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記憶記憶

《記憶記憶》是當(dāng)代俄語世界知名詩人瑪麗亞·斯捷潘諾娃的新類型復(fù)合小說:既有歷史,也有哲學(xué),更是文學(xué)。小說主要由兩條線串起:一條是作者對于舊物,文獻,以及試圖“記憶”的人們——所作的文學(xué)和哲學(xué)的思辨:桑塔格,曼德爾施塔姆,茨維塔耶娃,塞巴爾德,夏洛特·薩洛蒙等等等等皆進入了她的視野。在現(xiàn)在與過去中思考中得到新的詮釋。另一條則是作者通過尋找家族遺跡,回溯俄羅斯近代史中的自我家族史,拼湊出一個猶太家族幾代人生命故事的歷程:他們有的融入宏大敘事,剛滿20歲便犧牲在偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭中;有的與歷史擦肩而過:參與了20世紀(jì)初期的俄國革命,成為俄國第一批“留法學(xué)醫(yī)女學(xué)生”,回國后卻就此沉寂;有的參與了熱火朝天的蘇聯(lián)大建設(shè),然而在1991年蘇聯(lián)解體之時毅然決然移民德國,有的——諸如在書中隱形卻又無處不在的作者本人,則同一個告別過去又滿是記憶的國家一起邁入了新世紀(jì),思考俄羅斯的當(dāng)下,以及或近或遠的未來……這兩條線相依相交,勾勒出巨大20世紀(jì)的詭譎風(fēng)云與微小浪花。精巧復(fù)雜,娓娓道來,又包含了俄羅斯式的遼闊和沉思。

(俄)瑪麗亞·斯捷潘諾娃 ·外國小說 ·23.5萬字

我們(扎米亞京作品集)
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扎米亞京的小說作品集,包含作家最著名的傳世之作《我們》,以及三個早期作品:《僻縣》《島民》《捕人者》。《僻縣》是最早為扎米亞京贏得聲譽的作品,其中描述的“無視道德而又貪得無厭的動物本性”的形象至今為人稱道。《島民》和《捕人者》兩篇小說創(chuàng)作于作家旅居英國的最后兩年,因此這兩篇小說也極具“英國腔調(diào)”。在這兩部作品中,作家就像在《僻縣》中批判俄羅斯毫無生機的生活那樣,無情地鞭笞了所謂西方文明里世界機械式無意義的生活。這幾部作品也為后來《我們》的創(chuàng)作打下了根基。《我們》作為“反烏托邦三部曲”的第一部為人們所熟知,但是除了反烏托邦元素,小說中還鮮明地論述和剖析了主人公的冒險精神,心理與哲學(xué)、愛情與工業(yè)也同樣是小說的架構(gòu)性主題。與其說烏托邦或反烏托邦題材的特色催生了扎米亞京的想象力,不如說天馬行空的想象是作者本人力求擺脫現(xiàn)實引力的結(jié)果,也是他又一次檢驗各種思想正確性的大型藝術(shù)化實驗。與其說未來世界的法則和科技發(fā)展的預(yù)期輝煌成就是讀者的興趣點,不如說主人公因心態(tài)失衡而造成的矛盾沖突才真正直擊人心。也正因如此,這些創(chuàng)作距今已經(jīng)超過百年的小說,不僅在今天依然毫不過時,甚至為人們帶來了更多有益的啟示。

(蘇聯(lián))扎米亞京 ·外國小說 ·23.4萬字

紫式部日記(日韓宮廷女性日記文學(xué)系列叢書)
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《紫式部日記》囊括平安時代宮廷女性經(jīng)典日記文學(xué)作品《蜻蛉日記》《和泉式部日記》《紫式部日記》《更級日記》《贊岐典侍日記》。日本的平安時代,是繼承之前吸收中華文化的飛鳥·奈良時代之后,逐漸形成自身文化與審美情趣的時期,同時也是日本歷史上最后一個由宮廷貴族施行統(tǒng)治的時期。這個時期的貴族女性,大多具有良好的文學(xué)修養(yǎng)。內(nèi)心豐富,筆觸細膩。自她們的筆下,誕生了以女性文字(假名體)書寫的,堪稱日本女性文學(xué)之濫觴的宮廷日記文學(xué)。這些文學(xué)作品,多以宮廷生活為主要題材。有的描繪了典雅的宮廷生活,有的講述了與上自天皇下至朝廷官員的、或是風(fēng)雅或是苦澀的戀愛經(jīng)歷。這些作品的一個共同特征是作者強烈的、不受傳統(tǒng)綱常約束的自我意識,字里行間隨處可見作者對于自身處境及命運的思考。作品中對個體生命體驗的關(guān)注,尤其是對生命意義的深刻思考和細膩的心理描寫,即使是與當(dāng)代小說相比也毫不遜色。而其強烈的自省、對作者內(nèi)在精神的充分反映、充滿文學(xué)性的記述性描寫,直接啟發(fā)了日本近代文學(xué)中的“私小說”傳統(tǒng)。

張龍妹主編 ·外國小說 ·22.7萬字

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