财神捕鱼官网小技巧

權(quán)力與愛(ài)情總難以兼得，真相與死亡卻如影隨形——1464年春，馬背上的年輕國(guó)王邂逅了英格蘭最美的女人，伊麗莎白·伍德維爾。玫瑰現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)已至尾聲，一段浪漫卻背叛家族的秘密愛(ài)情就此開(kāi)啟。人們都說(shuō)，這位平民王后一定是使用了某種魔法迷惑國(guó)王，才令自己身居高位；可這傳言看似無(wú)稽之談，卻是半真半假——繼承了河流女神之血的伊麗莎白，將在英格蘭命運(yùn)的交叉點(diǎn)，卷起驚天浪濤。

·24.4萬(wàn)字

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十字

本書(shū)講述了一個(gè)美麗的女科學(xué)家獻(xiàn)身科學(xué)事業(yè)的悲壯凄婉的故事。作者在故事中把人道主義和科學(xué)思想融會(huì)貫通，最終使科學(xué)的理性戰(zhàn)勝了宗教的*狂熱，為保障人類及多樣生物的合理存在找到了一條理想的出路。

·24.3萬(wàn)字

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另一個(gè)女王（珍藏版）

權(quán)力與愛(ài)情總難以兼得，真相與死亡卻如影隨形——1569年冬，圖特伯里城堡迎來(lái)了一位不速之客。此時(shí)，城堡女主人貝絲并不知道，這位特殊的客人會(huì)成為風(fēng)暴的中心，她將令英格蘭硝煙四起，并偷走貝絲丈夫的愛(ài)情。精明獨(dú)立的伯爵夫人貝絲，英格蘭王座上手段狠辣的伊麗莎白，被囚禁于城堡中的蘇格蘭瑪麗，誰(shuí)會(huì)成為真正的女王，誰(shuí)又將是最后的贏家？菲利帕·格里高利，英國(guó)作家、主持人、文學(xué)研究博士，被譽(yù)為“英國(guó)宮廷小說(shuō)女王”。

·24.3萬(wàn)字

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在路上

《在路上》是杰克·凱魯亞克的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作。講述薩爾·帕拉戴斯、狄恩·馬瑞阿迪一伙人在美國(guó)大陸和墨西哥等地大量游歷的故事，絕大部分源自作者杰克·凱魯亞克和伙伴尼爾·卡薩迪、艾倫·金斯堡、威廉·巴勒斯等多位“垮掉派”代表人物的親身經(jīng)歷。被公認(rèn)為20世紀(jì)60年代嬉皮士運(yùn)動(dòng)和“垮掉派”的經(jīng)典之作。1962年，黃雨石、施咸榮、李文俊、劉慧琴、何如五位譯者以“石榮、文慧如”為筆名，合力翻譯出版了中國(guó)首個(gè)《在路上》節(jié)譯本，在內(nèi)部發(fā)行。2019年，黃雨石之子黃宜思先生完成補(bǔ)譯，即為本書(shū)。

·24萬(wàn)字

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鹿苑

《鹿苑》是諾曼·梅勒繼成名作《裸者與死者》后的第三部小說(shuō)，出版于1955年。故事發(fā)生在作者虛構(gòu)的一座小鎮(zhèn)沙漠道爾（DesertD`Or），也就是小說(shuō)書(shū)名“鹿苑”（theDeerPark）指代的地方，這座小鎮(zhèn)坐落在電影之都二百英里之外，落魄的導(dǎo)演、明艷的女星、電影工業(yè)的制片人、尋找機(jī)會(huì)的無(wú)名之輩、甚至妓女、拉皮條客在這座度假小鎮(zhèn)里交織上演了一幕幕悲喜劇。

·24萬(wàn)字

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熊鎮(zhèn)三部曲1：一個(gè)女孩的恐懼

一個(gè)深夜，女孩手持雙管獵槍，徑直沖進(jìn)森林，用槍口抵住一個(gè)人的額頭，扣下扳機(jī)。人們常常說(shuō)熊鎮(zhèn)太不起眼了，這個(gè)坐落在森林深處的小鎮(zhèn)沒(méi)有什么與眾不同的自然風(fēng)光，也沒(méi)出過(guò)任何了不起的人，似乎可以預(yù)想，即使哪一天熊鎮(zhèn)完全消亡了，大家也不會(huì)覺(jué)察到。如果非要說(shuō)有什么不同的話，那便是他們的少年冰球隊(duì)即將參加全國(guó)賽，而他們真的有機(jī)會(huì)和實(shí)力得到冠軍。小鎮(zhèn)的所有希望和夢(mèng)想就這樣落在了這幾個(gè)十幾歲的男孩肩膀上。而背負(fù)整個(gè)小鎮(zhèn)的希望很快就變成了一種沉重的負(fù)擔(dān)，半決賽之前的一次暴力行為激化了這一切，一個(gè)年輕女孩的創(chuàng)傷使整個(gè)小鎮(zhèn)變得動(dòng)蕩。所有居民都將面臨此生最重要的一次選擇。

·23.9萬(wàn)字

會(huì)員

金馬：巴拿馬鐵路悲歌

十九世紀(jì)中葉，加利福尼亞淘金熱帶動(dòng)了巴拿馬的航運(yùn)發(fā)展，極富遠(yuǎn)見(jiàn)的霍蘭德與阿斯平沃爾航運(yùn)公司決定在地峽修建一條聯(lián)通太平洋與大西洋的鐵路，這是一項(xiàng)超越了所有人預(yù)期的宏偉工程。主人公和他的團(tuán)隊(duì)面對(duì)惡劣的自然環(huán)境，疾病，商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，資金短缺等挑戰(zhàn)，歷時(shí)五年之久，終于在1855年1月建成鐵路。這匹承載黃金之夢(mèng)的金馬開(kāi)始奔跑，將無(wú)數(shù)心懷黃金夢(mèng)的淘金客送往加利福尼亞，然而故事的主人公卻沒(méi)能等到這一天的來(lái)臨。這是一個(gè)關(guān)于鐵路建設(shè)的故事，也是一曲關(guān)于偉大夢(mèng)想與奮斗精神的贊歌。然而，沿著鐵路飛馳而來(lái)的，不僅是誘人的財(cái)富之夢(mèng)，更有不可預(yù)見(jiàn)的悲劇。

·23.9萬(wàn)字

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磨鐵經(jīng)典第7輯：查泰萊夫人的情人

徘徊在癱瘓的貴族丈夫與健全的落魄情人之間，康斯坦斯·查泰萊陷入一場(chǎng)巨大的婚姻悲劇，也迎來(lái)一次重生的轉(zhuǎn)機(jī)。性與愛(ài)，本與墮落無(wú)關(guān)，她任其在體內(nèi)肆意蔓延，也任混沌無(wú)序的現(xiàn)代思想野蠻生長(zhǎng)。

·23.8萬(wàn)字

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修道院紀(jì)事

他叫“七個(gè)太陽(yáng)”巴爾塔薩，因?yàn)槟芸吹矫魈幍臇|西；她叫“七個(gè)月亮”布里蒙達(dá)，因?yàn)槟芸吹桨堤幍臇|西。他有斷臂上長(zhǎng)出的鐵鉤，她有洞穿一切的眼睛；他們的肉體與意志都愛(ài)著對(duì)方，而愛(ài)讓人敢于離經(jīng)叛道。那是一個(gè)想象力貧乏的時(shí)代。偉大的國(guó)王要修建舉世無(wú)雙的修道院，31噸的巨石純靠人力搬運(yùn)；瘋狂的神父與年輕的愛(ài)侶想制造能飛上天的機(jī)器，人們卻說(shuō)飛行是一種罪孽。最終，飛行器墜落，肉體被焚毀，而修道院建成。最終，神權(quán)被廢黜，王權(quán)成灰燼，而愛(ài)與意志永存。

·23.7萬(wàn)字

名字

詹姆斯·埃克斯頓，一名在希臘從事風(fēng)險(xiǎn)分析的美國(guó)人，被一個(gè)狂熱教團(tuán)所吸引。他們?cè)诟魈帤⑷耍⒃趦雌魃峡躺嫌龊θ说男彰鬃帜浮Ｕ材匪古c他的朋友們被一條條線索帶領(lǐng)，穿行于暗藏?cái)骋獾哪吧鷩?guó)度，尋找那些用生命祭奠字母的兇手與信仰者。《名字(精)》是德里羅旅居希臘期間的創(chuàng)作，開(kāi)啟了他1980年代小說(shuō)的輝煌篇章。他在旅行中親身探尋希臘、中東、印度的文明遺跡，搜尋變幻的名字和語(yǔ)言，也將希臘的陽(yáng)光與風(fēng)景融入了這部關(guān)于語(yǔ)言與現(xiàn)實(shí)、古老文明與美國(guó)力量的小說(shuō)之中。

·23.7萬(wàn)字

會(huì)員

鹿苑長(zhǎng)春

《鹿苑長(zhǎng)春》講述在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的墾荒時(shí)代，一個(gè)同父母生活在佛羅里達(dá)島地的男孩喬迪與一歲小鹿間的故事。小說(shuō)的前半部分是忙碌而甜蜜的，勤勞敦厚、渴望安寧的彭尼來(lái)到墾地，為妻兒建起溫暖的家。貧瘠艱難的墾地生活，也有悠閑恬淡的時(shí)刻——西班牙騎士的幻影、獵狐、獵熊、獵狼的驚險(xiǎn)刺激，都讓墾地生活顯得忙碌又歡欣。彭尼用自己質(zhì)樸而善良的人生觀潛移默化地引導(dǎo)著喬迪。在叢林里，有變幻的迷人風(fēng)光，也有讓人驚嘆的動(dòng)物奇觀。

·23.7萬(wàn)字

記憶記憶

《記憶記憶》是當(dāng)代俄語(yǔ)世界知名詩(shī)人瑪麗亞·斯捷潘諾娃的新類型復(fù)合小說(shuō)：既有歷史，也有哲學(xué)，更是文學(xué)。小說(shuō)主要由兩條線串起：一條是作者對(duì)于舊物，文獻(xiàn)，以及試圖“記憶”的人們——所作的文學(xué)和哲學(xué)的思辨：桑塔格，曼德?tīng)柺┧罚木S塔耶娃，塞巴爾德，夏洛特·薩洛蒙等等等等皆進(jìn)入了她的視野。在現(xiàn)在與過(guò)去中思考中得到新的詮釋。另一條則是作者通過(guò)尋找家族遺跡，回溯俄羅斯近代史中的自我家族史，拼湊出一個(gè)猶太家族幾代人生命故事的歷程：他們有的融入宏大敘事，剛滿20歲便犧牲在偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中；有的與歷史擦肩而過(guò)：參與了20世紀(jì)初期的俄國(guó)革命，成為俄國(guó)第一批“留法學(xué)醫(yī)女學(xué)生”，回國(guó)后卻就此沉寂；有的參與了熱火朝天的蘇聯(lián)大建設(shè)，然而在1991年蘇聯(lián)解體之時(shí)毅然決然移民德國(guó)，有的——諸如在書(shū)中隱形卻又無(wú)處不在的作者本人，則同一個(gè)告別過(guò)去又滿是記憶的國(guó)家一起邁入了新世紀(jì)，思考俄羅斯的當(dāng)下，以及或近或遠(yuǎn)的未來(lái)……這兩條線相依相交，勾勒出巨大20世紀(jì)的詭譎風(fēng)云與微小浪花。精巧復(fù)雜，娓娓道來(lái)，又包含了俄羅斯式的遼闊和沉思。

·23.5萬(wàn)字

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我們（扎米亞京作品集）

扎米亞京的小說(shuō)作品集，包含作家最著名的傳世之作《我們》，以及三個(gè)早期作品：《僻縣》《島民》《捕人者》。《僻縣》是最早為扎米亞京贏得聲譽(yù)的作品，其中描述的“無(wú)視道德而又貪得無(wú)厭的動(dòng)物本性”的形象至今為人稱道。《島民》和《捕人者》兩篇小說(shuō)創(chuàng)作于作家旅居英國(guó)的最后兩年，因此這兩篇小說(shuō)也極具“英國(guó)腔調(diào)”。在這兩部作品中，作家就像在《僻縣》中批判俄羅斯毫無(wú)生機(jī)的生活那樣，無(wú)情地鞭笞了所謂西方文明里世界機(jī)械式無(wú)意義的生活。這幾部作品也為后來(lái)《我們》的創(chuàng)作打下了根基。《我們》作為“反烏托邦三部曲”的第一部為人們所熟知，但是除了反烏托邦元素，小說(shuō)中還鮮明地論述和剖析了主人公的冒險(xiǎn)精神，心理與哲學(xué)、愛(ài)情與工業(yè)也同樣是小說(shuō)的架構(gòu)性主題。與其說(shuō)烏托邦或反烏托邦題材的特色催生了扎米亞京的想象力，不如說(shuō)天馬行空的想象是作者本人力求擺脫現(xiàn)實(shí)引力的結(jié)果，也是他又一次檢驗(yàn)各種思想正確性的大型藝術(shù)化實(shí)驗(yàn)。與其說(shuō)未來(lái)世界的法則和科技發(fā)展的預(yù)期輝煌成就是讀者的興趣點(diǎn)，不如說(shuō)主人公因心態(tài)失衡而造成的矛盾沖突才真正直擊人心。也正因如此，這些創(chuàng)作距今已經(jīng)超過(guò)百年的小說(shuō)，不僅在今天依然毫不過(guò)時(shí)，甚至為人們帶來(lái)了更多有益的啟示。

·23.4萬(wàn)字

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內(nèi)陸之行

諾獎(jiǎng)得主漢德克富有創(chuàng)造力的長(zhǎng)篇新作，一趟史詩(shī)般的法國(guó)內(nèi)陸之旅，一幅法國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)圖像。寫(xiě)給無(wú)法在社會(huì)立足的年輕人：到曠野去，尋找真正的自我。小說(shuō)一開(kāi)始，八月初美好的一天，一位住在巴黎郊外的老人離開(kāi)了寧?kù)o的巴黎郊區(qū)住所，這個(gè)被森林包圍的“無(wú)人灣”，去往他在皮卡第的鄉(xiāng)間別墅。他邊走邊觀察周圍的環(huán)境，不時(shí)提到一個(gè)被他稱為“偷水果姑娘”的年輕女子，她似乎也踏上了前往法國(guó)北部的類似旅程。這個(gè)“偷水果姑娘”25歲，從青春期開(kāi)始就一直“渴望逃離”，此刻剛從西伯利亞回來(lái)，馬上又出門去尋找她的母親。在追尋她的腳步（無(wú)論是真實(shí)的還是想象的）、穿越法國(guó)內(nèi)陸的過(guò)程中，敘述者正以自己的方式書(shū)寫(xiě)她，從而使小說(shuō)得以誕生。

·23.3萬(wàn)字

會(huì)員

海底兩萬(wàn)里

《海底兩萬(wàn)里》是一部科幻小說(shuō)，是凡爾納三部曲的第二部。作品敘述了1866年，當(dāng)時(shí)海上的人們發(fā)現(xiàn)了一只所謂獨(dú)角鯨的大怪物，主人公接受了邀請(qǐng)并參加捕捉行動(dòng)，在捕捉過(guò)程中卻不幸與其仆人掉入水中，卻意外游到了這只怪物的脊背上。后來(lái)得知這只驚動(dòng)一時(shí)的獨(dú)角鯨原來(lái)是一艘構(gòu)造奇妙的潛水船，于是在這艘潛水艇里經(jīng)歷了種種奇遇。一艘潛水艇，一個(gè)神秘的船長(zhǎng)，一個(gè)學(xué)富五車的科學(xué)家，在各種探險(xiǎn)歷程中，在將近一年的時(shí)間中，主人公縱橫海底兩萬(wàn)里，為我們演繹出一個(gè)個(gè)故事，展現(xiàn)出一幅幅驚險(xiǎn)刺激畫(huà)面，描述了他們周游各大洋的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。故事曲折驚險(xiǎn)，引人入勝，畫(huà)面多姿多彩，氣象萬(wàn)千，整部小說(shuō)懸念迭出，環(huán)環(huán)相扣。讀來(lái)既使人賞心悅目，也令人驚心動(dòng)魄，永生難忘。

·23.2萬(wàn)字

會(huì)員

全知讀者視角2

借助身為讀者的優(yōu)勢(shì)，我成為隊(duì)伍代表，來(lái)到第4個(gè)主線任務(wù)。為了爭(zhēng)奪該任務(wù)的最終獎(jiǎng)勵(lì)“絕對(duì)王座”，我周旋于“首爾七王”之間，并再次與劉眾赫兵戎相見(jiàn)，而在成為王座主人的那一刻，我卻做出了“最糟糕的”選擇……隨著五個(gè)“災(zāi)殃”降臨首爾，阻止、獵殺“災(zāi)殃”的任務(wù)開(kāi)啟，面對(duì)既定結(jié)局的第5個(gè)主線任務(wù)，我仍試圖影響故事走向，改變“泛濫之災(zāi)”申流承的命運(yùn)，而當(dāng)發(fā)現(xiàn)一切都是徒勞時(shí)，我決定策劃一場(chǎng)欺騙星座、欺騙系統(tǒng)的完美演出——讀者的身份讓曾經(jīng)的我什么也無(wú)法改變，但也正因?yàn)槲沂亲x者，此刻才能夠做出改變。

·23.1萬(wàn)字

會(huì)員

贖罪（英國(guó)同名電影原著）

豆瓣8.4分電影《贖罪》原著，詹姆斯·麥卡沃伊、凱特·奈特莉、西爾莎·羅南、本尼迪克特·康伯巴奇主演。1935年夏天，來(lái)自一個(gè)寬裕的英國(guó)小康家庭的13歲的少女布里奧妮剛剛開(kāi)始嘗試寫(xiě)作,想象力豐富。一天，她暗中發(fā)現(xiàn)管家的兒子——羅比·特納和她姐姐塞西利亞之間有曖昧關(guān)系，布里奧妮豐富的想象力虛構(gòu)著各種可怕的事情，浮想聯(lián)翩。當(dāng)她的表姐羅拉被強(qiáng)奸后，布里奧妮武斷地認(rèn)定他即是罪犯，并出庭指證，羅比因此入獄。但堅(jiān)信羅比無(wú)罪的塞西莉婭不惜與家人斷絕關(guān)系，執(zhí)著地與他相愛(ài)。《贖罪》是英國(guó)國(guó)民作家伊恩·麥克尤恩的代表力作，為奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名、金球獎(jiǎng)最佳劇情片同名原著小說(shuō)、英國(guó)布克獎(jiǎng)提名作品。

·23.1萬(wàn)字

會(huì)員

鎖與匙

《鎖與匙》系列叢書(shū)由十一篇短小的哥特色彩小說(shuō)組成，它們的作者不同，風(fēng)格各異，既有文學(xué)大師查爾斯·狄更斯的《鬼屋》、《第一支線的信號(hào)員》；布爾沃·立頓的《鬼與獵鬼人》、《魔咒》；托馬斯·德昆西的《復(fù)仇者》、查爾斯·羅伯特·馬圖林的《流浪者梅爾莫斯》、勞倫斯·斯特恩的《有寓意的秘事》、威廉·梅克皮斯·薩克萊的《論被找出來(lái)》、《斧上缺口》，又有佚名作者的《博爾哥奈夫》、《緊閉之櫥》。

·23.1萬(wàn)字

會(huì)員

死屋手記

這里是“死屋”，這里的寒冬看不到盡頭。難以下咽的食物、明目張膽的盜竊、無(wú)休無(wú)止的謾罵、永不停歇的爭(zhēng)斗……忌爐、怨恨、憤怒、屈辱、痛苦、卑劣、自私、孤獨(dú)……上萬(wàn)種戲碼輪番上演，人性被反復(fù)審問(wèn)。翻開(kāi)《死屋手記》，陀思妥耶夫斯基帶你看清人性的全部可能!

·22.7萬(wàn)字

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紫式部日記（日韓宮廷女性日記文學(xué)系列叢書(shū)）

《紫式部日記》囊括平安時(shí)代宮廷女性經(jīng)典日記文學(xué)作品《蜻蛉日記》《和泉式部日記》《紫式部日記》《更級(jí)日記》《贊岐典侍日記》。日本的平安時(shí)代，是繼承之前吸收中華文化的飛鳥(niǎo)·奈良時(shí)代之后，逐漸形成自身文化與審美情趣的時(shí)期，同時(shí)也是日本歷史上最后一個(gè)由宮廷貴族施行統(tǒng)治的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的貴族女性，大多具有良好的文學(xué)修養(yǎng)。內(nèi)心豐富，筆觸細(xì)膩。自她們的筆下，誕生了以女性文字（假名體）書(shū)寫(xiě)的，堪稱日本女性文學(xué)之濫觴的宮廷日記文學(xué)。這些文學(xué)作品，多以宮廷生活為主要題材。有的描繪了典雅的宮廷生活，有的講述了與上自天皇下至朝廷官員的、或是風(fēng)雅或是苦澀的戀愛(ài)經(jīng)歷。這些作品的一個(gè)共同特征是作者強(qiáng)烈的、不受傳統(tǒng)綱常約束的自我意識(shí)，字里行間隨處可見(jiàn)作者對(duì)于自身處境及命運(yùn)的思考。作品中對(duì)個(gè)體生命體驗(yàn)的關(guān)注，尤其是對(duì)生命意義的深刻思考和細(xì)膩的心理描寫(xiě)，即使是與當(dāng)代小說(shuō)相比也毫不遜色。而其強(qiáng)烈的自省、對(duì)作者內(nèi)在精神的充分反映、充滿文學(xué)性的記述性描寫(xiě)，直接啟發(fā)了日本近代文學(xué)中的“私小說(shuō)”傳統(tǒng)。

·22.7萬(wàn)字

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