，點(diǎn)明房產(chǎn)不是關(guān)鍵，房產(chǎn)帶來的自由、獨(dú)立、安全、溫暖的生活可能才是女性真正渴望的。倫敦、紐約、孟買、巴黎、柏林……即將邁入六十歲的作家利維開啟了自己的獨(dú)身之旅。她穿梭于一個個風(fēng)格迥異的租屋之間，對擁有一套自己的房子的渴望始終縈繞在心頭。弗吉尼亞·伍爾夫說，一個女人要想成為作家，必須要有一間屬于自己的房間。在《自己的房子》中，利維以深刻的洞察力、敏銳的智慧，盤點(diǎn)了一個女人真實的和想象中的財產(chǎn)，促使讀者質(zhì)疑自己對所有物和財產(chǎn)的文化理解，并思考女性個人的物質(zhì)生活和智性生活的價值。

·8.1萬字

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獨(dú)立，從一個人旅行開始

“背包客的獨(dú)行告白，用中文寫作的日本作家”——人為什么要去旅行？是要忘記現(xiàn)實？還是要面對自己？新井一二三，從14歲搭上第一趟長途火車開始，有機(jī)會就想往外闖，往外飛。離鄉(xiāng)背井踏上北京遍游中國，進(jìn)入中歐迷宮、見識古巴、越南，甚至移民加拿大，到香港工作，她游走異地十年，得到了什么？一個道道地地的東京人，日文是她的母語，中文寫作是她療傷自我的方式，在香港被叫“文化雜種”，在臺灣出版了十七本書，在東京朋友笑她窮，她目瞪口呆，為什么理想生活不能就是，旅行，旅行，再旅行？當(dāng)年勇敢無懼的少女，單槍匹馬，像一顆孤獨(dú)的行星，走向國境邊界，走向流亡者的故鄉(xiāng)，布拉格是昆德拉的，古巴是海明威的，香港是張愛玲的，花費(fèi)最多機(jī)票錢，說最多外國話，多少次飛越太平洋……其實真想要明白的是，幸福與自由。現(xiàn)在全家的護(hù)照換了一本又一本，下廚的料理有各國菜色，行李箱貼滿入境貼紙，年輕時的遠(yuǎn)走高飛換成了家庭組織，照樣推嬰兒車攜家?guī)Ь炜缪箫w，生活什么都可以變，但不可改變的初衷，必定是，下一趟旅程，要去哪里？

·7.9萬字

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狐貍百寶袋：我的少年時代

《狐貍百寶袋：我的少年時代》是澀澤龍彥的自傳性回憶集。以昭和初期的少年歲月為線索，回憶食物、漫畫、歌謠、棒球、相撲、東京大空襲等生活片段，串聯(lián)起一個普通日本家庭在戰(zhàn)爭年代的特殊經(jīng)歷。正月料理中的甘露子，只有自己會唱的童謠，夏日風(fēng)物甲子園棒球賽，令人懷念的大鐵傘，毗鄰初中的瘋?cè)嗽汉吞J原將軍……體弱多病的東京少年透過“西洋鏡”，窺見了閃耀的黃金時代。溫柔的追憶之下，戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實若隱若現(xiàn)，草蛇灰線般勾勒出那個時代的絕望與寂寥。這不是“故鄉(xiāng)”，不是“童年”，而是夢與死亡的入口，是澀澤龍彥美學(xué)原點(diǎn)的回聲。在這本以“記憶”為核心的隨筆集中，他罕見地卸下了以往作品中“華麗”“怪奇”“黑色美學(xué)”的面具，寫下的，是一個孩子眼中的世界，溫柔、清澈，甚至帶有幾分“光亮”，展現(xiàn)出澀澤龍彥少見的真誠與懷舊。在寧靜的回憶中，潛藏著一代人共有的孤獨(dú)與惘然。

·6萬字

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摔倒了，就先原地躺會兒吧

一個十年社畜，在經(jīng)歷屁股長膿瘡、脫發(fā)、身體垮掉之后，她來到鄉(xiāng)下，買下一套老房子，決心放棄結(jié)婚、放棄海外學(xué)歷、放棄熟悉的工作，好好做一個農(nóng)民。想象掌控時間后一定能好好開發(fā)自我，結(jié)果第一天就在刷劇中不知不覺度過。想象悠閑泡茶的田園詩意，結(jié)果握鐵鍬的時間比握筷子的還要多。作為曾經(jīng)的啃老一族，離開“宿主”以后，才知道一提卷紙的價格，后悔離開前沒多從父母家偷點(diǎn)大米；曾是能躺著就不站著的宅女、手無縛雞之力的脆皮打工人，如今卻必須肩扛水泥，開著挖掘機(jī)用25噸泥土鋪院落；想依靠退休的媽媽幫忙種地，媽媽卻留下一句“媽媽可不像你這么閑，加油哦”連夜跑回首爾。她終于明白，選擇自由，也要獨(dú)立承擔(dān)后果。她才體驗到，勇敢面對從未遇到過的失控、挑戰(zhàn)、可能性，開啟全新的，也是真正屬于自己的人生，是如此快樂。

·5.5萬字

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閑花草

“人生一世，草木一秋”。研究花卉背后的審美文化，窺探中國傳統(tǒng)文化的歷史變遷。陳滯冬帶你走進(jìn)中國傳統(tǒng)花卉的藝術(shù)世界《閑花草》是一部集藝術(shù)、文學(xué)、歷史與自然于一體的精致之作，由藝術(shù)史研究學(xué)者、畫家、書法家、收藏家陳滯冬先生傾心創(chuàng)作。陳滯冬憑借其深厚的中國古典文學(xué)修養(yǎng)和豐富的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗，以獨(dú)特的視角和細(xì)膩的筆觸，描繪了中國傳統(tǒng)花卉的美麗與神韻，和讀者分享了他對這些花卉的所見、所聞、所思、所繪。書中收錄了作者為十種中國傳統(tǒng)花卉創(chuàng)作的書畫作品，包括早春三月的玉蘭、仲夏夜雨的芭蕉花、臘月寒風(fēng)中綻放的梅花等。每一幅作品都配以詳盡的解讀，涵蓋了傳統(tǒng)文化淵源、植物學(xué)常識、相關(guān)的文學(xué)藝術(shù)作品和歷史典故，以及作者與這些花卉相關(guān)的親身經(jīng)歷。閱讀本書，不僅是一次對中國花鳥畫藝術(shù)之美的欣賞，也是一次對中國傳統(tǒng)文化審美發(fā)展脈絡(luò)的探索，更是一場通過人與自然的對話展開的心靈療愈之旅。

·5.3萬字

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我不想知道的事：論女性寫作（女性成長三部曲1）

德博拉·利維女性成長三部曲第一部：論女性寫作。2020年法國費(fèi)米娜外國文學(xué)獎獲獎作品。該怎樣面對我們無法承受、我們不想知道的事？——寫作，每一次寫作都是創(chuàng)造更美好世界的嘗試。利維將個人歷史、性別政治、哲學(xué)與文學(xué)理論等融為一體，以女性視角回應(yīng)喬治·奧威爾的名篇《我為什么寫作》，論及寫作、愛與失去，結(jié)成這部私密、真摯、動人的個人生活記錄。在書中，利維努力平衡女性、母親、寫作者的三重身份，同時講述深刻影響她小說創(chuàng)作的現(xiàn)實生活經(jīng)歷：童年時在南非，她因父親遭禍而失去語言能力；青少年時在英國的廉價餐廳里，她與建筑工人和巴士司機(jī)共處，逐漸成長為作家；五十歲時，她婚姻破裂，臨時起意去往西班牙馬略卡島，在他鄉(xiāng)回望此前的人生。

·4.6萬字

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日本案件紀(jì)實：金字塔之作（共3冊）