第三節 瓷器作偽

瓷器的真偽，并不像書畫那么容易確定：甲作的畫而落上乙的題款，即可稱為偽。瓷器卻不是這樣，不能根據題款來分別真偽，而且早期的瓷器大多沒有題款。出自官窯的瓷器固然是真器，但是出自民窯而仿制官窯的瓷器，如果落款寫上官窯瓷器的字樣，當然屬于作偽。如果作品上并沒有款識，表明制作者并沒有明確表示這種瓷器是官窯瓷器，就不能說是作偽。明代的瓷器雖然大多落款，但仿制古瓷的卻沒有款識。清代仿制明朝的瓷器，也都按原件書寫題款。作者認為，既然是模仿，自然應該和原器相同，不可掠古人之美而據為己有。雖然瓷器名不符實，但是意圖是好的，怎么能叫作偽？所以瓷器的真偽很不容易斷定。

紅綠彩云龍紋方蓋罐

明嘉靖年間燒制，高15.6厘米，口徑5厘米，足徑5.6厘米。北京故宮博物院藏。

底部有“大明嘉靖年制”雙框六字楷書款。

瓷器的制造很難，既要受到地址的限制，還要受到人工的限制，并不是任何地方都可以制作，也不是任何一個人就能制成的。因為制作一件瓷器，是經過分工合作，經過數道工序才能完成的，所以作偽很不容易。本篇所講述的，都專指作偽以欺騙買主的情況，其他概不論述。

紅綠彩云龍紋方蓋罐

民國時期仿制，高15厘米，口徑4.9厘米，足徑5.8厘米。

底部“大明嘉靖年制”楷書款，無框，且罐身上的圖案和落款的字跡與原器也有差別。

常見的作偽方法大致如下：

瓷器作偽的方法，最常見的是作假底。就是把破碎名瓷而有款字的底，換裝在新制瓷器上，再用鐵銹抹于底足外，然后將鐵銹烤干，燙上一層川白蠟，這樣所接的痕跡就看不出來了。但這種方法只限于瓶、罐之類的瓷器，盤、碗等瓷器不能用這種方法。有題款的器底以康、雍、乾三朝及明代瓷器最多，其他朝代的瓷器則沒有可用來作偽的。

辨別瓷器的新舊，以有無火光為第一著眼點。任何方法都適用于古瓷，但如果火光太盛，就一定是新制的瓷器，不用問也可以知道。所以所有作偽的人，一定把去除火光作為必不可少的工序?；鸸饩褪怯悦嫔系母」?，新瓷器非常明亮，年代久遠則溫潤似玉，一看就能區分真偽。除卻火光的方法，手弄、盤磨也可以，但是太費時間，作偽的人大多不采用這樣的方法。最簡易的方法，就是先用漿砣輕輕擦磨新造的瓷器。還要考慮所磨之處留有細痕，所以再用牛皮膠砣沾油磨擦，使新的瓷器平整而且光潤。這樣經過處理的新器和舊瓷器就沒有什么區別了。如果只是從火光上觀察它，任何人都不能辨別它的真偽。

質量很好而落款的年代近的瓷器，常常有人將底釉和題款全部磨去，改裝其釉，并換上年代久遠的題款，如將嘉慶、道光以后的題款改換成康熙、乾隆時期的題款。但是這樣的方法很難操作，不是專門制造瓷器的人不能進行。并且底釉和其他部位顏色并不相同，制成之后必須用汗手盤弄數月之久，才可以欺騙世人。

明代瓷器大多沒有題款，并且底部不上釉。遇到清瓷中有與明代瓷器顏色相同的情況，常常有人將款字及底釉磨去，以冒充明代瓷器。這種事情在清朝晚期比較常見，很多人都這樣做。因為法律不允許私藏御器，所以設法磨去款識。

粉彩鳳耳環罐

清代燒制，高32厘米。

北京嘉寶國際拍賣有限公司2005年拍賣，估價10萬元。

帶耳、環等制作復雜的瓷器，雖然形態優美，做工精致，但耳、環等部位非常容易損毀，作偽者往往將脫掉的耳、環等粘上去。

古代的著名瓷器在不重要之處偶有細微損傷，人們往往把破紋刷凈，把原釉磨去一點，然后上釉吹燒。如果損傷恰好在花紋之處，補救就更容易。只是會這種手藝的工匠在北京世面上不多，他們常常因會這種技術的人少而要價很高。如果是貴重的瓷器，要價經常在原瓷器價格的三分之一以上，所以采用這種方法的人很少。

宋代以前的單色瓷器，因為收藏不妥或埋藏時間很長，常有磨傷或落釉的情況。造假的人如果沒有固定的店面，或售出后不負責任，就常常會畫上彩畫來騙人。購買者只貪圖便宜而顧不上仔細察看，一定會被騙過。這種作偽方法比較巧妙，它是在畫好彩畫后敷一層漆，不遇熱水就永遠不知道這是假的。

有缺損的名貴瓷器，如爐缺少耳或足，瓶損壞了口棱等，作偽的人常常以舊補舊，加抹釉藥用火燒成，與舊瓷器一樣。如果用吹釉的方法來修補，則修補的地方就更加無跡可尋了。

瓷器沒有固定的式樣，例如瓶的種類就不勝枚舉，造假的人就是利用瓷器沒有固定樣式這一特點來偽造。如高瓶長頸瓷器，假設瓶頸之上破裂，就將瓶頸以上的部分全磨去，改造為短頸的瓶，口部則用吹釉法燒制，燒成之后與原器的口部沒有區別。假設吹釉不方便，仍可將瓶頸口磨成毛邊狀，冒充為原是有蓋的瓷瓶。

最差勁的作偽方法是用粘瓷器的藥料粘補。例如古瓶、罐缺耳，佛像、人物缺手，這是最常見的事情。如果是著名的瓷器，一定是用別的辦法。但是如果是普通之物，則用粘瓷藥粘貼。如不用力拿，是不容易發現它是粘合而成的。

宋代瓷器有銅鈐口的，作偽的人常把新燒的瓷器邊口有傷的地方磨平，再用銅圈鑲上以冒充宋代銅口瓷器。古代銅鈐口瓷器損傷后大多采用這種方法作偽，因此，遇到鑲邊的瓷器一定要慎重。

雍正以前的素面瓷器很多，作偽者常常把素瓷添補上彩色。小件瓷器繪上花鳥，盤碗則大多繪上過技花卉，并用紫墨和不常見的彩色顏料作畫，使人沒有辦法核對。因為西方人不重視白色底瓷器，最近數十年來，作偽者遇到白色底的好瓷器，必定繪上彩畫來出售給外國人，且圖畫畫得很精美，不容易辨別出來。這種作偽的方法，行話稱為“真坯假彩”，其實如果繪畫絕妙就和真的名瓷沒有什么差別，不能因為它是作偽的瓷器就忽視它的價值。

偽制瓷器的方法比書畫要少，因為瓷器的真偽不在款識、形式和名稱，而在于瓷質。瓷器品質和外觀都是好的，就是偽制品也是珍貴的，否則即使是真的也不值錢。作偽的人偽制瓷器并沒有獲得厚利的可能，因而都不會去造假。所以假瓷器在市場上并不多見。