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記憶記憶

《記憶記憶》是當(dāng)代俄語(yǔ)世界知名詩(shī)人瑪麗亞·斯捷潘諾娃的新類型復(fù)合小說(shuō):既有歷史,也有哲學(xué),更是文學(xué)。小說(shuō)主要由兩條線串起:一條是作者對(duì)于舊物,文獻(xiàn),以及試圖“記憶”的人們——所作的文學(xué)和哲學(xué)的思辨:桑塔格,曼德?tīng)柺┧罚木S塔耶娃,塞巴爾德,夏洛特·薩洛蒙等等等等皆進(jìn)入了她的視野。在現(xiàn)在與過(guò)去中思考中得到新的詮釋。另一條則是作者通過(guò)尋找家族遺跡,回溯俄羅斯近代史中的自我家族史,拼湊出一個(gè)猶太家族幾代人生命故事的歷程:他們有的融入宏大敘事,剛滿20歲便犧牲在偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中;有的與歷史擦肩而過(guò):參與了20世紀(jì)初期的俄國(guó)革命,成為俄國(guó)第一批“留法學(xué)醫(yī)女學(xué)生”,回國(guó)后卻就此沉寂;有的參與了熱火朝天的蘇聯(lián)大建設(shè),然而在1991年蘇聯(lián)解體之時(shí)毅然決然移民德國(guó),有的——諸如在書(shū)中隱形卻又無(wú)處不在的作者本人,則同一個(gè)告別過(guò)去又滿是記憶的國(guó)家一起邁入了新世紀(jì),思考俄羅斯的當(dāng)下,以及或近或遠(yuǎn)的未來(lái)……這兩條線相依相交,勾勒出巨大20世紀(jì)的詭譎風(fēng)云與微小浪花。精巧復(fù)雜,娓娓道來(lái),又包含了俄羅斯式的遼闊和沉思。

(俄)瑪麗亞·斯捷潘諾娃 ·外國(guó)小說(shuō) ·23.5萬(wàn)字

我們(扎米亞京作品集)
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扎米亞京的小說(shuō)作品集,包含作家最著名的傳世之作《我們》,以及三個(gè)早期作品:《僻縣》《島民》《捕人者》。《僻縣》是最早為扎米亞京贏得聲譽(yù)的作品,其中描述的“無(wú)視道德而又貪得無(wú)厭的動(dòng)物本性”的形象至今為人稱道。《島民》和《捕人者》兩篇小說(shuō)創(chuàng)作于作家旅居英國(guó)的最后兩年,因此這兩篇小說(shuō)也極具“英國(guó)腔調(diào)”。在這兩部作品中,作家就像在《僻縣》中批判俄羅斯毫無(wú)生機(jī)的生活那樣,無(wú)情地鞭笞了所謂西方文明里世界機(jī)械式無(wú)意義的生活。這幾部作品也為后來(lái)《我們》的創(chuàng)作打下了根基。《我們》作為“反烏托邦三部曲”的第一部為人們所熟知,但是除了反烏托邦元素,小說(shuō)中還鮮明地論述和剖析了主人公的冒險(xiǎn)精神,心理與哲學(xué)、愛(ài)情與工業(yè)也同樣是小說(shuō)的架構(gòu)性主題。與其說(shuō)烏托邦或反烏托邦題材的特色催生了扎米亞京的想象力,不如說(shuō)天馬行空的想象是作者本人力求擺脫現(xiàn)實(shí)引力的結(jié)果,也是他又一次檢驗(yàn)各種思想正確性的大型藝術(shù)化實(shí)驗(yàn)。與其說(shuō)未來(lái)世界的法則和科技發(fā)展的預(yù)期輝煌成就是讀者的興趣點(diǎn),不如說(shuō)主人公因心態(tài)失衡而造成的矛盾沖突才真正直擊人心。也正因如此,這些創(chuàng)作距今已經(jīng)超過(guò)百年的小說(shuō),不僅在今天依然毫不過(guò)時(shí),甚至為人們帶來(lái)了更多有益的啟示。

(蘇聯(lián))扎米亞京 ·外國(guó)小說(shuō) ·23.4萬(wàn)字

紫式部日記(日韓宮廷女性日記文學(xué)系列叢書(shū))
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《紫式部日記》囊括平安時(shí)代宮廷女性經(jīng)典日記文學(xué)作品《蜻蛉日記》《和泉式部日記》《紫式部日記》《更級(jí)日記》《贊岐典侍日記》。日本的平安時(shí)代,是繼承之前吸收中華文化的飛鳥(niǎo)·奈良時(shí)代之后,逐漸形成自身文化與審美情趣的時(shí)期,同時(shí)也是日本歷史上最后一個(gè)由宮廷貴族施行統(tǒng)治的時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的貴族女性,大多具有良好的文學(xué)修養(yǎng)。內(nèi)心豐富,筆觸細(xì)膩。自她們的筆下,誕生了以女性文字(假名體)書(shū)寫(xiě)的,堪稱日本女性文學(xué)之濫觴的宮廷日記文學(xué)。這些文學(xué)作品,多以宮廷生活為主要題材。有的描繪了典雅的宮廷生活,有的講述了與上自天皇下至朝廷官員的、或是風(fēng)雅或是苦澀的戀愛(ài)經(jīng)歷。這些作品的一個(gè)共同特征是作者強(qiáng)烈的、不受傳統(tǒng)綱常約束的自我意識(shí),字里行間隨處可見(jiàn)作者對(duì)于自身處境及命運(yùn)的思考。作品中對(duì)個(gè)體生命體驗(yàn)的關(guān)注,尤其是對(duì)生命意義的深刻思考和細(xì)膩的心理描寫(xiě),即使是與當(dāng)代小說(shuō)相比也毫不遜色。而其強(qiáng)烈的自省、對(duì)作者內(nèi)在精神的充分反映、充滿文學(xué)性的記述性描寫(xiě),直接啟發(fā)了日本近代文學(xué)中的“私小說(shuō)”傳統(tǒng)。

張龍妹主編 ·外國(guó)小說(shuō) ·22.7萬(wàn)字

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