三 《講話》開創了中國文藝大眾化的新天地

毛澤東的《講話》為延安乃至未來新中國的文藝事業和文化發展指明了方向，受到延安和各個抗日根據地革命文藝工作者的擁護，他們紛紛把眼光投向廣大工農兵的基層生活。黨則“小心好好引導小資產階級出身的藝術家，自覺的不是勉強的、慢慢的和工農打成一片”。“大家都照著《講話》的方向、道路和目標去做，果然收到了很好的效果，取得了很大的成就。”在“為工農兵”的創作潮流下，文藝家滿腔熱情地描寫農民，反映中國農村的覺醒和變化以及中國農民的解放、憧憬和歡樂，歌頌在民族解放戰爭中成長的平民英雄為國家、為民族利益勇于犧牲的大無畏英雄主義精神。曾經黯沉寂寞的淺吟低唱，讓位于激昂奮進的雄渾樂章，喚起了一個民族團結進取、抗擊敵寇的革命激情。自1919年五四新文化運動之后發展起來的新文藝，在延安實現了歷史性飛躍，產生了一大批雅俗共賞，特別為群眾喜聞樂見的藝術精品。在新中國成立前夕編輯的一套解放區的“人民文藝叢書”，有包括小說《小二黑結婚》《李有才板話》，秧歌劇《兄妹開荒》《夫妻識字》，平劇《逼上梁山》《三打祝家莊》，大型新歌劇《白毛女》，以及話劇、報告、敘事詩在內的作品178部。這些作品也獲得了人們的審美認同。有人曾評價道：這些起于地道的民間，“既不‘廟堂’又不‘洋奴’、凝聚著中國民眾的最廣泛精神訴求的文化，就像掛露迎風的野花那樣清新可愛、足堪造就”。郭沫若說：“我是完全被陶醉了，被那新穎、健康、樸素的內容與手法。這兒有新的天地，新的人物，新的感情，新的作風和新的文化。”在革命文藝走向人民的道路上，也培養了一批杰出的人民文藝家。這一切都宣告了一個新的文藝時代的到來。

毛澤東的《講話》得到了國統區進步文藝界的響應。1943年3月15日，《新華日報》刊登延安召開文藝座談會和毛澤東發表講話的消息。1944年1月1日，《新華日報》以摘錄和摘要形式刊登《講話》主要內容。郭沫若連續以《一切為了人民》《向人民大眾學習》《走向人民文藝》等為題，發表系列文章，號召進步作家“努力接近人民大眾，了解他們的生活、希望、言語、習慣，一切喜怒哀樂的外形和內心，用以改造自己的生活，使自己回復到人民的主位”。上海、香港等地的進步文藝工作者以各種形式宣傳《講話》內容，使《講話》精神得到廣泛傳播。