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川端康成文學(xué)的濃縮，短短一頁(yè)的奇跡。神秘的，虛幻的，殘酷的，美麗的。本書(shū)精選了五十余篇掌小說(shuō)：講述對(duì)祖父去世時(shí)的回憶的自傳體小說(shuō)《揀骨記》；描寫(xiě)玻璃廠內(nèi)底層勞工凄慘命運(yùn)的《玻璃》；由妻子們的虛榮心引發(fā)的悲涼故事《雨中車站》，等。這些小說(shuō)或是展現(xiàn)川端自己孤兒生活和感情波折，或是表達(dá)對(duì)底層人民的深切同情，或是對(duì)世間男女的心理進(jìn)行哲理性思考，充分展現(xiàn)了川端豐富的詩(shī)情、清新而敏銳的感覺(jué)，以及對(duì)人生的悲觀態(tài)度。在我的著作中，最讓人懷念喜愛(ài)、至今最想贈(zèng)予他人的，其實(shí)就是這些掌小說(shuō)。——川端康成

·9.8萬(wàn)字

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川端康成精選集：千只鶴

本書(shū)收錄了川端康成所寫(xiě)的《千只鶴》（獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）和《彩虹幾度》兩部作品。作者在這兩部作品中，以清新秀麗的語(yǔ)言描寫(xiě)了傳達(dá)著淡淡感傷為主要情緒的故事，并將描寫(xiě)重點(diǎn)落在故事的主要人物本身上，對(duì)主要人物的內(nèi)心世界有著酣暢淋漓的描寫(xiě)，對(duì)于人物之間的社會(huì)關(guān)系和次要人物則著墨不多，達(dá)到了含蓄豐厚的藝術(shù)效果。而文中描寫(xiě)的茶道、鏡子、櫻花、彩虹、千只鶴手袋等事物，均具有一定的象征意義。

·12.3萬(wàn)字

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川端康成精選集：古都

本書(shū)《古都》是川端康成的中短篇小說(shuō)集，由《古都》《翼的抒情歌》《競(jìng)開(kāi)的花》三篇小說(shuō)組成。《古都》講述了在不同家庭中長(zhǎng)大的孿生姐妹千重子和苗子之間的友情和誤會(huì)；《翼的抒情歌》描述了少女凌子青春期情感萌動(dòng)的歷程；《競(jìng)開(kāi)的花》描述了三個(gè)女人和志村之間糾纏復(fù)雜的愛(ài)恨情仇。本書(shū)是川端康成的代表作之一，也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品。

·13.5萬(wàn)字

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兩百年的孩子

《兩百年的孩子》是日本諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家大江健三郎創(chuàng)作的一部幻想小說(shuō)。在這部作品里，智力障礙的哥哥、健康的妹妹和弟弟三個(gè)孩子組借助時(shí)間旅行器，目睹了日本這個(gè)國(guó)家一百五十年以來(lái)的社會(huì)變化以及歷史進(jìn)程的各種場(chǎng)面，故事也隨之而鋪展開(kāi)來(lái)。作者以時(shí)空交叉的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了日本自明治維新以后二百年來(lái)的歷史，以及人類在這一歷史進(jìn)程中靈魂與肉體、物質(zhì)和精神的狀態(tài)，既而提出“新人”的思想。作品除了延續(xù)其在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)創(chuàng)作時(shí)期在社會(huì)批判、災(zāi)難預(yù)測(cè)、歷史探索、文化反思四個(gè)向度的社會(huì)性主題之外，更是將重點(diǎn)設(shè)定在對(duì)于人類未來(lái)命運(yùn)的思考和探索上，將最終他認(rèn)為的答案放在了作為“新人類”的少年兒童身上。

·10.8萬(wàn)字

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十三篇

《十三篇》是美國(guó)著名作家威廉·福克納創(chuàng)作出版的第一部短篇小說(shuō)集，最早由美國(guó)JonathanCape&HarrisonSmith出版社于1931年出版，后經(jīng)企鵝蘭登書(shū)屋再版。福克納將該書(shū)題獻(xiàn)給他的長(zhǎng)女阿拉巴馬（她在1931年1月11日出生的9天后夭折），以及他的妻子埃斯特爾。如今《十三篇》一書(shū)已不再單獨(dú)印刷出版，成為藏品。《十三篇》分為三個(gè)部分，第一部分主要寫(xiě)的是一戰(zhàn)右歐洲戰(zhàn)場(chǎng)士兵的遭遇與精神困境；第二部分背景都是福克納經(jīng)典的創(chuàng)作內(nèi)容；第三部分故事移步至法國(guó)南部和意大利。

·15萬(wàn)字

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老虎殘夢(mèng)

《老虎殘夢(mèng)》是日本新銳推理作家桃野雜派的長(zhǎng)篇推理小說(shuō)。為日本第67屆江戶川亂步獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，該作為融合中國(guó)武俠和日本推理的武俠設(shè)定系本格推理作品，匯聚中國(guó)武俠小說(shuō)的經(jīng)典設(shè)定（如江湖門(mén)派、心法招式、門(mén)派比武）和日本推理孤島密室、多重詭計(jì)等要素，帶給讀者在推理世界的全新體驗(yàn)。小說(shuō)講述了南宋時(shí)期八仙門(mén)掌門(mén)召集其他門(mén)派以比武選新掌門(mén)和傳授本派功夫秘法為起因的殺人事件，最后通過(guò)層層推理解密并牽扯出一段江湖昔日的恩怨情仇和宋金之間的家國(guó)矛盾。

·12.3萬(wàn)字

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離別的記憶（古爾納作品）

2021年諾獎(jiǎng)得主古爾納之長(zhǎng)篇首作，無(wú)愛(ài)的家庭，無(wú)望的前程，無(wú)果的初戀，無(wú)盡的大海。每個(gè)悲傷的年輕人，都要揮別一段不堪的前世。故事的主人公哈桑·奧馬爾出生在海濱小鎮(zhèn)肯格一個(gè)貧困潦倒的阿拉伯裔穆斯林家庭。父親奧馬爾放蕩不羈、酗酒成性、殘忍暴虐；母親懦弱隱忍，近乎宿命地接受了丈夫的殘酷虐待；哥哥賽義德性情頑劣、桀驁不馴，六歲時(shí)意外死于火災(zāi)，為此哈桑多年來(lái)背負(fù)罵名；妹妹扎基雅大膽叛逆，最終淪落風(fēng)塵。國(guó)家的獨(dú)立帶來(lái)了社會(huì)動(dòng)蕩和對(duì)自由承諾的背叛。新政府擔(dān)心人才外流，遲遲不公布高中畢業(yè)考試結(jié)果。由于得不到獎(jiǎng)學(xué)金，哈桑來(lái)到內(nèi)羅畢投奔富有的艾哈邁德舅舅，期望要回母親應(yīng)得的家族遺產(chǎn)。在那里他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更大的世界，但很快揭開(kāi)了田園詩(shī)般生活的面紗，看到了充斥于這座現(xiàn)代非洲城市的腐敗和虛偽。與表妹薩爾瑪?shù)碾鼥V愛(ài)情燃起了哈桑對(duì)生活的希望，但丑陋的現(xiàn)實(shí)很快就將伴隨一個(gè)令人不堪的家族秘密一道浮出水面……

·10.7萬(wàn)字

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克雷姆斯的彎曲時(shí)間

若時(shí)間彎曲，可否遇見(jiàn)青蔥年華的自己？模糊真實(shí)與虛構(gòu)，探尋時(shí)間的本質(zhì)，愛(ài)因斯坦時(shí)空理論的小說(shuō)實(shí)踐。《克雷姆斯的彎曲時(shí)間》是意大利作家克勞迪奧·馬格里斯的最新作品，收錄了5則與時(shí)間有關(guān)的短篇故事，每一個(gè)故事的主人公都有著不同的身份，年輕時(shí)曾是企業(yè)家的老門(mén)衛(wèi)，與學(xué)生相遇的老音樂(lè)教師，遇到陌生女士的演說(shuō)家，大器晚成的作家，觀看青年時(shí)代電影的老教授。在每一個(gè)故事里，主人公都回憶起從前的某個(gè)片段，每個(gè)人都去尋找自那些已失去的和已找回的時(shí)間。那些與生命、愛(ài)情和經(jīng)歷有關(guān)的時(shí)間。時(shí)間與因果關(guān)系如影隨形：由因結(jié)果，果又會(huì)成為后續(xù)的因，最后一切都會(huì)歸于原點(diǎn)。

·3.5萬(wàn)字

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礫心（古爾納作品）

2021年諾獎(jiǎng)得主古爾納致敬莎士比亞之作。回不去的故鄉(xiāng)，留不下的城市，哪里才是家園？動(dòng)蕩時(shí)代中無(wú)奈沉浮的普通人，他們一無(wú)所有，除了那顆一再破碎的心。主人公塞利姆和雙親及叔叔阿米爾一同生活在一座充滿秘密的房子里。某一天，塞利姆的父親從家里搬了出去，而母親對(duì)此閉口不言，之后又和一個(gè)陌生的男人組建了新的家庭。塞利姆無(wú)法理解父親的選擇，也為他的沉默感到羞愧。中學(xué)畢業(yè)后，塞利姆被成為高級(jí)外交官的叔叔帶往倫敦，但這座城市的喧嚷和陰冷讓他無(wú)所適從，只能在無(wú)盡的孤獨(dú)中勉力求生。母親去世后，塞利姆回到家鄉(xiāng)，試圖挖掘讓他的家庭分崩離析的秘密。最終他不得不面對(duì)最親近之人的創(chuàng)痛，而真相幾近把他摧毀。

·17.4萬(wàn)字

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遺棄（古爾納作品）

2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家、入圍2006年度英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)作家古爾納的第七部長(zhǎng)篇，作家代表作之一，帶有明顯的自傳色彩。凄美動(dòng)人的愛(ài)情故事，成功塑造了兩個(gè)分屬不同時(shí)代的非洲女性角色，對(duì)人物心理的刻畫(huà)非常細(xì)膩，具有極強(qiáng)的感染力。長(zhǎng)篇小說(shuō)《遺棄》首版于2005年，是古爾納的代表作之一，曾入圍2006年度英聯(lián)邦作家獎(jiǎng)，講述了兩代人不容于世俗的愛(ài)情悲劇。第一個(gè)故事發(fā)生在19世紀(jì)末的英屬殖民地肯尼亞，英國(guó)作家、旅行家、東方學(xué)家馬丁·皮爾斯在沙漠中遇險(xiǎn)，被穆斯林青年哈桑納利發(fā)現(xiàn)并救起。獲救后的皮爾斯登門(mén)拜謝，遇到了哈桑納利的姐姐蕾哈娜，兩個(gè)人一見(jiàn)鐘情，墜入愛(ài)河，不顧殖民和宗教限制走到了一起。第二個(gè)故事發(fā)生在20世紀(jì)中葉獨(dú)立前后的桑給巴爾和英國(guó)倫敦，講述了阿明與拉希德兄弟二人的故事。哥哥阿明愛(ài)上了年輕貌美但聲名不佳的當(dāng)?shù)嘏淤Z米拉——她正是上一個(gè)故事里的皮爾斯和蕾哈娜的外孫女，但因父母的堅(jiān)決反對(duì)而被迫分手，從此生活在因“遺棄”對(duì)方而產(chǎn)生的內(nèi)疚與悔恨中。弟弟拉希德獲得了去英國(guó)留學(xué)的獎(jiǎng)學(xué)金，“遺棄”了處于動(dòng)亂中的家鄉(xiāng)。

·17.8萬(wàn)字

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夜車（馬丁·艾米斯作品）

與麥克尤恩和朱利·巴恩斯齊名的英國(guó)當(dāng)代文壇代表作家，文壇頑童、風(fēng)格巨匠馬丁·艾米斯作品，以偵探小說(shuō)為外殼，探討了“死亡”議題。備受上天寵愛(ài)、幾乎近完美的警察局長(zhǎng)之女珍妮弗身中三槍全裸而亡。于是“我”——珍妮弗的反面，一個(gè)男性化、毫無(wú)雅致的女警探麥克·胡里罕奉警察局長(zhǎng)之命深入調(diào)查，撥開(kāi)沉沉迷霧，“我”抽絲剝繭逐漸拼出事情的真相……女警探在直面珍妮弗的“致暗時(shí)刻”時(shí)，何嘗不也在面對(duì)自己的隱秘角落？

·8.8萬(wàn)字

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多蒂（古爾納作品）

2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家古爾納作品，媲美《簡(jiǎn)·愛(ài)》的當(dāng)代女性成長(zhǎng)小說(shuō)。聚焦身份認(rèn)同、種族沖突，以小見(jiàn)大，展現(xiàn)出一幅英國(guó)后殖民時(shí)代的生動(dòng)畫(huà)卷，作品敘述技巧嫻熟，主題發(fā)人深省。《多蒂》是2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主阿卜杜勒拉扎克·古爾納在創(chuàng)作生涯中的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他迄今為止唯一以女性為主人公的文學(xué)作品。該作延續(xù)了他一貫關(guān)心和擅長(zhǎng)的難民題材，精準(zhǔn)地描繪出非洲難民在英國(guó)的生存狀況，聚焦于身份認(rèn)同、種族沖突，以小見(jiàn)大，展現(xiàn)出一幅英國(guó)后殖民時(shí)代的生動(dòng)畫(huà)卷。故事中的多蒂是一位生活在英國(guó)的非裔女性，通過(guò)記錄她與生活中形形色色的人物（包括親屬、戀人、工友、房東、社工、老師、醫(yī)生等等）的交往——其間既有充滿溫情的相互安慰與支持，又不乏深刻的誤解與背叛——形象生動(dòng)地勾勒出一個(gè)出身社會(huì)底層，在不斷學(xué)習(xí)、思考和抗?fàn)幍倪^(guò)程中，逐漸羽翼豐滿，實(shí)現(xiàn)階層跨越的年輕女性形象。作品敘述技巧嫻熟，主題發(fā)人深省，是一本不可多得的優(yōu)秀的女性成長(zhǎng)小說(shuō)。

·19.6萬(wàn)字

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朝圣者之路（古爾納作品）

2021年諾獎(jiǎng)得主古爾納作品，一個(gè)關(guān)于身份、記憶和移民的迷人故事。一曲離散者的悲歌，一條異鄉(xiāng)客的“朝圣之路”。特別收錄古爾納獲獎(jiǎng)演說(shuō)未刪節(jié)全譯。坦桑尼亞學(xué)生達(dá)烏德在經(jīng)歷了家鄉(xiāng)的政治動(dòng)蕩后來(lái)到英國(guó)。多年來(lái)，他一直試圖隱藏自己的過(guò)去。但當(dāng)他遇到凱瑟琳時(shí)，他決心為她講述少年時(shí)經(jīng)歷的種種恐怖悲痛，以及作為一個(gè)“異鄉(xiāng)客”面對(duì)地方主義和種族主義時(shí)的撕裂感。《朝圣者之路》以朝圣為結(jié)構(gòu)，引導(dǎo)達(dá)烏德沉浸過(guò)去的痛苦和美麗，并向前邁進(jìn)，對(duì)他的流亡生活有了新的認(rèn)識(shí)，這是一個(gè)關(guān)于身份、記憶和移民的迷人故事。

·14.1萬(wàn)字

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落英繽紛

跨性別寫(xiě)作+翻案小說(shuō)+書(shū)信體+反俗精神，太宰治對(duì)個(gè)體自我存在的叩問(wèn)，對(duì)小說(shuō)形式孜孜不倦的探索追求。《落英繽紛》是太宰治的一部小說(shuō)作品集，寫(xiě)作時(shí)正處于戰(zhàn)時(shí)混亂狀態(tài)，太宰治在《十五年間》一文中寫(xiě)道：“我是不會(huì)放棄寫(xiě)作這件事的。既然已經(jīng)如此，我勢(shì)要窮盡全力，把寫(xiě)小說(shuō)這件事進(jìn)行到底。”本書(shū)共有14篇作品，其中既有接近作家本人真實(shí)經(jīng)歷的“私小說(shuō)”，描述了太宰的內(nèi)省以及和家庭和解的心理歷程，又包括對(duì)戰(zhàn)事的不滿和嘲諷，展現(xiàn)了旗幟鮮明反戰(zhàn)的態(tài)度，另外還有充滿幽默感的奇聞異事、關(guān)于個(gè)人信仰的救贖和幻滅，全面展現(xiàn)了太宰在創(chuàng)作中期的多樣面貌。

·18.4萬(wàn)字

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庶出的標(biāo)志（納博科夫精選集IV）

納博科夫移居美國(guó)后第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為精妙的“低聲部的《哈姆萊特》”。一場(chǎng)文字的瘟疫，幻想和怪念的產(chǎn)物；一顆充滿愛(ài)意的心的跳動(dòng)，情感被挾持之后飽受折磨；一個(gè)荒誕的警察國(guó)家，渾噩無(wú)知又胡作非為的國(guó)民通性。是他“和美國(guó)相互適應(yīng)六年后的創(chuàng)作”，也是一部構(gòu)思精妙、語(yǔ)言豐富的杰作。作者在小說(shuō)里虛構(gòu)了一個(gè)荒誕不經(jīng)的國(guó)度，人們信奉埃克利斯主義，追求整齊劃一的埃特盟（普通人）式生活，渾噩無(wú)知又胡作非為是國(guó)民的通性。主人公克魯格是該國(guó)的精英知識(shí)分子，享譽(yù)海外，領(lǐng)導(dǎo)人巴圖克為了讓他為新政權(quán)背書(shū)而百般嘗試，始終不得其法，最后挾持了克魯格幼小的兒子大衛(wèi)，通過(guò)這一小小的“愛(ài)的杠桿”撬動(dòng)了克魯格，主人公最終卻隨著悲劇的發(fā)生走向瘋狂。小說(shuō)的主題是克魯格那顆充滿愛(ài)意的心的跳動(dòng)，在妻子病逝、兒子被挾持后，他強(qiáng)烈、溫柔的情感飽受折磨——這也是納博科夫在前言里明示讀者應(yīng)該關(guān)心和感受的。

·14.2萬(wàn)字

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浮現(xiàn)（瑪格麗特·阿特伍德作品系列）

《使女的故事》作者，“加拿大文學(xué)女王”瑪格麗特·阿特伍德文壇地位奠基之作。家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、母職壓力、就業(yè)環(huán)境、個(gè)體表達(dá)……掙脫現(xiàn)代生活中女性遭遇的重重阻礙，不被世俗理解的女性，如何走出內(nèi)心的荒野，找到真正的自我。《浮現(xiàn)》是阿特伍德的早期代表作，講述“我”與戀人和兩個(gè)朋友一起返回魁北克北部的遙遠(yuǎn)小島，去查訪父親神秘失蹤的真相。在通往荒野的旅途中，往昔的記憶不斷浮現(xiàn)，讓“我”逐漸意識(shí)到現(xiàn)代生活和男性主導(dǎo)的社會(huì)施加給女性的種種壓力，讓“我”變成了一個(gè)被客體化的、不自然的人。荒野呈現(xiàn)出的強(qiáng)烈的生命力，以及隨之而來(lái)的體悟，讓“我”意識(shí)到女性在家庭義務(wù)、兩性關(guān)系、就業(yè)環(huán)境、個(gè)體表達(dá)等方面遭遇的重重阻礙。小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格細(xì)膩又不乏詩(shī)意，且充滿了意象的流變。在尋找消失的父親的表象之下，是女主人公對(duì)自我覺(jué)醒與個(gè)體價(jià)值的渴求，也反映了阿特伍德一直關(guān)注的別國(guó)文化對(duì)加拿大無(wú)所不在的影響的憂慮，以及她對(duì)女性乃至整個(gè)人類社會(huì)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。

·13.3萬(wàn)字

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失之物語(yǔ)

時(shí)隔五年，村上龍出版步入晚年后的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《失之物語(yǔ)》。跟隨村上龍潛入意識(shí)深處的迷宮，在人生記憶的廢墟中游歷一場(chǎng)“清醒夢(mèng)”，通篇流淌著溫柔的懷戀與妥協(xié)，思緒如囈語(yǔ)般無(wú)力，充滿自我懷疑，是村上龍?jiān)趯⒔迨甑膶?xiě)作生涯里，第一次卸下文字暴力的鎧甲，破天荒地向讀者敞開(kāi)內(nèi)心世界的大門(mén)。本書(shū)類似于一份精神科臨床記錄，同時(shí)又帶有私小說(shuō)的特征。某天，“我”的家養(yǎng)小貓突然開(kāi)口說(shuō)話，指引“我”去見(jiàn)一位名叫“真理子”的女演員。女演員與“我”似乎是舊友，但我倆對(duì)于過(guò)去卻有著截然不同的記憶。女演員帶“我”去了一家記憶中明明已經(jīng)倒閉的餐廳“瑟堡”，之后母親突然出現(xiàn)在眼前。混雜著各種說(shuō)話聲，大量記憶的碎片開(kāi)始交織涌現(xiàn)：母親在朝鮮的經(jīng)歷、畫(huà)家父親與家庭的疏離、“我”與女演員在羅馬的旅行，還有德牧犬、杜鵑花……“我”的意識(shí)陷入了一座迷宮，在記憶的廢墟中徘徊，分不清過(guò)去與現(xiàn)在、真實(shí)與想象、前進(jìn)與后退的界線。最后，在母親的聲音的引導(dǎo)下，“我”終于想起了自己成為小說(shuō)家的原因：“抑郁就像永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束的黃昏，我只能依靠虛構(gòu)，繼續(xù)生存。”

·12.3萬(wàn)字

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音樂(lè)（三島由紀(jì)夫作品系列）

《音樂(lè)》是三島由紀(jì)夫的手記形式長(zhǎng)篇小說(shuō)，文中精神分析醫(yī)生汐見(jiàn)和順以第一人稱的口吻敘述了女性性感缺失癥患者麗子的治療過(guò)程，是一部結(jié)合了心理分析與懸疑推理的絕佳異色之作。推理小說(shuō)般懸念叢生，以精神分析理論揭露人性之迷宮，所謂的神圣與污穢不堪，在“不可接觸”這一意義上是相似的。

·9.4萬(wàn)字

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怕痛的我，把防御力點(diǎn)滿就對(duì)了2

熱播番劇《因?yàn)樘峦淳腿c(diǎn)防御力了》原著。新人梅普露在首次游戲活動(dòng)中一戰(zhàn)成名。為尋求罕見(jiàn)裝備，她和莎莉開(kāi)啟了第二次活動(dòng)的探索。面對(duì)殺手玩家？擊潰！路遇不敗怪物？攻克！新技能“魔力增強(qiáng)”“浮游要塞”閃亮登場(chǎng)。原來(lái)天空中飄浮的神秘烏龜竟是梅普露的坐騎。就這樣，在眾人的議論聲中，誕生無(wú)數(shù)傳說(shuō)的一周正式拉開(kāi)序幕！

·8.9萬(wàn)字

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電鋸人

與惡魔波奇塔一起生活，并通過(guò)獵殺惡魔維生的少年電次，為了償還父親的債務(wù)而被人當(dāng)牛做馬般地使喚，過(guò)著最底層的生活，隨后他遭遇了背叛，被人殺死。但波奇塔以生命作為交換，讓電次復(fù)活成為了“電鋸惡魔”！殺光所有敵人的電次被瑪奇瑪收留，最終成為了退魔課的惡魔獵人。在退魔課里，電次被分配到瑪奇瑪?shù)牟肯略绱ㄇ锏年?duì)伍中，與“血之惡魔”的魔人帕瓦組成了搭檔。電次和帕瓦平時(shí)寄居在秋的家中，日復(fù)一日挑戰(zhàn)著驅(qū)除惡魔的任務(wù)。在接受了最強(qiáng)惡魔獵人岸邊的地獄特訓(xùn)后，電次實(shí)力大漲，擊退了惡魔、魔人、惡魔獵人等接連襲來(lái)的敵人。可在激烈的戰(zhàn)斗中，伙伴也一個(gè)接一個(gè)地殞命。不久之后，電次就要與殺死秋全家的仇人、失蹤已久的最強(qiáng)惡魔“槍之惡魔”展開(kāi)決斗，可那也只不過(guò)是針對(duì)電次的陰謀的冰山一角……

·6.5萬(wàn)字

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掌小說(shuō)集（川端康成作品系列）

川端康成精選集：千只鶴

川端康成精選集：古都

兩百年的孩子

十三篇

老虎殘夢(mèng)

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克雷姆斯的彎曲時(shí)間

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遺棄（古爾納作品）

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庶出的標(biāo)志（納博科夫精選集IV）

浮現(xiàn)（瑪格麗特·阿特伍德作品系列）

失之物語(yǔ)

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怕痛的我，把防御力點(diǎn)滿就對(duì)了2

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